В одной из предыдущих статей, посвящённой использованию мной теплоизоляции из НПЭ для нужд предметной съёмки, я упомянул в качестве примера, как я однажды фотографировал спальные мешки. Теперь хочу рассказать об этом случае подробнее, ведь он интересен тем, что очень ярко иллюстрирует, как много труда, оборудования и смекалки требуется для создания простых на вид каталожных фото товаров, которые посетители всякого рода интернет-магазинов в поиске нужной вещи десятками пролистывают и свайпят, не догадываясь о проделанном объёме работы фотографа, стоящей за каждой из них.
Итак, производитель одежды и спортивно-туристического снаряжения заказал мне отснять коллекцию спальников для своего фирменного сайта. В соответствии с дизайном последнего и стилистики уже выложенных на нём фотографий других видов товаров, главные изображения должны были быть сделаны строго с фронтального ракурса без каких-либо проявлений угловой перспективы. Ясно, что для достижения такого результата оптическую ось объектива камеры нужно располагать ровно перпендикулярно объекту съёмки, и то, каким образом этого добиться, стало первой большой задачей, которую мне предстояло решить.
Идею о том, чтобы класть изделие на пол и устанавливать над ним фотоаппарат на Г-образном штативе типа «журавль» или на поперечной перекладине между двух стоек, я отмёл почти сразу, потому что длина некоторых из моделей спальников доходит до 2,20 м, а высота помещения, где проводилась съёмка, – менее трёх метров. Чтобы при такой дистанции весь мешок мог поместиться в кадр, фокусное расстояние объектива должно было быть, наверное, максимум 35 мм. Это, как известно, – критически мало для данного жанра фотографии, где важно максимально точно передать внешний вид товара, ведь при столь широком угле съёмка впритык к краям кадра может исказить картинку, неестественно вытягивая и изгибая линии от центра и делая снимаемый предмет как бы выпуклым.
К тому же, в моём арсенале попросту не было линзы с таким охватом, которая при этом могла бы обеспечить очень высокую разрешающую силу для максимальной детализации и одинаково хорошую резкость во всех частях кадра, что было обязательно, так как на сайте, для которого предназначались фотографии, присутствует возможность увеличения фрагментов изображения до полноразмера, на котором должны быть чётко видны мелкие детали. Зато на это был способен имеющийся у меня отличный объектив Micro Nikkor 60 mm F2.8, чьё ЭФР с учётом кроп-фактора камеры становилось, однако, все 90 мм, что хорошо в плане минимизации искажений, но требует отдаляться от объекта на значительное расстояние. Даже если бы я и располагал студией с высотой потолка в два-три этажа, я, к сожалению или к счастью, не какой-нибудь Человек-паук, и с трудом представляю, как бы я там наверху всё это устанавливал и настраивал. А потому у меня оставался один вариант – снимать в естественном положении с пола, каким-то образом размещая сам спальник перед камерой вертикально, благо, что помещение было довольно длинным.
Однако спальный мешок оттого и называется мешком, что сам по себе он в принципе не держит форму, и, если попытаться просто подвесить его «за шкирку», с такими фотографиями потом на него найдётся не больше покупателей, чем на лопнувший воздушный шарик, потому что зрелище это будет столь же унылое. Нет, без всякого сомнения, его как-то нужно фиксировать жёстко на какой-то поверхности, прижимая к ней в нескольких точках, распределённых по всей длине.
Долго ли мне пришлось ломать голову над решением этой задачи? Без лишней скромности скажу, что нет, поскольку ранее я уже успешно отработал некоторые полезные приёмы, как на съёмках для этого же клиента, так и других, не связанных с одеждой, и направление, в котором надо двигаться, мне было понятно с самого начала. Итак, в качестве твёрдой опоры я взял тонкий (1 мм) лист бесцветного оргстекла размером, кажется, 1,2х2 м. Положив его на пол, я спокойно раскладывал и выравнивал на нём спальник в том виде, в каком он должен получиться на итоговом снимке. Далее, аккуратно приподнимая края стекла, я подсовывал под него магниты таким образом, чтобы они оказывались с внутренней стороны от линии границы спального мешка, как показано красными точками на схеме:
В сам спальник над ними вкладывались ответные магниты, которые схватывались с первыми и надёжно удерживали его заднюю стенку на поверхности и не давали краям подворачиваться. Длины оргстекла немного не хватало, и самый низ мешка выходил за его габариты, но это уже ни на что не влияло. Однако боковые и передняя стенки изделия всё ещё провисали бы, будучи установленными в вертикальное положение, поэтому их надо было натянуть на некий упругий каркас, в качестве которого выступили свёрнутые в кольца отрезки той же теплоизоляции, что я использовал для изготовления боковых и нижнего отражателей, и заодно это решение придавало спальнику естественный объём, будто бы в него забрался человек. Оставалось подвесить всю эту получившуюся конструкцию на перекладину с помощью прищепок для фотофона:
На картинке видно все использованные источники света, кроме оставшегося позади (это я сфотографировал телефоном) главного, за который отвечал зонт-софтбокс диаметром 1,3 м, установленный на вытянутой штанге «журавля» ровно над осью объектива и направленный вперёд и вниз на объект. Такая схема обеспечивала полностью равномерное и «плоское» освещение, на котором мы с заказчиком остановились, попробовав разные варианты и придя к выводу, что объёмный свето-теневой рисунок в данном случае, скорее, только отвлекал от общего восприятия формы, гораздо сильнее выделяя многочисленные складки ткани, и диссонировал с однородно белым фоном. Последний я, кстати, сразу «выбивал в ноль» вспышкой, облегчая себе задачу на постобработке, и, конечно, этого не получилось бы добиться, если бы спальник лежал на полу.
Вообще, вся обработка фотографий, по большому счёту, могла бы сводиться только к тому, чтобы зафотошопить один-два магнитика, если бы не одно «но»: доступной в студии дистанции примерно в 5,5 метров между фотоаппаратом и объектом съёмки мне всё-таки не хватало, и где-то пятая часть от длины спальника оставалась за пределами кадра. Но я и тут быстро нашёл, как выкрутиться: делал один снимок с несколько приподнятой центральной штангой штатива (а такие вещи, разумеется, никогда не снимаются с рук), затем осторожно расслаблял фиксирующий её зажим, и камера под собственным весом потихоньку опускалась, не меняя своё положение в других плоскостях и захватывая вторым снимком недостающий фрагмент спального мешка. Потом было несложно совместить две картинки по общим пересекающимся частям и подтереть лишнее на одной из них:
После того, как я сфотографировал общие планы каждой модели спальников, мне предстояло крупно отснять их конструктивные особенности, и это был уже, можно сказать, отдых, ведь для этого я мог просто раскладывать частично развёрнутые изделия на столе.
Так стоила ли овчинка выделки? Ну конечно же да. Этот вопрос даже не стоял ни для клиента, готового оплатить мои усилия ради итогового результата, ни, тем более, для меня самого, ведь я получил новый опыт и практическое подтверждение того, что так можно было.
Похожее в моих публикациях: