Непросто брать на обзор популярный рок-альбом из прошлого, исследуемый критиками во множестве раз вдоль и поперёк. Вышло всё как-то само-собой: в процессе работы над совсем другим материалом, один из шотландских сайтов привлёк моё внимание сообщением о том, что в селе Скоун (Scoun), на севере от города Перт в Шотландии, выставлен на продажу дом 1950 года постройки, с территорией из большого заброшенного сада, "принадлежавшего когда-то (!) бывшему менеджеру группы Nazareth - Биллу (Уильяму) Фéхилли" (Bill Féhilly).
Имя это мне показалось чересчур знакомым. Переключившись в таких случаях на заварку чашки ароматного кофе, ускоряющего процесс дедукции и...оот-оно ! Уверенно достаю с полки пластинку Nazareth - Play'n The Game 1976, и там, на обратной стороне конверта читаю сто лет как знакомый эпиграф "Этот альбом целиком и полностью посвящен Биллу Фéхилли, чьи вера и дух всё ещё с нами".
Поставив альбом на прослушку, освежаю в памяти песни до-армейской юности, и решаюсь на изложение собственных рассуждений об этой интересной работе. Уверен, что о Билле Фéхилли знают не многие. Кто это? Что за "перец" такой? И почему ему посвятили альбом шотландские рокеры Nazareth осенью 1976 г.? А-ну, копнём...это будет интересно.
Приветствую всех! Rockdigger сегодня вновь с Вами и на обзоре у нас очень известная работа от группы Nazareth - Play'n The Game 1976 ("Играющие Игру") карточный термин для игроков, продолжающих следующий круг игры.
Много воды утекло с тех времён, но история группы Nazareth в музыкальном бизнесе началась благодаря шотландскому предпринимателю Биллу Фéхилли, выходцу из г. Турсо (Thurso) что на самом севере Шотландии. В молодости, Билл вместе с братом Дэйвом работали малярами в Дунрее (Dounreay), британском центре ядерно-энергетических разработок. Однако, в 60-е годы переключились на музыкально-промоутерскую деятельность в северной Шотландии. Увлечение организацией выступлений музыкантов на локальном уровне, позволило затем расширить бизнес, и Билл организовал компанию "Top Flight Leisure" (перевод "Отдых на высшем уровне"). Часть прибыли Билл Фехилли распределил на два направления: организация сети лотерей (бинго!) в городе Перт, а другую часть, в растущий музыкальный шоу-бизнес. Однажды, в Бирмингеме, Билл Фехилли нанимает знакомого шотландского продюсера Энди Лотиана (Andy Lothian), того самого, который изобрёл термин "битломания" во время своей работы по организации в Шотландии тура The Beatles в 1963 году (однажды, в интервью, Лотиан впервые озвучил это известное ныне на весь мир словечко). Итак, Билл Фехилли решил вложить собственные деньги в карьеру молодого певца в стиле "country", курировать которого и должен был Энди Лотиан. Но Лотиан, вскоре, передумал и "соскочил", предпочтя себе более стабильный страховой бизнес. Уходя, Лотиан, знакомит Билла Фехилли с парнем по имени Дерек Никóл (Derek Nichól), который успешно вёл агентские дела разных музыкантов прямо из сантехнического магазина своего отца. Дерек созванивался с владельцами сценических площадок, формируя локальные гастрольные графики молодым начинающим группам, включая и практически не известных тогда Nazareth из городка Данфермлайн (Dunfermline).
Именно Дерек Никoл советует Биллу Фехилли прослушать группу Nazareth. Это произошло уже в Глазго, в крупном пивном пабе «Burns Howff», там, где выступали группы исполняющие музыку в жанрах рок и блюз (закрыт с 1984 г.) Предполагаю, что, Фехилли впечатлился голосом вокалиста Дэна Маккаферти, напоминающим голос моднющего в то время певца Рода Стюарта, имеющего шотландские корни. Сольный альбом Стюарта "Every Picture Tells a Story" весной 1971 года был на самых вершинах чартов в Британии и США (#1). Взяв паузу для двухнедельных размышлений, Билл Фехилли принимает решение ставшее судьбоносным - нанимает Nazareth по контракту, назначив каждому из четырёх музыкантов по-недельное жалование. Цель - большой бизнес в Лондоне, для чего парни переезжают в Лондон в арендованное (разумеется, дешёвое) жильё.
