20-е годы – уникальное время, когда Советская Россия хотела открыть свои объятья всему угнетенному человечеству, сделав социалистический строй единственным итогом мирового процесса. Новое общество пытливо присматривалось ко всему прогрессивному, особенно в сфере техники и культуры, стремясь поставить их на службу советской власти.
Ко всем вопросам пропаганды большевики подходили серьезно. 14 апреля 1918 г. председатель Совета народных комиссаров В.И. Ленин подписал декрет «О снятии памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг, и выработке проектов памятников Российской социалистической революции». Символическое значение памятников в стране, где устанавливался политический режим со сложно передаваемой широким массам идеологической составляющей, было высочайшим. Понимая, что гранит и бронза недоступны к широкому использованию в воюющей стране, он призывал создавать временные памятники из дешевых материалов – дерева, гипса, бетона, но так, чтобы они выполняли свое основное назначение – увековечивали важное для революции событие или отличившегося в мировой истории человека.
При скромности бюджета авторы будущих монументов рассчитывали захватить общественное внимание новаторским подходом к делу. Мемориальные проекты раннего этапа делали выбор между футуристическим и реалистическим направлениями в монументальной пропаганде, осуществлялась рецепция античной эстетики в ее византийском изводе, эпохи Возрождения и искусства модерна.
Первыми кандидатами на увековечивание памяти становились выдающиеся революционеры и мыслители. Их фигуры должны были выступать в роли некой азбуки в истории, политике и естествознании для малограмотных масс. Одним из первых был открыт памятник К. Марксу скульптора А.Т. Матвеева в Петрограде перед Смольным (1918 г.). Он был выполнен из гипса и демонтирован уже в 1923 г. Скульптура была исполнена в авангардистской манере. Лицо и фигура составлены из плоскостей, создавая тот же эффект раздробленно-соединенного пространства как на супрематистских двухмерных изображениях.
Еще более экспериментальный характер носили скульптурные памятники анархисту М.А. Бакунину, французскому революционеру Ж.Ж. Дантону, народоволке С.Л. Перовской. Но они были негативно встречены и партийной верхушкой, и рядовыми гражданами. По словам А.В. Луначарского, кубическая фигура Бакунина вызывала оторопь у проходящих и проезжающих по Мясницкой. Гипсовая голова гильотинированного Дантона покоилась на гладком пьедестале, напоминая икону Усекновения головы Иоанна Крестителя.
Так называемые формалистские тенденции в отечественной скульптуре не были чем-то новым. Они отчетливо представали уже в творчестве П.П. Трубецкого, автора конной статуи императора Александра III (1909).
Авангардистский памятник Ф. Лассалю в Ленинграде первоначально был выполнен из гипса, но получил хвалебные отзывы за выразительное воплощение бунтарской натуры германского политика, из-за чего автору бюста В.А. Синайскому был сделан заказ на выполнение его в граните. Но В.В. Маяковский разразился критическим стихотворением «Халтурщик», не приняв, казалось бы, близкую ему графичность памятника, установленного в 1923 г. и демонтированного в 1937 г.
Изготовленные из недолговечного материала монументы 1918-1920 гг. простояли недолго и были демонтированы. Левый уклон в монументальной скульптуре был негласно осужден, поэтому соискатели государственных заказов, желавшие продолжать поиск новых выразительных форм, пробовали другие соотношения реализма и «формализма» в своих проектах. В 1920-е гг. все большее предпочтение отдавалось реалистичной пластике.
Первый памятник Ленину был открыт уже на следующий день после его смерти в Ногинске. В нем еще не найден характерный ленинский призывающий жест, сохраненный кинохроникой и фотосъемкой. Но он уже угадывается в другом памятнике, установленном в 1925 г. в Твери на территории бывшей морозовской мануфактуры.
Пластика, выражающая мощь ленинского призыва, найдена и воплощена скульптором С.А. Евсеевым в памятнике у Финляндского вокзала (1926 г.). Передача индивидуального сходства сохранена, но фигура вождя революции приобретает атлетизм, а его поза прочность и динамику одновременно. Стиль этого памятника – вождь-оратор – был в дальнейшем скопирован в работах других скульпторов.
Памятник В.И. Ленину в Ростове-на-Дону (авторы – скульптор Г. В. Нерода, архитектор П. Н. Андреев), установленный в 1929 г., является одним из первых в СССР. Несмотря на раннюю дату сооружения, он предвосхитил основные тенденции советского монументального искусства. Это скульптурная бронзовая фигура на высоком сложносоставном каменном основании из контрфорсов, выступающих из пьедестала и выполняющих роль ступеней и трибуны.
Популярность конструктивистских приемов в архитектуре показывает проект памятника Артему (Ф.А. Сергееву) на Донбассе (автор – скульптор И.П. Кавалеридзе). В сравнении с реализованным вариантом в нем присутствуют оголенные несущие конструкции, придающие композиции легкость и одновременно технократичность. Этому должен был служить и проложенный в основании памятника тоннель для прохода и проезда. Высота сооружения составляла более 25 м, фигуры – более 10 . Портретное сходство с основателем Донецко-Криворожской республики было сохранено, но исполнение фигуры испытало влияние супрематической концепции архитектонов. Этот термин ввел в 1923 г. К. Малевич, назвав так объемные модели из врезающихся друг в друга геометрических фигур. Таким образом проект увековечивания памяти товарища Артема находился на самом острие интеллектуально-эстетических поисков русских авангардистов.
