🎦Дарио Ардженто, мастер итальянского джалло, подарил миру трилогию о Трёх матерях, начав её с культовой "Суспирии" и завершив "Матерью слёз". Между ними, в 1980 году, появился фильм "Преисподняя" ("Inferno"), который, несмотря на свою принадлежность к столь уважаемой серии, остаётся для многих зрителей загадкой, окутанной туманом недоумения. Это кино, которое, подобно своему названию, погружает в бездну, но не ужаса, а скорее абсурда и отсутствия всякой логики.
✒️Мифологическая основа и её искажение.
📖"Преисподняя" черпает вдохновение из концепции "Трёх Матерей" (Mater Lachrymarum, Mater Suspiriorum, Mater Tenebrarum) из романа Томаса де Куинси "Suspiria de Profundis". Однако, как справедливо отмечается, фильм Ардженто не является прямой адаптацией. Скорее, он использует эти древние образы как отправную точку для создания собственной, весьма своеобразной мифологии. Молодая женщина, случайно обнаружившая таинственный дневник, становится ключом к разгадке вековой тайны. Зло, воплощённое в этих матерях, вырывается на свободу, распространяясь по миру.
📖Именно здесь кроется первая проблема "Преисподней". Вместо того чтобы построить стройную и убедительную мифологию, Ардженто создаёт хаотичное полотно, где отдельные элементы кажутся разрозненными и не связанными между собой. Зло, заявленное как всепоглощающее, ощущается скорее как набор случайных, пугающих образов, не имеющих четкой мотивации или структуры.
💢Атмосфера, лишённая глубины.
📗Нельзя отрицать, что "Преисподняя" – это визуально впечатляющее зрелище. Ардженто, как всегда, демонстрирует свой уникальный стиль: яркие, насыщенные цвета, сюрреалистические декорации, запоминающиеся кадры, которые могли бы стать самостоятельными произведениями искусства. Операторская работа и художественное оформление фильма, спецэффекты от Марио Бавы (который, к сожалению, скончался после завершения работы над фильмом) заслуживают похвалы. Однако, как и в случае с мифологией, эта визуальная красота кажется пустой оболочкой. Зловещая музыка из оперы Верди "Набукко" звучит, но не проникает в самую суть происходящего, лишь подчёркивая общую сумбурность. В "Суспирии" атмосфера была живой, пульсирующей, она создавала ощущение реальной угрозы и погружала зрителя в мир, полный тайн и опасностей. В "Преисподней" же атмосфера кажется натянутой, искусственной.
📗Каждый кадр, каждый поворот камеры, каждый эффект призван вызвать у зрителя чувство тревоги и ужаса. Но когда эти эффекты не подкреплены логикой повествования или эмоциональной глубиной персонажей, они превращаются в самоцель. Мы видим красивые, но бессмысленные сцены насилия и мистики, которые не складываются в единое целое. Зритель остаётся с ощущением, что его пытаются напугать, но не дают для этого никаких оснований.
❌Недостатки фильма "Преисподняя"
❗️"Преисподняя" – это фильм, который вызывает сильные эмоции, но не всегда те которые задумывал режиссёр. Его недостатки, перечисленные в исходном тексте, лишь подтверждают это ощущение:
- Сложная и запутанная нарративная структура: Сюжет "Преисподней" – это лабиринт без выхода. Нелинейное повествование, постоянная смена фокуса между персонажами, которые не успевают раскрыться, и логика, подчиненная визуальной эстетике, а не причинно-следственным связям, делают фильм практически невозможным для понимания. Многие сюжетные линии остаются незавершёнными или туманными, оставляя зрителя в недоумении относительно замысла Ардженто. Это не "головоломка", которую хочется разгадывать, а скорее "путаница", от которой хочется отвернуться.
- Ослабленная драматургия в угоду стилю: "Преисподняя" – это, прежде всего, визуальный эксперимент. Приоритет отдан цветам, свету, композиции, но не развитию персонажей и диалогов. Диалоги сведены к минимуму, что лишает фильм психологической глубины. Персонажи не общаются, они скорее произносят реплики, которые служат лишь для продвижения сюжета, а не для раскрытия их внутреннего мира. Некоторые сцены выглядят как самостоятельные эстетические этюды, слабо связанные с общим повествованием, что еще больше усиливает ощущение фрагментарности.
- Неоднородный темп и затянутые эпизоды: Медленное развитие действия в первой половине фильма, а также отдельные сцены, которые кажутся избыточно длинными и повторяющимися, создают ощущение монотонности. Зритель теряет интерес, ожидая, когда же наконец произойдет что-то значимое. Это не "нагнетание атмосферы", а скорее "затягивание времени", которое утомляет и отталкивает.
