В галерее неоднозначных героев я, как и скорее всего авторы других каналов, в основном вспоминаю персонажей мужского пола. Оно и понятно - Япония до сих пор весьма патриархальное государство, и это видно в национальных произведениях, в том числе в аниме. Даже в так назывемую "золотую эпоху" аниме (лично я условно ставлю рамки этого периода 1990-е - 2015 г.), когда было принято создавать глубокие серьёзные тайтлы с действительно яркими и в самом лучше смысле неоднозначными персонажами, женских героев было мало.
Однако в старом аниме, давно ставшем культовой классикой - "Монстре" - есть как минимум один яркий сложная героиня. Это - Ева Хайнеман - бывшая невеста доктора Тенмы.
Сейчас, спустя пять лет после выхода того цикла, я резюмирую самое главное и даже немного дополню старую статью.
1. Наоки Урасава создал множество убедительных персонажей, являющихся гражданами европейских государств, в том числе женщин, которые, понятное дело, обладают большей субъектностью, чем японские согражданки. То есть с чисто формально-исторической точки зрения создания аниме Ева сложный персонаж в силу своей этнической принадлежности, а затем и половой.
2. Госпожа Хайнеман - не просто сильная яркая женщина. Коли она бы отличалась только этим, то не стала бы настолько яркой представительницей аниме-героинь. Вся соль характера Евы в том, что она довольно циничная жёсткая, если не сказать жестокая дама. При этом она способна на великодушные поступки, способна признавать то, что ей на самом деле дорого и защищать это любыми возможными для неё средствами, рисковать ради того, кого любит, неоднократно, жертвуя собственным благополучием и жизнью.
2.1. То, что она любит Тенму, становится понятно довольно быстро. При этом в её любовь мы начинаем верить уже после скандального расставания с доктором. Это первый парадокс Евы.
2.2. В случае Евы показана пассивная созависимость от отношений с Кэндзо, если можно так выразиться. Поясню. В отношениях Ева не показывает себя как созависимый партнёр, но, гонясь за возможностью вновь создать пару именно с доктором Тенмой, она демонстрирует сильнейшее влечение к нему, желание находится рядом именно с таким благородным человеком. Спустя почти десять лет после разрыва она демонстрирует готовность повиниться и признать ошибки, а, когда Тенма уже полностью отошедший от тех отношений, вежливо, но твёрдо отвергает её, впервые демонстрирует свою неоднозначность в худшую сторону. Доносит и клевещет на него инспектору Рунге, отлично понимая: тому только то и надо, что зацепиться за любой повод возобновить расследование против доктора.
2.3. Первый раз после подставы доктора она всерьёз рискует жизнью, спасая его от Роберто. Причём сама же ему изначально и сдаёт бывшего. На первый взгляд она тупо боится последнего, но тогда она бы сдала Тенму и затихла на неопределённое время, либо всеми силами пафосно отнекивалась и отказывалась подставлять Кэндзо, как сделал бы сам док. Она быстро сказала то, что ждал от неё Роберто, причем вела себя нарочито бесстрашно, что не осталось незамеченным им. Но, зная, что подручный Йохана затратит некоторое время на поиски доктора, стала разыскивать его сама, пытаясь обмануть Роберто. То есть она очень быстро в стрессовой ситуации дала ответ, который позволил ей выиграть время и найти Тенму, чтобы спасти от Роберто.
2.4. Далее, когда Ева, как и многие из окружения доктора, поняли, что так просто он не отступит от цели поймать Йохана, равно как и последний не прекратит свою преступную деятельность, она попыталась сама найти и застрелить Йохана, чтобы Кэндзо это делать не пришлось. То есть это такая инверсия жертвенности, если угодно: так как я уже плохая и циничная, то стану ещё хуже, чтобы такому замечательному человеку, как Тенма, не пришлось марать руки.
2.5. Наконец, Ева замыкает круг основной сюжетной линии, если можно так выразиться. Именно после её ложного доноса Тенмы Рунге взялся за преследование Тенмы, а тому пришлось на несколько лет пуститься в бегство и вести собственное тайное расследование. Ева пыталась исправить свою роковую ошибку в прошлом, взяв на себя ответственность и не дать некогда любимому человеку лишить жизни человека, который изменил жизни многих героев.
Неоднозначность Евы раскрывается в тонких нюансов её женский природы, но она не сводится лишь к жертвенности и запоздалому исправлению ошибок, потому что реалистичность "Монстра" проявляется в том, что основа личности почти не поддаётся изменению, хотя многие второстепенные качества характера, скажем так, могут претерпеть перемены. Не просто так в свое время я назвала типаж героини вроде Евы Хайнеман "железная дева в беде".