Минувший январь оказался богат на новости из мира кинопроизводства. Чему в немалой степени способствовал выход на экраны нескольких фильмов-сказок. За этот январь я трижды посетил кинотеатр, что стало своеобразным рекордом с 2005 года. Притом, что до 2022 на протяжении десятка лет в кино я ходил от силы пару раз.
В свете происходящего и "из любви к искусству", а точнее интереса к новому витку развития киноиндустрии в России, решил сделать небольшой репортаж о некоторых из наиболее знаковых событий. Взглянув, по своему обыкновению на них, в ретроспективе и контексте происходящего. Сразу скажу, обсуждать последние киноновинки и кассовые сборы не будем.
Тема кино, а точнее «Российского кино», определённо воспринимается обществом как нечто много большее, чем просто индустрия развлечения. По законам которой живёт Голливуд вот уже много лет. Что совершенно не мешает «фабрике грёз» влиять и продвигать «национальные интересы». От низменного продуктового продактплейсмента. До более сложных «установок» в части человеческих взаимоотношений и отражения текущей социально-политической повестки, связанной с вопросами гендера, экологии или чего-то ещё.
Наши требования отличаются и продиктованы в том числе запросом аудитории. Претензии предъявляются всем, от актёров, сценаристов и режиссёров до тех, кто руководит и формирует киноповестку. Или, по крайней мере, делает вид.
На днях премьер Мишустин подписал распоряжение об изменении состава правительственного совета по развитию отечественной кинематографии. Из него исключены девять человек. Среди них: глава «Союзмультфильма» Юлиана Слащева, режиссер Валерий Тодоровский, экс-советник президента по культуре Владимир Толстой, продюсер Эдуард Илоян, киновед Наталья Мокрицкая, продюсер Валерий Федорович и исполнительный директор фонда «Кинопрайм» Антон Малышев.
Вряд ли эти имена и фамилии знакомы большинству из вас. Резонанс вызвала персона режиссёра Александра Сокурова. Автор большого числа работ, правда, вряд ли какая-то из них может считаться успешной с точки зрения существующих законов кино. Личное восприятие это дело вкуса.
Однако не фильмами, особенно в последнее время, заметен этот режиссёр. Ставший своего рода "лидером движения противников развития современного кинопроизводства".
Кульминацией, а с ней и (якобы) причиной исключения режиссёра из состава стала полемика с российским президентом. Правда тут вопрос о какой именно полемике идёт речь? К примеру 9 декабря 2021 года на встрече президента с Советом по развитию гражданского общества и правам человека режиссёр обратил внимание на стагнацию регионов Северного Кавказа и рост межнациональных конфликтов, добавив: «Давайте отпустим всех, кто более не хочет жить с нами в одном государстве». В ответ президент призвал не будить лихо и заявил: «Поверхностно, вот так на всю страну об этом говорить непозволительно даже вам! Уверяю вас, это опасные игрушки, мы это проходили».
В декабре, но уже 2025 на такой же встрече, проходившей в формате ВКС (что некоторым представителям культуры и СМИ с душком очень не понравилось, они желали очной встречи и увидели в этом "не желание президента смотреть в глаза" - из репортажа Колесникова "КоммерсантЪ") Сокуров коснулся тем высшего образования (поделившись своими впечатлениями от посещения Италии); проблем с ростом ЖКХ, выразил недовольство приоритетному отношению к детям участникам СВО (по мнению вносит дисбаланс в качество образования). Наконец, вступился за иноагентов, расценив данную меру излишне жестокой и губительной "для российской культуры". Иноагенты и им сочувствующие воспряли духом, обрушив энергию на российский кинематограф в новогодние праздники.
Президент ответил достаточно сдержанно. Согласившись и дав распоряжение разобраться с ростом тарифов, но не разделив точки зрения о детях участников спецоперации и особенно иноагентах. Усомнившись и в том, что в текущих реалиях действительно достойные фильмы (идеи для фильмов) не могут быть реализованы. Напротив!
