В прошлом посте я рассказывала о своем пути от собирательства к коллекционированию фарфора.
Сегодня хочу поговорить о заблуждениях, которые мне довелось преодолеть на этом пути.
Иными словами, как получить минимальный экспертный опыт в изучении и понимании фарфора?
1. Работа с правильными источниками.
Мое главное заблуждение и ошибка на протяжении многих лет. Нельзя получить грамотное понимание о фарфоре, изучая его по ассортименту eBay (Авито или Мешка).
Работа с каталогами музеев, авторитетных аукционов, книгами и официальными марочниками - вот что может дать правильное представление и знания.
2. Изучение истории мануфактур.
Долгое время я думала, что достаточно знать предприятия-флагманы и их клейма. Зачем знать историю мануфактуры, если и так понятно, что Мейсен - это престижно и дорого?
Затем, что Мейсен разных периодов 18 века, а уж тем более 19 и 20 веков - совсем не одно и то же.
Каждая мануфактура переживает различные периоды в своем развитии: времена расцвета и упадка. Знание истории помогает правильно понимать ценность предмета, как рыночную, так и историческую.
3. Знание технологического процесса.
Моя беда и по сей день. Не люблю производство и не нахожу в нем ничего интересного, а поэтому плохо понимаю и запоминаю. К счастью, муж в этом разбирается хорошо, и всегда можно обратиться к нему, чтобы объяснил "матчасть".
А знать производство нужно. Например тот факт, что в большинстве случаев золото на фарфор наносят в самую последнюю очередь. Это значит, что любое изделие, где краска нанесена поверх золота, должно вызвать вопросы. Или знание времени появления формовочных кругов на фарфоре позволяет отсечь изделия, которые ошибочно выдают за 18 век.
4. Насмотренность.
Однажды авторитетные участники антикварного форума на мой вопрос "как визуально отличить изделия 18 века от 19 века" ответили - только насмотренность. Тогда я подумала, что от меня отмахнулись, но сейчас согласна с этим ответом.
Непраздные посещения музеев и выставок, изучение каталогов, понимание рынка... Все это даёт возможность приобрести то чутье, которое сложно объяснить словами.
5. Максимальное изучение предмета.
Иногда помимо базовой информации о производителе и времени выпуска из предмета можно "вытянуть" много чего интересного. Что за сюжет изображен? Что явилось его прообразом? Какой художник работал над ним? Был ли он частью сервиза, и какую историю он несёт? Порой ответы на подобные вопросы таят в себе целые расследования.
6. Движение коллекции.
Один продавец, у которого я купила предмет, аргументировал причину продажи тем, что изделие более не вписывается в его концепцию. Я удивилась: как может предмет сначала понравиться, а потом не вписаться?
Спустя какое-то время я и сама к этому пришла. Нет, в моей коллекции нет "лишних" предметов. Но коллекция развивается, концепция может меняться. Для покупки более дорогих вожделенных изделий я готова расстаться с некоторыми из ранее купленных.
А что менялось в вашем подходе к изучению и коллекционированию фарфора? Что помогает вам набирать опыт?
Фотографии взяты из открытых источников и могут быть удалены по просьбе правообладателя