В больших промо-кампаниях кино одежда давно перестала быть гардеробом — это язык. Через неё продают химию, напряжение, запретное притяжение. Мода стала эффективным способом рассказать зрителю историю ещё до премьеры. И именно поэтому тур Марго Робби и Джейкоба Элорди вокруг ремейка «Грозового перевала» выглядит не как реклама фильма, а как тщательно разыгранный эмоциональный спектакль.
Марго Робби и Джейкоб Элорди делают гигантскую промо-кампанию ремейку «Грозового Перевала». Это тонкая игра. Их совместные выходы — слишком синхронные, слишком интимные по визуальному коду: взгляды, дистанция, телесная близость. Всё это читается как «мы в отношениях», даже если рационально понятно — это пиар. Но на месте мужа Марго я бы напряглась: такие кампании работают именно потому, что зритель верит. А вера в роман — самый конверсионный актив Голливуда.
Интересно, что команде фильма сделали специально к выпуску уникальные кольца. За них отвечала обожаемая мною Cece Jewellery.
Каждая деталь вручную выгравирована на 18-k золоте и нарисована тончайшей кистью. Лишь немногие ремесленники в мире могут работать с эмалью Шамплеве на этом уровне, обучаясь десятилетиями, чтобы овладеть этим искусством. Вышло невероятно красиво!
Миниатюры рассказывают душераздирающую историю Кэтрин и Хитклиф, их бурной, глубокой душевной связи. Скелеты представляют собой могучую, всепоглощающую, но токсичную любовь, которая никогда не умирает, даже после того, как тебя не станет. Марго и Джейкоб носят свои кольца на мизинце.
Отдельно отмечу, что Марго для премьеры фильма выбрала образ, балансирующий между эстетикой «золотой эры Голливуда» и мрачной романтикой готики. Автор платья — Schiaparelli. На шее актрисы было легендарное колье Taj Mahal Diamond от Cartier, ранее принадлежавшее Элизабет Тейлор.
Отдельный уровень пиара — одежда. Это не просто стилизация под «Грозовой перевал», а современная интерпретация одержимости: чёрные силуэты, жёсткие линии, почти викторианская драматургия, уравновешенная минимализмом.
Кстати, промо и первые кадры нового «Грозового перевала» вызвали волну критики из-за визуального стиля: многие фанаты и любители драмы жалуются, что костюмы выглядят слишком современно и оторваны от эпохи, которую должны передавать. В соцсетях обсуждают образы, напоминающие больше не викторианскую Англию, а стилизацию «из Pinterest» с неисторичными элементами. Пользователи отмечают, что резкие современные ткани, блестящие фасоны и визуально «нерелевантные» силуэты нарушают погружение в произведение. Этот эффект подчёркивают и участники кинофорума, назвавшие костюмы «неправдоподобными» и «слишком современными» для классической истории.
За образы в фильме отвечает дизайнер костюмов Жаклин Дюрран — двухкратная номинантка и обладательница премий «Оскар», известная своей работой над историческими драмами (в том числе «Гордость и предубеждение», «Искупление», «Анна Каренина», «Маленькие женщины»).
Дюрран в интервью рассказывала, что её подход комбинирует стилизованные элементы с современной эстетикой, стремясь подчеркнуть эмоциональную и визуальную выразительность персонажей, а не строгое историческое соответствие.
Актеры выглядят как пара, застрявшая между эпохами и эмоциями. И это идеально продаёт фильм. Потому что пока мы обсуждаем их шмотки, кино уже выиграло.