Их мама убежала из дома вместе с цирком-шапито, а они вслед за ней нашли там свою судьбу. Сестры Кох выступали на «семафоре-гиганте», втроем поднимались под купол на колесе по наклонному канату. В Европе их называли «русским чудом», а они обожали свою родину и всегда возвращались домой.
Цирк-кормилец
Сначала цирком еще в юности «заболела» мама будущих звезд манежа. Таня Алипанова дважды убегала с цирком из родного города в 1911 году, второй раз – успешно. От первого мужа Татьяна Алипанова ушла, когда ее дочке, Зое не было еще и пяти лет. А потом встретила Болеслава Коха-Кухаржа. Поляк по национальности, он был не только хорошим гимнастом, но и отличным педагогом, организатором. В 1918 году артист выступал в Пермском цирке, где работала и Татьяна Алипанова. С этой встречи все и началось – артисты стали общаться, Зоя часто проводила время с дочкой Кухаржа Мартой. В 1920 году Татьяна и Болеслав решили съехаться.
Времена для молодой страны советов были нелегкие – как-то раз Татьяна обменяла свою шикарную шубу на пуд муки и кусочек масла. Чтобы привлечь публику в цирк, нужно было постоянно придумывать что-то новое, необычное. Зоя сначала помогала в клоунаде, а затем присоединялась к номеру «Эквилибристы на лестницах».
Когда Марте исполнилось девять, а Зое семь, они дебютировали с самостоятельным номером на кольцах – нужно было зарабатывать на жизнь. Костюмы для премьеры одолжили у дочек парикмахера, с которыми они дружили. Когда юные артистки «окрепли», Болеслав Кухарж придумал для них сольный номер.
Ангелы под куполом
В воздушном номере «Летающие амуры» отец был ловитором. Он висел на рамке, а сестренки выполняли силовые подъемы на кольцах, «бланши», стояли на руках, делали «срывы» и «обрывы», причем без каких-либо сеток или лонжей. В финале Болеслав держал в зубах длинное коромысло, с обеих сторон также с помощью зубов на специальной конструкции повисали Марта и Зоя, а затем коромысло начинало вращаться.
В 1923 году родилась Клара. Семья стала еще более дружной, но сумасшедшая цирковая и не сильно богатая жизнь не давала расслабляться. Артисты переезжали из одного города в другой – Уфа, Саратов, Астрахань, Челябинск. В 1924 году в цирке Баку произошел пожар, и огромная часть реквизита сгорела. Постепенно оправившись от потрясения благодаря помощи цирковых, в 1925 году семья вместе со всей труппой переехала в Тифлис.
Русское чудо на проволоке
В Тифлисе (современном Тбилиси) родился новый номер сестер Кох – «Двойная проволока». Балансировать на проволоке сестры научились у Софьи Жозеффи и Павла Есиковского, исполнителей главных ролей в фильме «Красные дьяволята». Они выступали в той же программе. По задумке отца Марта как нижняя должна была стоять на двух параллельных проволоках, натянутых на расстоянии 60-70 см, а Зоя – выполнять замысловатые трюки у нее на руках. Зимой 1929 года, когда все цирки в стране стали государственными, артисты, наконец-то, смогли попасть на манеж Московского цирка, выступить в Ленинграде.
А затем «русское чудо на проволоке», как называли номер сестёр в Европе, одну за другой покорило зарубежные страны – Францию, Германию, Испанию. Какое-то время в качестве еще одной сестры на проволоку выходила... их мама Татьяна. А потом подросла Клара, и стала отличной «верхней» в номере. Это номер исполнялся больше десяти лет.
«Война, что ты, подлая, сделала…»
В 1939 году Марте и Зое в честь юбилея советского цирка присвоили звания заслуженных артисток. Они были счастливы и очень хотели создать новый аттракцион – типа «Летающей торпеды». Их отец уже разработал чертежи номера «Фантастические пилоты», но… началась война.
Сестры подготовили номер силовой акробатики, чтобы выступать в госпиталях, на заводах, перед бойцами, уходившими на фронт. Пригодилось музыкальное образование – Клара играла на саксофоне, Зоя аккомпанировала на пианино и исполняла жанровые песни. Иногда артистам приходилось выполнять обязанности униформистов – людей, чтобы убирать манеж, не хватало. В 1941 году вместе с иллюзионистом Кио сестры объехали весь Урал и Сибирь, а в 1942 году их отца вызвали в Москву – готовить новый номер и аппаратуру для него.
Кручу-верчу, удивить хочу
«Семафор-гигант» стал настоящим достижением сестер Кох. Его подготовка, если не считать репетиций на канате, заняла четыре месяца, а премьера состоялась в Ивановском цирке в 1943 году.
Гигантский металлический эллипс, внешне похожий на семафор, вращался по принципу колеса. Артистки на велосипеде выполняли сложные трюки баланса - одна находилась в седле, другая в арабеске – третья в заднем бланше на кольцах, прикрепленной к раме. Другая комбинация – баланс на четырехметровой штанге, положенной на высшую точку «семафора». А еще Зоя Кох на пуантах по ребру семафора поднималась наверх под купол и там исполняла песню – для этого она специально брала уроки вокала. Выглядело это все легко и изящно, но только сестры Кох и их близкие знали, чего им стоило подготовить этот блестящий номер, сколько шишек и синяков они набили, прежде чем все начало получаться.
А так можно было?
В том же Иваново зимой 1945-го сестры Кох выпустили еще один новый аттракцион, «Колесо на наклонном канате», что само по себе было невероятно – всего через пару лет после предыдущего представить публике новый грандиозный номер.
Толстый стальной трос бы протянут от барьера к куполу цирка. Колесо, ничем не поддерживаемое, постепенно катилось вверх по канату. Марта шла по зубцам и несла на плечах Зою и Клару, при этом сестры проделывали сложные акробатические трюки. Они первые из женщин выполнили трюк «колонна из трех человек на вертящемся колесе». После четырех лет работы номер решили передать другим артистам, но Управление цирков так и не нашло подходящего трио.
В 1967 году Зоя Кох и Иван Папазов, муж Марты, вместе с сестрами Авдеевыми восстановили номер «Семафор-гигант». Клара Болеславовна стала режиссером Московской группы «Цирк на сцене», подготовила многих цирковых артистов нового поколения. Сыновья Марты Леонтий и Владимир Папазовы пошли в воздушную акробатику, а дочка Владимира Марина стала дрессировщицей.