АННОТАЦИЯ
Этот роман об одном из величайших людей в истории России, с которым связаны и страшные, и героические события. И да, он изменил Россию до неузнаваемости. Но что он был за человек, и откуда взялся? Этому и посвящена эта книга.
После него начинается ряд ужасов и безобразий подобных его царствованию, одна блудница за другой бесчинствуют на престоле мучает и губит народ и заставляет одних мучить других и воцаряется без всяких прав на престол, мужеубийца, ужасающая своим развратом блудница, дающая полный простор зверства своим переменяющимся любовникам.
Лев Толстой
КАК СОЗДАВАЛИ ИСТОРИЧЕСКИЕ ФАЛЬШИВКИ ⁉
Слева работа Питера Пикарта, справа Алексея Зубова. Чтобы понять как так получилось следует сначала понять, кто были эти авторы?
Питер Пикарт (конец XVII — начало XVIII века) — голландский гравёр и иллюстратор, работавший в традиции северного европейского барокко. Основная сфера его деятельности — аллегорическая графика:
- парадные изображения монархов
- батальные сцены
- иллюстрации к историческим хроникам и политическим изданиям
Пикарт не был придворным художником России, но его гравюры активно использовались в Европе для формирования образов правителей и государств.
Именно Пикарт одним из первых применил к Петру I классический западный шаблон «монарх-триумфатор»: вздыбленный конь, ангелы, небесная легитимация, сцена победы на дальнем плане.
Этот образ был рассчитан прежде всего на западноевропейского зрителя и должен был показать Россию как нового сильного игрока Европы после Северной войны.
Работы Пикарта стали визуальной основой, на которую позже опирались и русские мастера, в том числе придворный гравёр Петра — Алексей Зубов, переработавший европейскую иконографию уже под задачи внутренней имперской идеологии.
Алексей Фёдорович Зубов (ок. 1682 — после 1744) — ключевой русский гравёр эпохи Петра I, придворный мастер, работавший напрямую на государственный заказ.
Зубов специализировался на:
- парадных аллегорических изображениях государя
- батальных сценах Северной войны
- панорамах Санкт-Петербурга
- визуальном оформлении имперских торжеств и побед
В отличие от западных гравёров, Зубов работал не на внешнего зрителя, а на внутреннюю аудиторию России.
Его задача заключалась не просто в изображении Петра, а в закреплении официального имперского мифа: Пётр — не просто победитель, а «Отец Отечества», Император, основатель нового государства.
Зубов активно использовал европейский язык барочной аллегории, но переводил его в государственную идеологию Российской империи, усиливая сакральность власти и её историческую неизбежность.
Именно в работах Зубова образ Петра окончательно превращается из «нового сильного монарха Европы» в каноническую фигуру русской имперской идентичности.
👉 Именно таким образом настоящая историческая личность того, кого прятали под Петром-1 была в прямом смысле стерта из исторических документов.
Если присмотреться, то явно видно, что Зубов СТЁР лицо того, кого изобразил Пикарт. А затем нарисовал того, кого было приказано изобразить. Смена головы - смена личности. И вот тут мы снова вспоминаем старый вопрос о голове Бронзового/Медного всадника. Да и не только.
А теперь самое интересное.
На баннере в овалах:
слева — лицо Петра в гравюре Питер Пикарт (до ~1715)
справа — лицо Петра в гравюре Алексей Фёдорович Зубов (после ~1715)
Важно: мы не сравниваем “человека”, мы сравниваем художественную модель лица, созданную разными авторами под разные задачи.
- Пикарт: лицо вытянутое, черты тонкие, сглаженные.
- Зубов: лицо шире и тяжелее, черты грубее, телеснее, взгляд плотный, контролирующий.
❗И еще момент
Так кардинально лицо от возраста не меняется., если предположить, что у Пикарта всадник моложе, а у Зубова всадник взрослее.
Вытянутое лицо монарха. Какого монарха? Итак, это одно из доказательств, что настоящий Петр Романов был убит боярами, а вместо него на трон был посажен Оранский Бастард.
А царь-то, ненастоящий!
В 1697-1698 годах Петр возглавил дипломатическую миссию под названием Великое посольство, отправившуюся из России в Западную Европу. Вместе с ним в ней участвовали 20 дворян и 35 простолюдинов, из которых лишь Александр Меньшиков остался жив. Всех остальных убили при невыясненных обстоятельствах, о которых Петр I отказывался говорить с приближенным и представителями духовенства до конца дней. Все эти люди хорошо знали царя в лицо и могли подтвердить, что вместо него в Россию вернулся другой человек.