- Кукольность спецэффектов в финале: Заключительные сцены, призванные стать кульминацией ужаса, выдают ограниченность технических возможностей эпохи. Эффекты выглядят наивно и театрально, что контрастирует с тщательно выстроенной атмосферой предыдущих эпизодов. Вместо того, чтобы напугать, они вызывают скорее улыбку или недоумение, разрушая погружение в мир фильма.
- Слабая актёрская игра: Исполнители в "Преисподней" часто выступают как "элементы кадра", а не как полноценные персонажи. Эмоциональная выразительность снижена, что усугубляет отстраненность повествования. Актёры не играют, они скорее "присутствуют" в кадре, не передавая никаких глубоких чувств или переживаний. Это ещё больше отдаляет зрителя от происходящего на экране. Молодая героиня, оказавшаяся в центре событий, не вызывает сопереживания. Её действия часто кажутся нелогичными, а ее реакция на происходящее – преувеличенной или, наоборот, недостаточной. Другие персонажи появляются и исчезают, не оставляя никакого следа, не вызывая никаких эмоций. Мы не успеваем к ним привязаться, не успеваем понять их мотивы, и поэтому их судьба нас мало волнует.
- Избыточная символика и аллюзии: Обилие мистических образов (три Матери, архитектурные аномалии) требует от зрителя знакомства с предысторией (фильм "Суспирия"). Без контекста трилогии многие мотивы остаются непонятными, что делает "Преисподнюю" недоступной для неподготовленного зрителя. Это не "глубина", а скорее "элитарность", которая отталкивает широкую аудиторию.
- Нестандартное изображение пространства: Сюрреалистические декорации (например, затопленные комнаты) нарушают логику реального мира, что может раздражать приверженцев реалистичного хоррора. Искажение географии Нью-Йорка (например, Центральный парк) усиливает ощущение "сна", но снижает правдоподобие. Это не "художественный приём", а скорее "отрыв от реальности", который мешает погружению.
- Жестокие сцены, вызывающие отторжение: Эпизоды с утоплением кошек и нападением крыс воспринимаются как излишне шокирующие даже в контексте жанра. Такая натуралистичность может отвлекать от эстетической составляющей, вызывая скорее отвращение, чем страх. Это не "ужас", а скорее "жестокость ради жестокости", которая не имеет оправдания.
- Нишевый характер фильма: "Преисподняя" – это картина, рассчитанная на ценителей авторского кино и стиля Ардженто, а не на широкую аудиторию. Для неподготовленного зрителя она кажется хаотичной и лишённой чёткой структуры. Это не "шедевр", а скорее "эксперимент", который не всем придётся по вкусу.
- Не спасает даже саундтрек от Кита Эмерсона: Несмотря на то, что Кит Эмерсон – талантливый композитор, его музыка в "Преисподней" не всегда органична для жанра джалло. Некоторые зрители считают её менее подходящей, чем привычные синтезаторные мотивы, которые создавали неповторимую атмосферу в других фильмах Ардженто. Музыка, которая должна была усилить эффект ужаса, здесь скорее отвлекает, создавая диссонанс между визуальным рядом и звуковым сопровождением.
✏️Вывод:
✒️"Преисподняя" Дарио Ардженто – это фильм, который, несмотря на свою принадлежность к культовой трилогии и впечатляющую визуальную составляющую, оставляет после себя ощущение пустоты. Это произведение, которое больше похоже на сон, чем на реальность, на абстрактную картину, чем на связное повествование. Фильм погружает зрителя в мир, где логика отсутствует, персонажи – лишь тени, а ужас – скорее набор шокирующих образов, чем глубокое эмоциональное переживание. Вместо того чтобы стать достойным продолжением "Суспирии" и углубить мистическую вселенную, "Преисподняя" погружает зрителя в бездну бессмысленности, оставляя после себя лишь недоумение и ощущение потерянного времени. Это фильм, который, возможно, найдёт своих ценителей среди тех, кто ищет нечто совершенно иное в кинематографе, но для большинства он останется лишь странным, бессвязным и, к сожалению, бездушным экспериментом.
4/10
__________________________________________________________________________________________
Автор: Lenusen'ka (18+)
_____________________________________________________________________________________
▼Рекомендую к прочтению▼
"Суспирия" (1977): Бессмертная классика от Дарио Ардженто.
Творческий путь Дарии Николоди: За кулисами итальянского ужаса.
__________________________________________________________________________________________