Количество копий у фильма - это самый нелюбимый производителями показатель.
А знаете, почему? Потому что здесь на сцене появляется Ее Величество госпожа Неопределенность и как никогда велика вероятность облажаться.
С количеством копий всегда надо определяться до начала проката - а кто ж его знает, этого зрителя, понравится ему фильм или нет?
Напечатал много - а на фильм никто не пошел, кинотеатры ругаются: "У нас план!", в сетку показов фильм не ставят и твои копии брать не хотят. А, между прочим, изготовление копий фильма - это совсем не дешевая процедура, здесь принцип "да наплевать, лишнее спишем" не прокатит.
И наоборот - напечатаешь мало, а фильм "выстрелит". В кинотеатрах ажиотаж и очереди за билетами, прокатчики за каждую копию дерутся, те, кому не досталось - обижаются и и обещают такую подставу припомнить при случае. Ну и сам ты денег недополучил изрядно, а тебе, между прочим, тоже план выполнять требуется.
Тогда и появился у фильмов такой показатель, как "наработка на копию" - сколько зрителей в среднем посмотрели каждую отпечатанную киноленту.
Средней наработкой считался показатель в 20 тысяч зрителей на каждый комплект жестяных коробок с фильмом. Если сильно ниже этого показателя - значит, или фильм так себе, или много копий напечатали для картины, не рассчитанной для массового зрителя.
А вот если наоборот - наработка на копию сильно превышает средние показатели, значит, фильму сильно не повезло.
Зрителю он понравился, у ленты были прекрасные прокатные перспективы, но прокатчики "промазали".
В итоге - лента недополучила. Во всех смыслах недополучила - и славы, и денег.
Как же выглядит пятерка советских фильмов с самыми высокими "наработками на копию", то есть больше всего недополучивших в прокате?
5 Место.Подсолнухи", совместное производство Италия, Франция, СССР. Режиссер - Витторио Де Сика. 1971 год.
Количество копий - 701, сборы - 41, 6 млн зрителей. Наработка на копию - 59, 34 тыс.
О чем фильм: Начало 1940-х. Антонио (Марчелло Мастроянни) призван в итальянскую армию и отправлен воевать на восточный фронт. Дома его ждет и никак не дождется красавица Джованна (Софи Лорен). И вот через двадцать лет она решается приехать в СССР, чтобы разыскать своего любимого...
Мне кажется, этот фильм намеренно "придержали" в советском прокате. С одной стороны - да, великий Де Сика, да, в главных ролях Марчелло Мастроянни и Софи Лорен, бывшие тогда на пике славы.
С другой - Де Сика это Де Сика, им особенно не покомандуешь. Советский Союз показан в этом фильме "как есть", без рекламы и прикрас, ничего общего с восторженностью рязановских "Приключений итальянцев в России" не имеет. Да и сама тема - советская женщина спасает итальянского "фашиста" - с идеологической точки зрения была довольно скользкой.
Самое забавное - с годами именно эта адекватность в изображении СССР стала главным достоинством этого практически забытого фильма. Потому что Голливуд как снимал про нас клюкву, так и снимает, пурга даже еще погуще пошла. А вот адеквата практически нигде не увидишь.
Как точно заметил кинокритик Владимир Горский:Среди безусловных художественных достоинств ленты невозможно не выделить пугающую реалистичность, с которой показан Советский Союз. Сложно даже при большом желании вспомнить хотя бы несколько аналогичных работ, где бы столь достоверно и, что немаловажно, просто, не нарочито были показаны условия жизни в нашей стране в то время.... Лента дарит уникальную возможность посмотреть на Лорен в антураже улочек советских городов и деревень".
4 Место.Школьный вальс", режиссер - Павел Любимов. 1978 год.
Количество копий - 317, сборы - 19, 4 млн зрителей. Наработка на копию - 61, 20 тыс.
О чем фильм. Мелодрама - школьный любовный треугольник: он любит ее, она тоже любит его, но его еще любит и другая.
Старшеклассниц-соперниц играют будущие звезды - Елена Цыплакова и Евгения Симонова. В какой-то момент любимая Цыплакова понимает, что беременна, после чего дважды любимый Насибов тут же уходит к любящей Симоновой.
Как правило, информация о том, что фильмы о подростковой беременности снимались в отечественном кинематографе еще в 70-х, несколько обескураживает сторонников концепции "В СССР секса не было".
Хотя на самом деле "Школьный вальс" - это своеобразная перекличка Любимова с фильмом Юлия Райзмана "А если это любовь?" 1961 года, где источником конфликта, едва не приведшего к самоубийству, стало одно только подозрение в интимной близости старшеклассников.
Тем не менее, тема раннего секса в Союзе хоть и не скрывалась, но особенно и не афишировалась, поэтому всесоюзного проката фильму не устраивали. Много копий "Школьному вальсу" не дали, несмотря на все достоинства фильма - а эта лента реально по тем временам была прорывом.
Как мы видим по наработке на копию, в кинотеатрах на "Школьный вальс" был натуральный лом, и если фильму дали бы хотя бы тысячу копий, он вполне мог бы стать одним из хитов советского проката, войдя если не в десятку, то в топ-20 наверняка.
Интересно, что в 80-х ситуация повторилась почти дословно с югославским фильмом "Пришло время любить", посвященным все той же теме, что и "Школьный вальс". Опять 545 копий, опять сборы в 37, 6 млн зрителей и опять умопомрачительная наработка на копию в 68, 99 тыс.