В "налоговой гавани" о. Мен, городе Дуглас, Билл Фехилли регистрирует новую компанию - Mountain Management Ltd. где оформляет штаб-квартиру группы. Фехилли назначает себя президентом компании и вводит в управление своего партнёра, "юридический мозг" в "Top Flight Leisure"- Боба Шторма (Bob Storm). Своим первым заместителем назначается так-же и Дерек Никол. Деятельность компании заключалась как в оперативной работе - контракты с музыкантами и концертными залами, жизнеобеспечение, транспорт, роуди, реклама, записи и гастроли, так и в управлении интеллектуальной собственностью - авторскими и смежными правами, правами на издательство и публикацию песен, музыки т.д. Важно, что первое упоминание об этой компании публикуется 20 ноября 1971 г. в журнале "Record Retailer" (пер. Продавец пластинок), в котором чётко и ясно излагалось "этот лейбл создан вокруг шотландского проекта Nazareth". Точка.
Позднее, компанию переименовали в Mountain Records Production, которая и стала узнаваема меломанами всего мира по колоритным "пятакам" в центре виниловых дисков с изображением крупной буквы "М" (см. ниже). А когда дела "пошли в гору", были созданы два издательства Mountain music и Panache.
Но для индустрии, карьера Nazareth официально стартовала 01 июля 1971 года, т.е. от первого "трудодня" оплачиваемого из ресурсов бизнеса Билла Фехилли. Называлось такое вот действо -"попробовать ровно один год", та ещё история, о которой часто упоминали в интервью сами музыканты. А когда всё, наконец-то, юридически оформилось, то Билл Фехилли (через Mountain Management Ltd.) оплачивает запись дебютного альбома Nazareth в лондонской студии Trident.
Теперь, история проекта Nazareth начинает раскручиваться по-настоящему. Оно и правда, подобные отношения, между "дядей-меценатом" и музыкантами случаются, что есть большой подарок судьбы, и, если Билл Фехилли готов был вкладывать "любые суммы" в группу (по воспоминаниям бас-гитариста Пита Эгню), то от Nazareth требовались записи "пробивных песен" для чартов.
Мифологию о лёгкости самостоятельно пробиться в шоу-бизнесе "из ниоткуда и с пустыми карманами" здесь опустим. Замечу, исключения бывают, однако, не в случае с Nazareth. Здесь нужны деньги, требуемое количество которых не знает никто. Кто-то должен инвестировать, оплачивать буквально всё-питание, жильё, одежду, связь, репетиционные базы, бензин в конце-концов для перемещения до концертных площадок, не говоря уже о взятках, эфирах, пластинках, рекламе и т.д. и т.п. и нет этим тратам конца (такое давно называется "Контракт на 360°"). "Играть в эту игру" есть чрезвычайно рискованный для инвестора в финансовом отношении бизнес. А за спиной у Nazareth были и "тугой кошелёк" с социально- юридической защитой и лояльный патрон, не сомневающийся в их таланте.
Это был Билл Фéхилли.
Музыканты Nazareth конечно понимали, что инвестиционные возможности Билла Фехилли не безграничны. Мой вывод: причиной, почему бас-гитарист Пит Эгню считает своим нелюбимым альбомом группы именно LP"Exercises", 1972 ("Упражнения") и никогда не держал его у себя дома, было мутное время "нахождения на краю пропасти". Спродюсированный, тогда, ещё никому не известным 25-летним звукорежиссером Роем Томасом Бейкером (будущие Queen, и т.д.), тот альбом провалился по всем коммерческим показателям. Это означало катастрофу. Для второго альбома, с кучей вложенных в него и "неотбитых" фехиллевских денег было уже чересчур. Здесь ситуация, когда крупные фирмы однозначно-бы расторгли контракты, но Билл Фехилли не сдал назад и у Nazareth появился 3-й шанс, не будь которого, в наше время, о том, что когда-то были какие-то Nazareth совсем никто-бы и не вспомнил.
