В Госфильмофонд на обработку по процессу ECN-2 приносят разную цветную негативную киноплёнку "Кодак", как свежую, так и очень старую. Обычно заказчик просит провести сенситометрические испытания, чтобы в первую очередь определить её светочувствительность. По сенситограммам лаборатория определяет несколько параметров: светочувствительность, контрастность (гамма, средний градиент), плотность вуали. Однако помимо этих, всем известных характеристик, начиная с 2026 года лаборатория Госфильмофонда выдаёт ещё один параметр, который в мире ещё никто не определял - реальную точку баланса цветовой температуры киноплёнки.
Считается, что негативные киноплёнки балансируются либо на цветовую температуру 5500 Кельвин, либо на 3200 К. Но в реальности трудно попасть именно на эти стандартные точки. Из-за разбаланса светочувствительных слоёв реальная точка "баланса белого" может оказаться не только выше или ниже указанных стандартных значений, но и сместиться в сторону относительно шкалы цветовых температур.
На нескольких примерах мы покажем, где могут располагаться реальные точки "баланса белого" для разных цветных негативных киноплёнок Кодак, как свежих, так и давно пролежавших свой гарантийный срок хранения.
Как вы знаете из предыдущей статьи, под понятием 5500 К и 3200 К понимается не точка, а кружок радиусом 17 майред на шкале цветовых температур.
Многолетней практикой было установлено, что отклонение цветовой температуры до 17 майред практически не ощутимо киноплёнкой и видеокамерой. Поэтому на вертикальной шкале цветовых температур вокруг стандартных значений 3200 К и 5500 К рисуют кружок радиусом 17 майред - область, которая соответствует понятию стандартной цветовой температуры.
Вертикальная линия шкалы "Тцв, К" размещена на цветовом круге, она поднимается снизу от оранжевых тонов (низкая цветовая температура), проходит через точку "белого" и уходит вверх, в синюю тональность (к высоким значениям цветовой температуры). Белый круг в центре графика - это допуск на отклонение от стандартной цветовой температуры.
Этот график изображён так, что за точку отсчёта в центре принята цветовая температура, соответствующая дневному свету. Но может быть принято излучение лампы накаливания, с центром в 3200 К.
Известно, что в лампе накаливания синих лучей примерно в 4 раза меньше, чем в дневном свете. Соответственно, балансируя плёнки под лампы накаливания, чувствительность "синего" слоя в абсолютном значении (по отношению к равноэнергетическому белому свету) делают в 4 раза выше чувствительности "красного" слоя. Сравнивая соотношение чувствительностей "синего" и "красного" слоёв, можно примерно оценить ту цветовую температуру, на которую в реальности оказалась сбалансированной киноплёнка.
Рассмотрим несколько примеров.
Пример №1. Испытание киноплёнки Кодак 7203. Это 16 мм киноплёнка, сбалансированная под дневной свет, чувствительностью 50 единиц.
Сенситометрические испытания показали, что она хорошо сбалансирована, светочувствительность по слоям, найденная по международному критерию 0,2: 60 (кр), 58 (зел) и 53 (син), эта строчка на графике подчёркнута.
Поскольку значение чувствительности синего слоя немного ниже красного, то для наилучшего баланса слоёв в излучение необходимо добавить побольше синих лучей. Другими словами, цветовая температура должна быть не 5500 К, а немного выше, холоднее, примерно 5800К - это и показывает график. Реальная точка "баланса белого" отмечена жирной красной точкой.
Чтобы определить степень удалённости точки "баланса белого" от стандартной цветовой температуры, на график нанесены три оси, исходящие из центра. Они соответствуют трём светочувствительным слоям (Sсин, Sзел, Sкр).
Если чувствительность синего слоя максимальная из трёх, то для компенсации избыточной чувствительности требуется жёлтый светофильтр, и, соответственно, понятие "белого света" для данной киноплёнки смещается вниз и вправо, в жёлтую тональность. Возьмём, как пример, испытания не очень свежей киноплёнки Кодак 250D (5207), где чувствительность синего слоя оказалась завышенной по отношению к другим слоям.
Пример №2. Сенситометрия показала, что вместо 250 единиц ISO общая чувствительность в 2 раза ниже номинала - 120 единиц (средне-арифметическое из трёх значений по слоям: 100 - 96 -160). По-видимому, эта киноплёнка долго хранилась (больше двух лет) при комнатной температуре.
Соотношение чувствительностей по слоям таково, что красный слой и зелёный примерно одинаковы (100 ед.), а выбивается только синий (160 ед.). Для данной киноплёнки желателен более тёплый свет, где меньше доля синих лучей, примерно 4000-4200 К. Это может быть, например, при съёмке в интерьере тёплый белый светодиодный свет .
Значение синего слоя отличается от красного в 1,6 раза (160/100), а по сравнению с минимальным (зелёным) - в 1,67 раза (160/96). Это значение откладывается на оси синего слоя (Sсин/Sмин) вниз.
На оси нанесены значения, соответствующие разнице в 1,4 раза и в 2 раза. Пунктирный шестиугольник соответствует значению 1,5. Как мы уже писали в предыдущей статье, "Технические условия" допускают разбаланс до 1,5, т.е. один слой может отличаться от другого в полтора раза по светочувствительности, и это не будет считаться браком или некондицией.