Да, самое главное для стабильности было сделано- имелся законный наследник, Алексей Петрович, родившийся в 1690г. К этому моменту царевичу было всего семь лет. Крайне рискованная ситуация.
Однако, вероятнее цепь событий была иная. Петр Алексеевич был убит в Москве, тем или иным способом. Убийство было скрыто, и что бы дать время замести следы, и создали это совершенно непонятное по замыслу Великое посольство. Вообще, зачем царю было ехать в Европу лично? Махать топорм на верфи??? И для чего? И целый год во время кризиса оставить страну на Ромодановского??? Но, если царя не имелось в физическом смысле, это было нормально.
Такие вояжи в те времена были совершенно невероятной ситуацией. Крайний, неоправданный ничем риск. Но, если был двойник, и он дожидался в Голландии- все это было вполне логичным делом. Итак. этот голландец под руководством Меньшикова полностью прошел адаптацию, которая не могла быть одномоментной. В Голландии двойник провел четыре с половиной месяца.
Все ли поверили, что царь Петр Голландский настоящий? Нет. Произошло восстание стрельцов. И одним аз аргументов воссатния было то что царя подменили. Данные могли просочится, что настоящий царь давно мертв. Так что далеко не все поверили в то, что царь голландский-настоящий. Это вполне логично. И логичным выходит и то, что Петр Голландский уничтожил стрелецкое войско, как нелояльное его власти.
Далее. В 1697 году, перед самым отъездом царя за границу, в связи с открытием заговора Соковнина, Цыклера и Пушкина, были сосланы отец царицы и его два брата — бояре Сергей и Василий, воеводами подальше от Москвы.
В 1697 году Пётр голландский, находясь в Великом посольстве, из Лондона письменно поручил своему дяде Льву Нарышкину и боярину Тихону Стрешневу, а также духовнику царицы уговорить Евдокию постричься в монахини. Евдокия не согласилась, ссылаясь на малолетство сына и его нужду в ней. Но по возвращении из-за границы 25 августа 1698 года царь поехал сразу к Анне Монс. Итак, ИМЕННО ПЕТР ГОЛЛАНДСКИЙ ОТПРАВЛЯЕТ ЖЕНУ В МОНАСТЫРЬ.
Риск опознания женой перевешивал все. И, риска попадания власти в чужие руки не было- Алексей Петрович, как истинный наследник, имелся. Более Петр Голландский так и не женился, а брак со Скавронской знатью вообще не принимался во внимание, как заведомо морганатический. И все его потомки не имели прав на престол от такой женщины. А ведь с таким могуществом, Петр мог взять супругу из приличного европейского дома, но остановил свой взор на падшей женщине. Значит, был вынужден так сделать.
И все подобные поступки Петра Голландского теперь становятся логичными, а не противоречивыми.
Далее. Петр Голландский умирает, прощание с императором длилось больше месяца, а если точнее – 42 дня. Уже нарушение всех православных канонов. Хоронить Петра I по православному обычаю не стали и после затянувшегося прощания. Если верить Вольдемару Балязину, автору издания «Тайны дома Романовых», гроб с телом императора установили в Петропавловском соборе, который тогда еще только строили.
Но, он должен был бы упокоится вместе со всеми царями в Архангельском Соборе, однако...В 1731 году останки Петра и его жены наконец были похоронены у южной стены Петопавловского собора перед алтарем. Надгробия же на могилах монарших особ появились и того позже, в 1760-х годах.
ПЕТР II и его сестра НАТАЛЬЯ в образе Дианы и Аполлона. Похоронены оба настоящих Романовых именно в Москве, в Архангельском Соборе. Почему туда Петра Оранского не положили? Потому что ЧУЖОЙ.
НО, СКАЖУТ МАЛОВЕРНЫЕ. А ВЕДЬ ВНУК НАСТОЯЩЕГО ПЕТРА ПОХОРОНЕН В АРХАНГЕЛЬСКОМ СОБОРЕ В 1730 !!!!! НУ А ПЕТР ГОЛЛАНДСКИЙ ЛЕЖАЛ В КАЧЕСТВЕ ЭКСПОНАТА ЕЩЕ ЦЕЛЫЙ ГОД. Как песик.
Так что и относились к телу Петра Голландского, как-то не слишком...
Петропавловский собор, основанный по указу Петра I как императорская усыпальница по образцу константинопольских мавзолеев, стал местом упокоения российских монархов от Петра Великого до Александра III. Однако его история в XX веке обросла многочисленными легендами, требующими отдельного анализа.