Отмечу, что Nazareth - ребята с периферии, парни простые, но ответственные: каждый имел на тот момент собственные семьи, жен и детей (Пит Эгню - отец аж-пятерых сыновей). В 1972-м году пришлось пережить критически нервный и скользкий пограничный период, когда, либо "сушить вёсла" и по домам, либо.. Однако, ВЕРА и ДУХ (помните, надпись в эпиграфе к альбому) Билла Фехилли в потенциал группы, вопреки отсутствию доходности, продолжила этот проект. И вот-оно Бинго! После мини-тура с группой Deep Purple, в мае 1973-го Nazareth реализуют третью пластинку - Razamanaz. Альбом поднялся на #11-ю позицию в UK Аlbum Top (продюсер Роджер Гловер, Deep Purple). Группу заметили в индустрии и коммерческие ставки на Nazareth возросли, в особенности тогда, когда параллельно, обрели очертания планы по освоению музыкального рынка в США. Ведь именно там, в американской шоу-индустрии сосредоточены настоящие большие возможности и большие деньги.
Что-же означает для артиста, общепринятое выражение "пробиться в США" ? Ответ - деньги. Большие Деньги и Большая Слава, да и всё, что с этим связанно. Nazareth вскоре заслужили возможность зарабатывания приличных денег: контракты с американскими гигантами A&M и American Talent International, после успеха Razamanaz в 1973 году, позволили группе получить дистрибуцию и концертную деятельность не только в США и Канаде, но и по всему миру.
Итак, инвестиции Билла Фехилли, в совокупности с дружбой и сплоченностью внутри талантливой группы (редкое сочетание в шоу-бизе), их неконфликтность, способность хорошо ладить с окружением, и главное, концертная выносливость допускают Nazareth к середине 70-х годов к вершинам общемирового успеха. Об этом точно свидетельствуют таблицы посещаемости концертов и количество вмещающих зрителей залов, регулярно публикуемых в бизнес-еженедельнике Billboard US. Ниже, я привожу здесь конкретные данные по состоянию на 1976 год, согласно которым для группы Nazareth в США и Канаде открылись десятки многотысячных арен. В Канаде Nazareth обрели славу реальных "Big" рок-звёзд. (Альбом Loud'n'Proud (Громкий и гордый) 1973 г. к 1976 году получил там 1-й "золотой сертификат"), а в целом, Канада дала им около 40 "золотых дисков"(!).
Кажется, не зря фотосессии к альбому "Громкий и гордый" Дэна Маккаферти изображали прямо на княжеском троне с двуглавым орлом (фот-ф Дэйв Филд). А через три года, на фото к развороту альбома "Close Enough For Rock'n'roll" (Достаточно близко к рок-н роллу) все парни изображались на заднем сидении лимузина, спасающего их от обезумевших фанатов. Признаки славы? Ещё какой! Добавлю сюда возможность уже в 1975 г. записи своих песен в новой и одной из самых дорогих звукозаписывающих студий Le Studio, признанной "лучшей Студией на всём Северо-Американском континенте", включающей весь полный комплекс услуг "пятизвёздочного отеля" и "от написания и записи музыки, до ротации на FM-stations". Доходы Mountain росли и нести эти расходы Nazareth позволяли (включая и дорогую рекламу в бизнес-еженедельнике Billboard).
Тот-же Billboard от 23 октября 1976 г. приводит статистику, согласно которой 12-ти дневный тур Nazareth по Канаде c активной поддержкой A&M, при общей посещаемости св. 100 000 зрителей собрал более 625 000$ (!) Группа была способна тогда менее чем за пару недель собрать более полумиллиона долларов! (в современном шоу-бизнесе цифры давно уже иные, для примера: в TopTours на 1-м месте за весь 2025 год стоят британцы Coldplay за тур из 59 концертов c валовым сбором (goss) 464,9 млн $ мл., т.е почти пол-миллиарда, что равно 95$млн за 12 шоу.). Ещё одна заметка из Billboard: "Nazareth - одна из самых активно-гастролирующих групп, только что завершила турне по Канаде, где они выступали при полных аншлагах. Продажи трех последних альбомов этой шотландской группы собрали 110 млн. фунтов стерлингов. В Канаде, в конце следующего лета, скорее всего, они будут записывать новый альбом в студии Андре Перри (Le Studio) что в местечке Морин Хейтс (Morin Heights) к северу от Монреаля". И т.д. и т.п.
