Если вам кажется, что современные блокбастеры стали разговаривать с вами, как с ребёнком, который постоянно отвлекается, - вам не кажется. Это новый производственный стандарт. В недавнем выпуске подкаста Джо Рогана звёзды первой величины Мэтт Деймон и Бен Аффлек прямо заявили: чтобы ваш фильм выжил в эпоху Netflix, ключевые моменты сюжета нужно повторить в диалогах три, а то и четыре раза. Причина проста и грустна: по их мнению, значительная часть зрителей смотрит кино, уткнувшись в другой экран. Голливуд больше не борется за ваше внимание - он сдался и теперь просто услужливо подстраивается под ваш нескончаемый скроллинг.
Жалоба Деймона и философия Аффлека - диагноз от создателей
В подкасте прозвучали две ключевые фразы, которые описывают всю ситуацию с созданием фильмов сегодня:
- Мэтт Деймон (жалуется): «Не помешало бы повторить сюжет три-четыре раза в диалогах разными словами, ведь зрители всё равно на телефонах во время просмотра». Он противопоставляет это старой кинотеатральной реальности, где зритель был «заперт» в зале и вынужден следить за сложным повествованием.
- Бен Аффлек (резюмирует): «Это вопрос спроса и предложения. Люди хотят скроллить - они будут это делать. Мы теперь учитываем, что половина аудитории - в телефонах». В его словах - холодный голливудский прагматизм. Если публика требует фастфуд, даже звёзды первой величины будут штамповать бургеры, а не изысканные блюда.
Иначе зритель просто не поймет о чем фильм. Он отвлекся на телефон, пропустил что-то в динамичном сюжете и все. Он ничего не понял - фильм не понравился, оценки и рейтинг падают. Больше зрители не придут. У создателей не будет контрактов и денег. Поэтому приходится создавать кинопродукт, в котором герои мусолят сюжет буквально проговаривая его словами. Три-четыре раза. Меньше - не успеют уловить, больше - можно, но смотрится совсем уж кринжово. Пока речь, правда, о стриминговых сервисах. Не кинотеатрах. Их новый фильм «The Rip» (триллер о полицейских, нашедших крупную сумму и начавших подозревать друг друга) стал полигоном для этих новых догм. Хотя таких ли новых.
Священное писание Netflix: три правила для «кинозолотой рыбки»
Из разговора звёзд и комментариев аналитиков складывается чёткий рецепт современного стриминг-фильма:
- «Крючок» в первые 5 минут. Крупная экшен-сцена должна взорваться сразу, чтобы зацепить зрителя, пока он ещё не отвлёкся. Может быть, тогда и телефон отложит, и до конца фильма оставит на зарядке. Деймон прямо спрашивал у команды: «Можно ли вставить крутую экшен-сцену в первые пять минут? Мы хотим, чтобы люди не отрывались...». Ему кивали в ответ - это был основной совет от Нетфликс.
- Три акта - три «пинка». По одной большой экшен-сцене в каждом акте, чтобы регулярно «подстёгивать» падающее внимание, которое сравнивают с вниманием золотой рыбки.
- Диалоги-повторители. Сюжетные повороты и мотивации героев несколько раз объясняются вслух разными словами. Цель - чтобы зритель, пропустивший 10 минут, пока делал кофе или скроллил соцсети, мог легко вернуться и продолжить смотреть.
Вот такие новые правила.
Реакция зрителей и аналитиков: «Да, мы глупые»
Публика уже оценила этот подход. На IMDb отзывы на подобные фильмы часто звучат так: «Экшен крутой, но диалоги как для ид*отов - объясняют всё по три раза». Похоже, Деймон не преувеличивал.
В аналитическом посте в сети эту стратегию едко назвали «кино для многозадачных мамочек», которые смотрят фильм одним глазом, параллельно занимаясь домашними делами.
Британское издание Yahoo News UK, пересказывая подкаст, добавило к теме щепотку иронии: «Отменить подписку проще, чем досмотреть фильм без телефона».
Игра на понижение
Итог печален. Война за внимание окончательно проиграна. Киноиндустрия не просто признала рассеянность зрителя - она начала массово под него подстраиваться, сознательно упрощая нарратив. «The Rip» Деймона и Аффлека - не исключение, а новый стандарт. Стриминги, вооружившись данными о просмотрах, диктуют правила: фильм должен быть таким, чтобы его можно было досмотреть, даже если ты его не смотрел. И даже самые матёрые голливудские звёзды теперь вынуждены разжёвывать свои же сюжеты, как заботливая няня, следящая, чтобы непоседливый ребёнок не подавился сложной мыслью. Потому что сегодня главный критик - не киножурнал, а палец, который может в любой момент свайпнуть вверх и отменить просмотр.
Тогда вопрос - мы теперь вообще будем лишены сюжетов, над которыми надо думать, о которых спорят годами?
Спасибо, что нашли время и прочитали статью. Буду благодарна за общение, лайки и подписку.