Согласно официальным сведениям, разорение Петропавловского собора было произведено практически сразу после Февральской революции, по распоряжению Временного правительства. Осенью 1917 года из Петропавловского собора вынесли все, что представляло ценность: более тысячи надгробных венков из золота, серебра и фарфора, драгоценные иконы, кресты и лампады, золотые, серебряные и бронзовые юбилейные медали, украшавшие надгробия четырех императоров, серебряный барельеф Петра Великого, бриллиантовую корону Мальтийского ордена с надгробия Павла I и многое другое. Все эти ценности были отправлены в Москву, после чего бесследно исчезли.
Согласно этому первому свидетельству, вскрывать захоронения начали с Александра III, сняв с хорошо сохранившегося трупа императора усыпанные бриллиантами ордена и драгоценные перстни. Открывая одну могилу за другой, чекисты перекладывали ограбленные тела Романовых из серебряных гробов в деревянные, после чего они должны были отправиться в подвал Исаакиевского собора. Самое большое количество драгоценностей, говорилось в письме, изъяли из могилы императрицы Екатерины I, тогда как могила Александра I будто бы оказалась пуста – тем самым подтверждалась распространенная легенда, что император не умер, а ушел в монастырь.
Автор письма, отчета из ГПУ, также остановился на эксгумации Павла I, чье лицо под расплавившейся посмертной маской искажала гримаса ужаса, а также в подробностях описал вскрытие могилы Петра I: «…Наконец, мы дошли до последней, точнее, до первой гробницы, где покоились останки Петра Великого. Гробницу трудно было открыть. Механики заявили, что, очевидно, между внешним гробом и внутренним находится еще один пустой, который затрудняет их работу. Начали сверлить гробницу, и вскоре крышка гроба, поставленная для облегчения работы вертикально, открылась и перед взорами большевиков предстал во весь рост Петр Великий. Члены комиссии от неожиданности в страхе отшатнулись. Петр Великий стоял как живой, лицо его великолепно сохранилось. Великий царь, который при жизни возбуждал в людях страх, еще раз испробовал силу своего грозного влияния на чекистах. Но во время перенесения труп великого царя рассыпался в прах…».
в прах? И кости? Все это весьма странно, и позволяет считать, что останки были поддельные. И, еще вдобавок, вранье о каком-то генеическом анализе останков Петра Оранского?
Так что крик: «А царь-то ненастоящий», видимо, вполне выглядит оправданным.
The true meaning of the names of the statues Apollo-Saurokton and Venus of Callipyge, Apollo-king.pdf https://www.academia.edu/38335016/
Соловьев С.Ю. Optics is the discovery of ancient people https://www.academia.edu/37534155/
Сергей Соловьев 2017, ОТКРЫТИЕ ЖЕЛЕЗА ДРЕВНИМИ https://www.academia.edu/37048509/
THE HUNS OF GHANA INDIAN LEGENDS HUNS GERMANY GIANTS GREECE AND VOLETY RUSSIA Сергей Соловьев https://www.academia.edu/37529541/
Соловьев С.Ю. 2021, распостранение племен сардана-сартов от реки Сыр-Дарья до Галлии, Включая Малую Азию,Балканский полуостров и Причерноморье. Безусловная связь этого народа с Гальштатской и Латенской культурой.https://www.academia.edu/45576685/