Итак, после записи в той-же канадской Le Studio превосходной пластинки Close Enough For R'n Roll и, выпуска её в январе 1976 г. запись следующего диска планировалась у Nazareth после летне-осенних гастролей по Канаде. Поэтому, мне не случайно приходиться акцентировать внимание на деталях, требующих понимания появления на свет альбома Play'n The Game. Карьера группы была на подъёме создавая впечатление что Nazareth это "без-пяти минут" большие рок-звёзды мирового масштаба. Но...
Но произошла внезапная и неожиданная для всех непоправимая трагедия:
27 июля 1976 года не долетев до аэропорта, потерпел крушение чартерный рейс самолёта Piper Aztec G-AYSF ("воздушное такси", прим. авт.) летевший из Блекпула в Перт, недалеко от местечка Грейт-Хилл. Причина крушения: выход из строя левого двигателя из-за утечки масла, при столкновении с землёй и далее возникшего пожара большая часть самолёта сгорела дотла. Все находящиеся на борту самолёта люди, пилот и 5 пассажиров погибли. Среди погибших оказались Президент Mountain Уильям Фехилли, его сын Лиам Стюарт Фехилли и со-руководитель Mountain, юрист-консультант Уильям Джеймс Макдугал Шторм.
Разумеется, не только Nazareth испытали шок от внезапной утраты руководства их бизнеса, в чьих руках были сосредоточены как финансовые ресурсы, так и административные связи, оперативные наработки. Билл Фехилли погиб тогда, когда, справедливости ради, Nazareth уже стали известны, имелась собственная фан-база и сформированное положение на медийном рынке рок-музыки. Такая потеря была сильна своей внезапностью. Однако, менее чем через месяц после гибели боссов в августе 1976 г. Nazareth вновь арендуют Le Studio в канадских лесах и записывают один из самых интересных альбомов в собственном каталоге. Судя по эпиграфу - дань памяти и уважения своему благодетелю и покровителю Биллу Фéхилли, "вера и дух" которого способствовали состояться Nazareth как успешному и признанному в мировой рок-индустрии проекту. А прямо сейчас, для Nazareth наступило время испытаний на зрелую профессиональную прочность.
Руководство Mountain возглавил Дерек Никол. Известно, что родственники Фехилли предлагали членам Nazareth выкупить долю Фехилли в компании. Результат не известен, но известно, что долгая судебная тяжба с владельцами самолета, аэро-перевозчиками, длившаяся аж до 1982 года закончилась ничем.
Начнём с обложки. На дворе лето 1976 года. Четверо колоритных мужиков (как говаривал мой отец - "отэто рожи!") сидят за столом и играют в карты. Словно в тёмной камере следственного изолятора, на миг оторвавшись от игры, эти хмурые лица всматриваются, кого это им здесь и сейчас "заводят на хату". На самом деле ситуация иная. В этом изображении, как и на обратной стороне конверта, заложены свои смыслы, которые в точности смог уловить и передать фотограф Фин Костелло (Fin Costello). Смысл этой фото-постановки в следующем: лишившись руководства, Nazareth остались одни, наедине сами с собой. Теперь решать всё самим: фото отражает акт выбора "да или нет", чисто по рок-н рольному, с пивом, сигаретами, деньгами - раскидывается партия, т.е. мы продолжим то, что мы уже делаем, мы здесь "ИГРАЮЩИЕ ИГРУ"! Попробую объяснить "на пальцах": "Господа, у вас произошла крупная организационная катастрофа, что, возможно, отразиться на вашей жизни, на вашей карьере. Ваше решение - Играем игру?" Ответ Nazareth изображен прямо на обложке - Да! Мы - "Играющие игру", раздаём..продолжаем игру дальше..Play'n The Game.
Теперь перевернём обложку и увидим развитие сюжета, объяснение которого, находим в теории карточных игр. Игроки играли долго, ибо менялись местами, переодевались. А теперь внимание на выпадающий слева, к всеобщей радости, червовый туз. Ранее, туз был скрыт в рукаве Менни Чарлтона. И, бинго! Время туза настало: метафора происходящего на фото, это - туз червей.