Была и другая история в 2023 году. Когда режиссёр Сокуров объявил о завершении карьеры, мотивируя это тем, что ему не дают снимать то, что ему хочется.
"Почему я должен уехать, а не они", - возмутился тогда режиссёр в ответ на рекомендацию покинуть страну в которой он не может себя реализовать. Многие восприняли под "они" - большую часть россиян.
Не буду слишком сильно занимать ваше внимание этим примером. Например, здесь есть мнение Шахназарова по той истории и личности режиссёра в целом.
Почему вообще я обратил внимание на эту тему в таком ключе? Всё достаточно просто.
С одной стороны (цитата из публикации по ссылке выше):
«Эти разговоры о фестивальном кино, об артхаусе не стоят выеденного яйца. Есть хорошее кино, есть кино плохое. А кино по принципу "я художник, я так вижу" – это вовсе не кино, это трансляция своих девиаций. Режиссеров таких надо подальше отодвигать от кинематографа. Потому что – и это главное – ничего талантливого там нет», - сказал Шахназаров в эфире радио «Комсомольская правда».
И с этим я совершенно согласен. Кино и особенно российское кино сегодня не должно быть слишком сложной абстракцией, которую "нужно понять", акцентируя внимание на каких-то изъянах и частностях, которые "автор-художник" пытается через художественную метафору или прямо представить, как некое естество бытия или (ещё хуже) истории.
Но нести в себе ориентиры и символы отвечающие нашим традиционным ценностям. Как картина Шишкина "Утро в сосновом лесу". Что, кстати, не делает её проще какой-нибудь абстрактной белиберды.
Очевидно, что "художники от искусства", желание которых связано с особым взглядом на происходящее. Вроде того, как это было показано в достаточно плоской и примитивной картине "Левиафан" Звягинцева, но так горячо принятой "либеральным сообществом".
Страна, которая находится на пике в том числе и культурного противостояния, конечно, не может позволить себе подобные деструктивные заигрывания.
Является ли решение Мишустина политически мотивированным или нет - не столь важно. Тем более, речь не идёт об исключении его из СПЧ при президенте, где он так любит предаваться своим размышлениям. Но мне здесь совершенно очевидна сложная природа не столько российского кинематографа, сколько создаваемой атмосферы вокруг него. Будь это режиссёр Сокуров, актёр Певцов или кто-то ещё.
Наверное, сложно найти чёткое определение "хорошего" кино, гораздо проще описать кино плохое. Но вряд ли, оценивая его, было бы верным исключать восприятие аудиторией? И здесь, конечно, нельзя не брать во внимание тот факт, что многие современные фильмы достигают определённого успеха. Что, в свою очередь, кому-то очень не нравится! И что перевесит в итоге? Отношение широкой аудитории, для которой это и создаётся? Или кучка самоназванных "экспертов от искусства", где, как правило, в основе лежат какие-то сугубо личные амбиции и неудовлетворённости, не имеющие отношения к предмету обсуждения.
В Германии ряд изданий, включая Der Spiegel обратили внимание на феномен коммерческого успеха российских сказок. Отметив главное: у русских всё своё, а мы смотрим американское. Здесь, конечно, важен контекст данного утверждения. Раскол отношений с действующей администрацией и постепенный дрейф в сторону "самоизоляции". Естественно, речь и о внимании на свою культуру. В некотором роде, Европа сегодня повторяет пройденный нами путь. Вопрос лишь, как далеко они смогут зайти в это?!
Хотя в нашем кинопространстве (особенно до 2022) ничего кроме "Голливуда" практически и не существовало и не воспринималось (российское воспринималось скорее пародией на Голливуд и местом по освоению бюджетов). На самом деле во многих европейских странах снимают неплохое кино. Германия - не исключение. Это в том числе и детские, семейные фильмы к удивлению совершенно лишённые того налёта "гендерной повестки" и прочих нарративов, присущих сегодня именно американскому кинематографу.