Опять очереди в кинотеатрах, опять обсуждения и споры практически во всех школах и дворах города. Хорошо это помню, поскольку в 1982-м сам был тем самым старшеклассником.
3 Место.Песни моря", совместное производство СССР и Румынии. Режиссер - Франчиск Мунтяну. 1971 год.
Количество копий - 546, сборы - 37 млн зрителей. Наработка на копию - 67, 77 тыс.
О чем фильм. Если с "Подсолнухами" и "Школьным вальсом" причины осторожности прокатчиков, ограничивших этим фильмам количество копий, вполне понятны, то чем им не угодили "Песни моря", почему ленте дали только половину обычной нормы копий - можно только гадать.
Солнечный музыкальный фильм, снятый на паритетных началах с румынами. От них - режиссер Франчиск Мунтяну, от нас - сценарист Борис Ласкин, автор песен "Три танкиста" и "Спят курганы темные", по сценариям которого были сняты едва ли не все культовые музыкальные комедии тех лет:Карнавальная ночь",Девушка с гитарой",Дайте жалобную книгу" и др.
От румын - знойный главный герой в исполнении актера и певца Дана Спэтару, от нас - главная героиня в исполнении молодой Натальи Фатеевой сногсшибательной красы и Лариса Мондрус, поющая за нее за кадром.
В песнях, в общем-то, и заключается главное обаяние этого обиженного прокатчиками фильма. И здесь тоже паритет: музыка композитора с шикарным для русского слуха именем Темистокле Попа (в следующем десятилетии он сочинит главные шлягеры еще одного совместного проекта, детской сказки "Мама"), слова написал лишь недавно попробовавший себя в качестве поэта-песенника Роберт Рождественский.
Занятие это ему понравится, и он сочинит стихи к доброй половине шлягеров тех лет. Но и ранние песни из этого фильма не забылись...
От зари до зари, От темна, до темна О любви говори, Пой, гитарная струна!
2 Место.Мачеха", режиссер - Олег Бондарев. 1973 год.
Количество копий - 876, сборы - 59, 4 млн зрителей. Наработка на копию - 67, 81 тыс.
О чем фильм: Мелодрама, лучшая кинороль Татьяны Дорониной.
Живет одна счастливая женщина по имени Шура: муж — комбайнер, на работе его ценят, двое детей - сын и дочь, только что новую квартиру дали. И вдруг у мужа обнаруживается внебрачный ребенок, мать умерла и 8-летней девочке светит детский дом при живом отце. Супруги решают забрать ребенка, и у Шуры начинаются большие проблемы...
На мой личный взгляд, главное достоинство этой ленты - ее создателям хватило профессионализма вовремя остановиться и не устроить "слезодавилку". О том, в общем-то, писали и критики по выходу картины: «Я видела растроганные лица людей, выходивших из кинотеатра. Фильм избежал слащавости, хотя материал, как никакой другой, более всего располагал к этому. Но творческий коллектив очень точно оценил опасность, исходящую от компонентов мелодрамы в общем мотиве фильма и потому добился более ценного, чем простая растроганность».
По итогам опроса зрителей журнала «Советский экран» фильм был признан лучшим фильмом 1973 года, а Доронина — лучшей актрисой года.
Ну и вообще зрители усилия съемочной группы оценили чрезвычайно высоко. Несмотря на малое количество экранных копий (876), по сборам "Мачеха" вошла в топ-20 самых кассовых лент советского проката, заняв 17 место. У всех фильмов выше ее и у доброго десятка фильмов ниже ее количество копий было 1200 и выше.
Прокатные достижения фильма впечатляют еще больше, если вспомнить, что в 1973 году была, наверное, самая жестокая конкуренция в прокате. Одновременно с "Мачехой" по кинотеатрам страны возили фильмы "Всадник без головы" (№ 7 в списке самых кассовых фильмов),А зори здесь тихие" (№ 9),Калина красная" (№ 13),Корона российской империи" (№ 15) и "Иван Васильевич меняет профессию" (№ 16).
Да, да, все эти фильмы были сняты практически одновременно. Умели же когда-то выдавать хиты проката.
Ну и кто же у нас на первом месте по наработке на копию?
1 Место.Пираты ХХ века", режиссер - Борис Дуров. 1980 год.
Количество копий - 1244, сборы - 87, 6 млн зрителей. Наработка на копию - 70, 42 тыс.
О чем фильм. Что - действительно надо рассказывать, о чем "Пираты ХХ века"? Хотя теперь уже наверное - да.
О приключениях советских моряков с судна, перевозящего опиум, но захваченного где-то в Юго-Восточной Азии пиратами. Боевик, причем достаточно неплохо сделанный.
Я вот смотрю на результаты и думаю - это насколько же сильным должен был быть дефицит боевиков, чтобы более-менее профессионально сделанная лента в этом жанре не только стала самым кассовым советским фильмом всех времен и народов, но при этом еще и получила самую высокую наработку на копию!
И это при том, что количество копий у "Пиратов" было не маленькое - 1244. Но результаты проката показали, что можно было бы дать и вдвое больше - и все равно залы были бы битком. Знакомый пожилой директор кинотеатра как-то убеждал меня, что "Пиратов" можно было на месяц повесить в кинотеатре на все сеансы, и все равно билеты раскупали бы. Потому что все окрестные пацаны ходили на "Пиратов" по 5-10 раз.
В общем, на вопрос, чего больше всего не хватало советскому искусству в конце ХХ века можно честно отвечать - рукомашества и дрыгоножества.