С давних времен, туз червей ассоциировался с сердечными делами, любовью и страстью. Червовый туз воспринимается как символ положительных эмоций - привязанность, радость, счастье. Однако, этот туз способен передавать и совсем противоположные чувства, такие как разбитое сердце, боль утраты, безответная любовь. Туз червей был и остаётся мощным символом отражающим суть природы человека, глубину межличностных отношений. Поэтому, кто-то где-то используют знак "голубь мира", у кого-то "черепа" или "кресты", а в этом случае, знак того что "твоя вера, Билл, и твой дух с нами" в символе парящего в воздухе червового туза. Да, боль утраты сильна, но есть и радость от того, что можно продолжать двигаться дальше. Мы остаёмся Nazareth, "играющие игру"!
Напрасно кто-то думает, что гибель руководства Mountain Билла Фехилли и Боба Сторма всего-лишь эпизод в карьере группы собирающей стадионы и записывающейся в одной из лучших студий планеты. Последствия были и весьма серьёзные, но они, слава Богу не коснулись Nazareth, зато, напрямую сказались 2-х других проектах, которые кроме Nazareth, курировал Фехилли. Гибель Билла Фехилли оказала разрушающее влияние на лидера группы The Sensational Alex Harvey Band (SAHB) - Алекса Харви. Именно Фехилли держал под контролем алкоголизм Харви, который, буквально "слетел с катушек" после гибели патрона. Харви не смог держаться, что привело корабль SAHB к крушению в 1978-м и к его собственной гибели в Зебрюгге 04.02.1982 А во-вторых, другой подопечный Mountain, экс-барабанщик Cream, Blind Faith и т.д. Джинджер Бейкер, по его собственному признанию, ушёл в героиновую зависимость развалив собственные проекты. Только чудом он остался жив.
Теперь, приступаем, наконец-то, к песням на альбоме Play'n The Game, которых здесь девять номеров.
Итак, мой анализ исключает случайный подбор песен для этого альбома. Помятуя о Билле Фехилли, наличие каждой песни здесь имеет своё значение. Разберём по очереди:
1. Открывает альбом мощный, основанный на фундаменте тяжелого низкого и приглушенного гитарного пиццикато рок-боевик Somebody To Roll.
Мало кто верно истолкует смысл его содержания, если не прочтёт весь мой блок свыше. В этой песне заключена вся концепция альбома "играющих игру": "Вот и всё, детка, уезжаю, милая, мне теперь не до тебя, мне пора браться за дело. Звукозаписывающая компания заплатит, если я запишу одну прорывную песню (в Billboard top), или я подписываю смертный приговор. Мне нельзя проиграть". Поэтому, наш главный герой, прощаясь, делает наставление своей юной пассии -"коли ты хочешь загула, ежели ты жаждешь зажигать, то должна отыскать кого-то, кто за тебя "забашляет" (т.е. того, кого сумеешь "катать на бабки"). Это и есть значение фразы Somebody To Roll, или, по простому, - отыщи того, кто решится тебя содержать (..You Got to Find Somebody To Roll...).
Смерть Фехилли, заставила группу мобилизовать силы и "собирать камни".
Это отменная, чисто назарéтовская "боевая гусеница", песня-наставление, и она ой-далека по смыслу от комсомольско-БАМовских призывов в СССР тех лет. Невероятно убедительно звучит здесь голос Дэна Маккаферти во-всей своей эмоционально-тональной красе. Настоящий тяжелый рок из 70-х годов! Бррр!!!
2. Down Home Girl ("Провинциалка"). Вы удивитесь, но моё мнение что это песню выбрали из-за ассоциации её темы с самими собой. Парни провинциалы, четверка стеснительных и неуклюжих, не вкушавших ничего акромя "свинины с фасолью", домашних рок-н рольщиков. Посмотрим, что с вами будет после "посещения Диксиленда". Попав в город, девушка из песни, выдаёт себя парню за местную, но её повадки не оставляют сомнений в том, откуда она на самом деле. Я понял, что Nazareth описывают здесь себя, в самом начале пути, пока не встретили Билла Фехилли. Они не стали сочинять отсебятину, а притянули уже готовый номер, на который сделали отличный кавер, с юмором раскрывающий подноготную "играющих игру". Песня, кстати, в оригинале принадлежит Элвину Робинсону (Alvin Robinson,1964) но получила известность у "Rolling Stones", 1965. По моей оценке, версия от Nazareth звучит на порядок выше двух предыдущих.