Столь сложная конструкция могла быть выполнена только из железобетона. Первоначально планировалось сооружение монумента в г. Юзовка, но затем он был реализован в небольшом городке Бахмут, который, однако, в 1920-1924 гг. был административным центром новообразованной Донецкой губернии Украинской ССР. Открытие монумента прошло в августе 1924 г., к тому же времени относится переименование города в Артемовск.
В 1920-е гг. получила развитие и другая модель мемориалов, когда основным элементом становился обелиск. Таковым стал памятник, возведенный в станице Славянской-на-Кубани в 1923 г. в ознаменование пятилетия похода Таманской армии. Автором проекта стал краснодарский архитектор А.А. Юнгер. С точки зрения символики монумент ничем не заявляет о советской идеологии, кроме, пожалуй, герба на его вершине. Бетонная стела визуально оторвана от своего постамента, так как под ней находится раздавленный ее тяжестью змей, символизирующий «гидру контрреволюции».
Первую премию на конкурсе, объявленном в 1924 г. Одесским губисполкомом, получил проект памятника В.И. Ленину, испытавший явное влияние древнеегипетских храмовых комплексов – стела в окружении П-образного в основании здания, напоминающего ступенчатые зиккураты.
Большинство мемориальных сооружений, возводимых по инициативе местных властей и в память о событиях местного значения, отличала лаконичность художественных форм и скромность бюджета. Примером может быть памятник «Борцам за Советскую власть» в г. Шахты, возведение которого было завершено к 10-й годовщине Октябрьской революции. Стороны памятника украшены чугунными барельефами, а верх – символической грудой угля и гербом РСФСР. Монумент отмечает братскую могилу погибших за установление советской власти.
В 1920-е гг. мировое культурное пространство оставалось быть единым. В то десятилетие законодателем моды в архитектуре и планировании городского пространства становится США. Но в области монументального искусства там не ощущались никакие новые веяния.
В XIX веке в Новом Свете установилась прочная традиция сооружения антропоморфных памятников, как круглых, так и барельефов; как передающих портретные черты, так и аллегорических фигур. В США самым полярным образом стал солдат, сначала сражавшийся против англичан колонист (например, памятник первому сражению войны за независимость при Банкер-Хилл, 1842 г.), потом – солдат армий конфедератов или федералов – в зависимости от штата. Таких внешне похожих между собой объектов на территории США было сооружено более 2 тыс.
Накануне Первой мировой войны в архитектуре возник, усилившись после нее, интерес к по-новому осмысленному античному наследию. Этот поиск привел к появлению украшенных коллонадными группами крупных публичных зданий. Мемориал Линкольна в Вашингтоне, в основу плана которого положен периптер, был построен в 1922 г. В частично отделенном стенами от уличного пространства помещении расположена сидящая фигура президента, создавая аллюзию статуи Зевса в Олимпии работы Фидия. В американской традиции мемориальной скульптуры, связанной с архитектурным пространством, продолжал доминировать классицизм.
Памятник Л. Пастеру представляет собой бюст, как бы вырастающий из огромного гранитного постамента. Степень его новаторства для американской традиции снижают вырезанные из того же камня барельефные фигуры женщин и детей, возлагающих к его подножию пальмовые ветви. Но в целом, он имеет признаки стилистики арт-деко, для которой характерно сочетание монументальных утяжеленных форм с изощренным украшательством, геометрией и условностью орнамента.
В целом, арт-деко отличает дешевизна материалов в сравнении с нью-артом (модерном). На смену горному хрусталю приходит стекло, натуральному жемчугу – искусственный, чистому золоту – металл пониженной пробы. В межвоенной Германии, обремененной выплатами по репарациям, установилось изготовление золотых изделий 333 пробы. Начал культивироваться общественный образ, который был противоположен тому, который был характерен для предвоенной Европы до 1914 г. – сытой, довольной, находящей шик в изысканности форм и богатстве материалов. Теперь же благодаря стилю арт-деко простота и умеренность могли считаться достойным выходом для обедневших европейцев.
Но дешевые гипсовые памятники не были востребованы европейским обществом. Память о недавнем кровопролитии нашла выражение в установке в послевоенное десятилетие простых по исполнению стел, обелисков, мемориальных стен из кирпича и природного камня. Кроме того, кандидатов для индивидуальной мемориализации после тяжелой войны было немного.
Затишье в создании мемориальных объектов в странах Западной Европы в десятилетие 1920-х объясняется не столько состоянием экономики, сколько сменой мировоззренческих ориентиров и перераспределением финансовых ресурсов к слоям, не приобретшим еще видение исторической перспективы. США и Советская Россия стали культурным пространством, где этот процесс шел с незатухающей силой при всех различиях в материальных и технологических ресурсах.
Не только в СССР мемориализация прошлого страны, положенного в основу ее идеологии, символики и базовых ценностей, являлась частью государственной политики. В США в 1930-е гг. начинает формироваться федеральная система сохранения объектов американской истории. Начала разрабатываться процедура информационного сопровождения мемориалов, целью которой был вызов всплеска патриотических эмоций.
Эстетические поиски шли в русле развития стиля арт-деко, что объясняет появление в 1930-е гг. удивительно похожих между собой монументальных архитектурных и скульптурных объектов в разных странах мира.
На сегодня это всё! Спасибо, что дочитали до конца:) Не забудьте поставить лайк, если вам было интересно, и подписаться на мой блог.