Соловьев С.Ю. Происхождение и значение этнонима Русь-Рас и его значение.Этнонимы Рать и Руск.Распостранение этих этнонимов среди племен сардонов https://www.academia.edu/49545775/
Соловьев С.Ю. Эфиопы и Колхи.Аргонавты и Троянская война.Прародина Древней Греции и Кавказ https://www.academia.edu/39384024/
Соловьев 2021, БЕЛЫЕ БОГИ ИНДОЕВРОПЕЙЦЕВ. ПРЕДСТАВЛЕНИЕ О ВНЕШНОСТИ БОЖЕСТВ В ДРЕВНОСТИ https://www.academia.edu/50618755/
Сергей Соловьев 2020, ПОХОД В ИНДИЮ ДИОНИСА И ВЕЛЕСА. БЫЛИНА ВОЛХ ВСЕСЛАВИЧ. МИРМИДОНЦЫ И МУРАВЬИ МИФОВ. ЕЛЕНА ПРЕКРАСНАЯ В РУССКИХ БЫЛИНАХ И ГРЕЧЕСКОЙ МИФОЛОГИИ https://www.academia.edu/43747923/
Сергей Соловьев 2021, ПРОИСХОЖДЕНИЕ И ЗНАЧЕНИЕ ЭТНОНИМА РУСЬ - РАС И ЕГО ЗНАЧЕНИЕ. ЭТНОНИМЫ РАТЬ И РУСК. РАСПОСТРАНЕНИЕ ЭТИХ ЭТНОНИМОВ СРЕДИ ПЛЕМЕН САРДОНОВ ORIGIN AND SIGNIFICANCE OF ETHNONYM RUS - RACE AND ITS SIGNIFICANCE. ETHNONYMS RATH AND RUSK. DISTRIBUTION OF THESE ETHNONYMS AMONG THE SARDON TRIBES https://www.academia.edu/49545775/
Сергей Соловьев 2021, ГИКСОСЫ, ПРЕДКИ СКИФОВ. ИНДОЕВРОПЕЙСКИЙ КУЛЬТ АНАТ И ВААЛА (АНАХИТА-ВАНАДИС И ВЕЛЕС-ДИОНИС). ТАВРОМАХИЯ И СКИФСКАЯ ОДЕЖДА МИНОЙЦЕВ HYKSOS, ANCESTORS OF THE SCYTHIANS. INDO-EUROPEAN CULT OF ANAT AND BAAL. TAUROMACHIA AND THE SCYTHIAN CLOTHING OF THE MINOANS https://www.academia.edu/57093807
Сергей Соловьев 2019, ВЕЛЬСУНГИ-ЭТО ДИНАСТИЯ ГУННСКИХ И БУРГУНДСКИХ КОРОЛЕЙ, ТАК ЖЕ И ДИНАСТИЯ СЕВЕРСКИХ (САВИРСКИХ) КНЯЗЕЙ. РОСЫ (РОСОМОНЫ)-ЗНАТЬ ГУННОВ(САВИРОВ-СЕВЕРЯН) https://www.academia.edu/38733549/
Соловьев 2019, THE TRUE MEANING OF VOLUTE, ACANTHUS, MEANDER AND PALMETTA, AS A SYMBOLIC IMAGE OF ILIOS AND LETO, APOLLO AND ELICIA IN ANCIENT GREEK ART
https://www.academia.edu/39271191/
Сергей Соловьев 2022, THE SIGN OF THE RURIKOVICH, MEANING, MEANING AND CLEAR PARALLELS IN INDO-EUROPEAN CULTURE SINCE ANCIENT TIMES. URDHVA-PUNDRA, OR KOLYUMN, KOLOMNA https://www.academia.edu/67305452/
Сергей Соловьев ТОЛЬКО ЧЕТЫРЕ БОЖЕСТВА ДРЕВНЕЙШИХ ИНДОЕВРОПЕЙЦЕВ, ЧЕТЫРЕ СТИХИИ, ЧЕТЫРЕ СТОРОНЫ СВЕТА. КРЕСТ, КАК СИМВОЛ ЧЕТЫРЕХ БОЖЕСТВ. ХРАМ, КАК ОБРАЗ ВСЕЛЕННОЙ. ТРОИЧНОСТЬ БОЖЕСТВ. ДВЕНАДЦАТЬ МЕСЯЦЕВ https://www.academia.edu/79015941/
Сергей Соловьев ПРОИСХОЖДЕНИЕ И ЗНАЧЕНИЕ ТИТУЛОВ ВАН, ЦАРЬ, ХАН И РЕКС У ИНДОЕВРОПЕЙСКИХ НАРОДОВhttps://www.academia.edu/82625984/
Соловьев С.Ю. Имена в Древней Греции, наречение, значение и священные именаhttps://www.academia.edu/37464425/Names_in_Ancient_Greece_Naming_Meaning_and_the_Sacred_names_of_Greece_pdf
Соловьев С.Ю. Воины, ведомые Аполлоном-Эниалием в войнах https://www.academia.edu/37534153/
Сергей Соловьев ВЕЛЕС, ШАРУКАНЬ, САРГОН–ШАРРУКИН, ОСЕНЬ-АСЕНЬ. ЭЛАС, ЭЛОС, ВЕЛЬТ, УОРЛД И УЭЛС. https://www.academia.edu/94460555/
Рюрик , Олег Вещий и Рагнар Ладброк. Тождество легенд о становлении династии Рюриковичей. Русь не Киевская, но Керченская https://www.academia.edu/99627991
Ликторы Минойского Крита. Изображение на каменном сосуде https://www.academia.edu/104955857