В данном случае можно констатировать, что пёнка разбалансирована по светочувствительности выше нормы. Но даже и такие плёнки сравнительно легко корректируются по цвету с помощью современных программ цветокоррекции.
В реальности лаборатория Госфильмофонда сталкивалась с киноплёнками, в которых разбаланс по светочувствительности превышал значение 2.
Если чувствительность синего слоя при экспонировании белым светом (5500К) окажется в 4 раза выше чувствительности красного слоя, тогда точка баланса киноплёнки уйдёт к значению 3200 К (об этом подробно рассказывалось в предыдущей статье). Поэтому коэффициент 4 на продолжении синей оси (не обозначен, но он от центра расположен в два раза дальше, чем "2") находится по высоте напротив цветовой температуры 3200 К.
Когда у киноплёнки только один из слоёв заметно выше остальных, тогда точка баланса киноплёнки сдвигается в сторону от шкалы цветовых температур, вдоль тех трёх осей, которые указаны как Sсин, Sзел, Sкр.
Те, кто пользовался приборами, замеряющими цветовую температуру, знают, что колориметр (colormeter), подбирая светофильтры для коррекции цветовой температуры, предлагает не только сине-оранжевые фильтры, укладывающиеся вдоль оси цветовых температур (LB - light balancing), но и зелёно-пурпурные фильтры (СС - color compensating), смещающие точку баланса белого в перпендикулярном к оси цветовых температур направлении.
Одной вертикальной линии цветовых температур не достаточно, чтобы правильно охарактеризовать положение точки баланса "белого" для киноплёнки. Необходимо пользоваться цветовым кругом.
Пример №3. На испытания поступила цветная негативная плёнка EASTMAN KODAK Vision3 200T 7213, сбалансированная под лампы накаливания. Пленка маркируется как 200 ISO. Сенситометрические испытания показали, что характеристические кривые не параллельны, зеленочувствительный слой выше по контрастности. Синяя и зелёная кривые даже перехлестнулись, чего быть не должно.
Из-за более высокого коэффициента контрастности (он определяется по углу наклона кривой) плотности в "зелёном" слое нарастают быстрее, чем в двух других слоях, и чувствительность этого слоя оказывается максимальной, 300 единиц ISO: 230 (кр) - 300(зел) -184(син). Общая чувствительность (среднее арифметическое) - 240 ISO - это немного выше, чем указано на этикетке, 200 Т.
Чтобы снизить при экспонировании поток зеленых лучей, необходим пурпурный светофильтр. То есть для данной киноплёнки "белым" будет считаться пурпурно-фиолетовый свет, и на цветовом круге точка "баланса белого" будет смещена в пурпурную тональность. Влево от центра идёт ось (Sзел/Sмин), сюда смещается точка баланса, когда у киноплёнки завышен по чувствительности зелёный слой.
Киноплёнки, когда максимальным по чувствительности оказывается "зелёный" слой, встречаются часто.
Пример №4. Киноплёнка Кодак 5207, 250D для дневного света, выпускалась фирмой Кодак с 2009 года.
По слоям наблюдается сильный разбаланс: 140(кр) - 185(зел) - 315(син). Точка баланса белого ушла в оранжевую сторону, ниже 4000 К.
Поскольку никто из операторов во время съёмки на натуре на киноплёнку с индексом "D" (daylight) не будет ставить корректирующие светофильтры для устранения разбаланса (необходима половина оранжевой компенсации), а будет устранять этот недостаток во время цветокоррекции после сканирования, то произойдёт следующее явление: убрав с изображения избыточный цветовой тон и приведя серую шкалу к нейтральному оттенку, глубокие тени окажутся окрашенными в цвет непоставленного фильтра, станут чёрно-оранжевыми, другими словами - приобретут коричневый оттенок. Эти окрашенные тени особенно особенно будут заметны на тонких негативах. Такой эффект ожидается при разбалансе (Smax/Smin) больше 2-х. При цветокоррекции нужно прибегать к нелинейным искажениям: отдельно корректировать тени и отдельно - света.
Вот два кадра с киноплёнки 250D, снятые на натуре. Один кадр, слева, проэкспонирован на 125 единиц, он - нормальный по плотности, а кадр справа снят с недодержкой, проэкспонирован на 500 единиц.
При выравнивании цветности кадра по серой шкале, в нормально проэкспонированном изображении мы видим хорошую проработку деталей в тенях и относительно нейтральный оттенок чёрных объектов.
В изображении с тонкого негатива начали пропадать складки на чёрном пальто; а тёмные детали, включая стволы деревьев и тёмные окна, окрасились в коричневый цвет.
Таким образом, реальная точка "баланса белого" киноплёнки, которую определяет лаборатория Госфильмофонда, указывает на цветовом круге не только степень отклонения от стандартной цветовой температуры, 5500 К или 3200 К, но ещё и прогнозирует цветность теней. Этот цветовой оттенок в тенях может стать особенно заметным на тонких негативах - при недодержке, при ночной съёмке или просто в кадрах с тёмной тональностью.
*
Л.Коновалов, начальник отдела исследований Департамента развития технологий, методологии и сервисного обслуживания