3. Flying ("Летящий"). Авторский номер о безвременно ушедшем боссе Билле Фехилли. Иначе, по-другому невозможно трактовать ключевые слова о том, что "Я уже в полёте, поглядывайте вверх, я буду присматривать за вами" (Here I'm Flying, Look above You, I'll Be Watching You...") Билли Фехилли разбился в авиакатастрофе почти за месяц до начала записи этого альбома, и посвящая его памяти этот альбом, предположить иную связь просто нелогично. Именно Билл Фехилли и был "смотрящим" за Nazareth с первого альбома. Точка.
Песня необычно аранжирована. Барабанщик Дарэл Свит работает по хай-хэту поперёк долей так, что создаётся впечатление проносящейся звенящей тройки лошадей в небесном просторе. Слайд-гитара, партия баса и сказочный шлейф синтезатора здесь совершенны. Невероятно качественный атмосферный номер вызывающий чувство освобождения, почти как у Кипелова в хите "Я Свободен".
4. Waiting for the Man ("В ожидании этого человека") В рецензиях на эту песню, завидное постоянство вызывает партия бас-гитары, близкой по своей структуре исполнения к фанку. Однако, наблюдая за фанк-басистами, вы заметите, что этот стиль характерен для игры пальцами, свободно и с полутонами, а не так твёрдо, как это звучит при игре плектором (медиатором). Пит Эгню играет плектором и отсюда лёгкости и свободы фанка тут нет и в помине. Напротив, Эгню создаёт монотонную "шлакоблочность" некой работы "поднял-опустил, присел-встал". Отличное решение! И вновь метафора: проститутки по углам улиц в ожидании своего клиента (ожидают человека). А вот "Я и Билли, и моя компания..уже сами по себе, ...показываем свою работу местным дамам, как хорошо мы проводим врем, пьём вино и сходим с ума.." В тексте конкретно упоминается имя Билли, которого они "подобрали, следуя по своему пути". И вот теперь я, Билли и все парни, двигаемся дальше по жизни.."(..and moving down the line). Как вы теперь понимаете, и здесь Nazareth завуалированным способом поют о себе родимых. Остальные-же продолжают ждать "своего человека", там на углу. А мы, уже всё. Угадайте с трёх раз, какого-такого Билли, подобрали на своём пути Nazareth?
5. Born To Love ("Рождённый любить") Суматошная ритмичность аранжировки. Но эта песня о любви, об искренности в признании в любви. Вынужденное состояние любви в непрерывном перемещении, на постоянном бегу. Здесь с юмором и иронией отражена способность музыкантов к честной искренней любви, однако, условия для этого у наших гастролёров ой-не стабильные. Аранжировка для такого изложения идеальная.
6. I Want To Do Everything For You ("Желаю сделать всё для тебя"). Эта песня "была записана с первого дубля, благодаря знакомству группы с материалом из концертных сетов". И уместным здесь будет сделать важное дополнение в части того, что гибель Фехилли, очень может быть вселила надежду на то, что семьи музыкантов смогут наконец-то видеть чаще своих мужей и отцов. Но музыканты выбрали продолжать путь "играющих игру". Однако пронзительные тексты о любви на этом альбоме, включены на мой взгляд намеренно, скорее для жён. Красивый и нежный текст этой песни говорит сам за себя-"я хочу будить тебя каждое утро утренним поцелуем,..я хочу целовать тебя на ночь, ибо знаю что тебе это нравиться,..я хочу быть рядом, когда тебе совсем тяжело,..я хочу быть с тобой, когда ты совсем одинока,..я люблю тебя, я люблю тебя, я люблю тебя..."
В оригинале, песню исполнял некий Джо Текс (Joe Tex) только в сравнение с версией Nazareth оригинальная песня просто"отстой". Упругий бас, это что-то!