Другое дело, что это или какие-то фэнтези, или просто семейная история в духе известного всем "Бетховена".
Однако наши сказки и их герои - это больше, чем просто фильм или повествование. Это тот культурный код, который рефреном проходит через историю нашего народа. Когда-то переходя из уст в уста, на бумаге, в театральных постановках, а с ХХ века и в кино. Веками, если речь о Бабе Яге и Кащее Бессмертном, добро-молодце и красно-девице. Более свежее, если это герои Простоквашино, Буратино или самый хитовый Чебурашка.
Или вот тема Великой Отечественной!
Несмотря на морозы и снега, в Москве по плану состоялось вручение премии «Золотой орёл». Не столь масштабное и привлекающее большое внимание мероприятие в киноиндустрии, как всем известный (пусть давно уже и не тот) «Оскар». Что пропорционально и существующему масштабу кинорынка. Среди победителей в различных номинациях: «Август»; «Атом»; «Плевако» (лучший сериал, на втором месте «Аутсорс»); часть наград взял фильм «Пророк». Про Александра Пушкина (признаюсь, мне он не понравился, и я его не смог досмотреть).
Что интересно, «новые русские сказки» вообще не фигурируют. И с чем это связано — я не знаю. Притом что в общественных дискуссиях больше всего споров вокруг именно этой категории кинофильмов, у них самые большие сборы и наиболее высокий интерес.
Не все из представленных фильмов я смотрел. К примеру, лучший фильм года «Август» прошёл мимо. Во многом потому, что сложилось какое-то особое восприятие современных фильмов о Великой Отечественной войне. В сочетании с несколькими не очень удачными (на мой вкус) примерами. Однако этот решил посмотреть, во многом заинтересовавшись сюжетом картины.
Кратко:
Действие происходит в августе 1944 года на территории освобождённой Беларуси в районе города Лида. В тылу советских войск действуют вражеские агенты. Трём контрразведчикам из Смерша поручено в кратчайшие сроки разыскать разведгруппу противника.
Уже после просмотра поймал себя на мысли о том, как мало внимания уделяется работе контрразведки в кино, а сам «Смерш» или НКВД часто вообще воспринимается как некая враждебная обществу структура. Сама тема предателей не так чтобы исключается, но ей всё же не уделяют должного внимания. В большинстве фильмов о войне противник - это или нечто лишённое гражданской и расовой принадлежности. Или общее "немец".
Что касается фильма. Я неожиданно получил удовольствие от просмотра. Такая комбинация детектива (а я более всего люблю этот жанр), умеренного боевика, с хорошими вкраплениями юмора. Не комедии, конечно, поскольку тема серьёзна, а местами даже драматична.
Образ смершевца (особенно в либеральной среде) часто изображён эдаким карателем. В то время как настоящие бойцы рискуют жизнью, эти лишь всех подозревают и ликвидируют неугодных без суда и следствия.
Таково было и моё неверное представление, хотя в глубине души всегда казалось: не всё так просто! И здесь фильм как раз раскрывает эту сторону работы спецслужбы. Кстати, очень созвучно нашему времени, учитывая, какое количество всякой нечисти обитает среди людей.
Ещё один момент, о котором сразу хочется подумать, в фильме обходят стороной. Собственно, ответ на вопрос о природе возникновения движения власовцев и того количества предателей в тылу. Причины и ответ на него, конечно, нужно искать задолго до начала Отечественной войны. А природа их в некотором роде имеет сходство и с тем, что происходит сегодня! Наверное, это и делает произведение «классикой», на роль которой данное кино пока не претендует, но время всё расставит. В любом случае, такой фильм гораздо интересней и полезней какого-нибудь «Молоха» или «Русского ковчега», недопонятого «художника-режиссёра».
Дмитрий Матвеев || DM_812
Подписывайтесь в ТГ, заходите в МАХ, там в основном о том, "Что нового в стране, где ничего нет" И ВК!