7. I Don't Want To Go On Without You ("Не хочу продолжать жить без тебя") Именно в те годы, эта песня была очень популярна и её пели сразу несколько исполнителей. В оригинале, эта песня принадлежала The Drifters, 1964 г. но мне кажется именно мрачно-лирическое исполнение Dusty Springfield подтолкнуло Nazareth взять эту песню в альбом (схожие интонации и схожий текст в деталях) Тяжелая лирика повествующая о потере человека, без которого исчезли все силы продолжать жить дальше. Однако нужно собраться - жизнь берёт своё! Более чем понятно - в своей ситуации "играющие игру" своё решение приняли.
8. Wild Honey ("Дикий мёд") Эта песня в исполнении Beach Boys отвратительна. А вот у Nazareth сей кавер заиграл благодаря юморным подпевкам и вокалу Дэна Маккаферти. Дикий мёд - это об искушениях и славе. Искушения для молодых мужиков сладки как дикий мёд, метафорично обыграны здесь образом юной и конечно-же порочной девы (как иначе?). "О мама! она всё слаще, слаще, слаще! .....Yeahhh !!!"...
9. L.A. Girls ("Девушки из Лос-Анджелеса")Это оригинальная песня Nazareth для финала альбома. Почему именно эта песня? Могу предположить, что стратегия на освоение американского рынка подразумевала непрерывное продолжение. Концепция "играющих игру" обязательно должна была содержать в багаже что-то типа классического салонного рок-н ролла, потому-что для Nazareth на весь сезон 1977 год планировались гастроли по южным штатам с командами типа The Allman Brothers Band и Lynyrd Skynyrd. Так что такая песня стилистически характерна именно для сцены и аудитории вышеупомянутых групп. И, кстати, в творчестве The Allman Brothers Band, Lynyrd Skynyrd и Little Feat заключены подсказки, отчего Nazareth не развили линию звучания от Hair Of The Dog, но взяли ориентир на южно-американское звучание, пик которого мы слышим на альбоме No Mean City 1979. Но это уже другая история...
В заключении приведу интересный факт.
Буквально за несколько недель до начала записи в канадской студии альбома Play'n The Game , звукорежиссер и совладелец LaStudio - Ник Благона (Nick "Brain Hurt" Blagona, ум. 04.01.2020 г.) завершил запись и сведение пластинки Владимира Высоцкого, известной как "Канадский альбом Высоцкого". Жена Высоцкого - Марина Влади (Marina Vlady) рассказала об этом в своей книге "Владимир, или Прерванный полёт". Студия была запланирована заранее, а запись организовал продюсер Жиль Тальбо (Gilles Talbot) представляющий интересы Высоцкого, на тот момент, в Канаде. В интервью, Ник Благона, (между прочим, записавший три альбома Nazareth, начиная с культовой в России "телеграммы" но и записал и свёл песни "Мой друг уехал в Магадан", "Идёт охота на волков" и т.д."), очень тепло высказывался о встрече с Владимиром Высоцким его харизме и оригинальных певческих способностях, достойных самого настоящего рок-исполнения. У меня в этой связи незакрытый вопрос: а что если-бы Владимир Высоцкий и Дэн Маккаферти повстречались во время сессий записи на LeStudio, все клиенты которой жили в двух гостевых домах располагаемых рядом друг с другом прямо в лесу. И мог ли между ними состояться какой-либо песенный дуэт? Глотки-то у обоих парней были из стали. Вопрос? Что думаете?
P.S.
Мне довелось работать с Nazareth в декабре 2006 года - незабываемое шоу, весьма дорого организованное с привлечением модельной труппы и группы питерского прогрессивного гитариста-виртуоза Сергея Болотникова "Boloband", в переполненном тысячном зале "Акрон" (Великий Новгород).
В отеле "Береста-Палас", где все мы размещались, поздно вечером в VIP-зале, за ужином, в течении двух дней, у меня была возможность спокойно задать множество разных вопросов как самому Дэну Маккаферти, так и более разговорчивому Питу Эгню, о славном далеком прошлом этой уникальной рок-группы. Но что интересно, тему отношений с Биллом Фехилли, оба, обходили стороной.
Rockdigger всегда с Вами, берегите себя и родных!