Сбежавших Чулпан Хаматову и Марию Машкову буквально прогнали со сцены!
Занавес медленно опускается, но вместо оглушительных аплодисментов в зале повисает тяжёлое, почти осязаемое недоумение, которое внезапно прорезает чей-то громкий крик: «Прекратите это безобразие!»
- То, что должно было стать триумфом двух ярких представительниц российской актёрской школы в эмиграции, на деле обернулось одной из самых громких театральных катастроф последнего времени.
Мария Машкова и Чулпан Хаматова, объединив усилия в новом проекте «Единственные самые высокие деревья на Земле», столкнулись с реальностью, к которой, кажется, не были готовы ни они сами, ни их преданная публика!
Европейское и израильское турне, стартовавшее в Таллине и продолжившееся в Тель-Авиве и Кишинёве, обещало стать глотком свежего воздуха.
Однако вместо тонкой интеллектуальной драмы зрители, заплатившие немалые деньги за билеты, получили нечто, что сами артистки иронично окрестили «потоком сознания»!
Ещё на этапе промо-кампании Машкова и Хаматова словно пытались предупредить аудиторию: классического театра не будет.
Мария без обиняков заявляла, что её отношение к профессионализму Чулпан всегда было прохладным, и лишь нынешние обстоятельства заставили их работать в паре.
Хаматова же и вовсе советовала дарить билеты на этот показ только своим злейшим врагам в качестве изощрённой мести.
То, что актрисы преподносили как тонкий стёб и художественную смелость, на деле оказалось пророчеством, которое сбылось с пугающей точностью...
Что же на самом деле происходило на сцене?
- Зрители, ожидавшие увидеть игру экстра-класса, описывают происходящее как хаотичное и бессмысленное перемещение по подмосткам.
Сюжет, если его можно так назвать, представлял собой гремучую смесь из обрывков политических новостей, личных обид, жалоб на неустроенность жизни в разных странах и что больше всего шокировало публику - лавины нецензурной лексики!
Эмоции людей, посетивших это действо, варьировались от глубокого разочарования до праведного гнева.
Одна из зрительниц, Екатерина Ефименко, поделилась своим опытом после показа в Израиле: по её словам, постановка не оставила после себя ничего - ни пищи для ума, ни эстетического удовольствия.
Даже традиционная встреча с артистами после спектакля не исправила ситуацию. Вместо того чтобы прояснить авторский замысел, актрисы продолжали использовать нецензурные выражения и говорить несвязно, что окончательно разрушило магию театра.
Другая история и вовсе похожа на маленькую личную драму: женщина пришла на спектакль с букетом, желая отблагодарить любимых артисток, но в итоге так и не смогла заставить себя подойти к сцене.
Красивые цветы остались в руках как немой упрёк тому «эмоциональному срыву», который выдавали за искусство.
По мнению присутствующих, текст спектакля выглядел как хаотичная масса претензий ко всему миру, с которой сами исполнительницы справлялись с трудом, постоянно сбиваясь на мат...
Пик скандала пришёлся на Кишинёв! Там зрители не стали ограничиваться тихим уходом из зала.
В какой-то момент одна из женщин просто не выдержала: она встала со своего места прямо во время монолога Машковой и во всеуслышание потребовала прекратить этот словесный мусор.
Ситуация накалилась до предела, когда из разных концов зала полетели не самые лестные эпитеты, среди которых слово «хабалки» было далеко не самым резким.
Вернувшись в свой дом в Лос-Анджелесе, Мария Машкова попыталась «сохранить лицо» и записала видеообращение.
В нём она, с долей нервного сарказма, поблагодарила тех, кто нашёл в себе смелость кричать из зала.
Актриса назвала гастроли «горячими» и «скандальными», пытаясь выдать провал за запланированную провокацию.
Она настаивала, что всё, от мата до бессвязности - было частью великого художественного замысла. Но верит ли она в это сама?
За кулисами этого скандала скрывается гораздо более глубокая проблема - кризис самоопределения.
- Мария Машкова уже несколько лет пытается штурмовать голливудские холмы, но реальность оказалась суровой: предложений почти нет, а связь с отцом, знаменитым Владимиром Машковым, разорвана окончательно и бесповоротно.
Сегодня её карьера в США держится преимущественно на антрепризах для русскоязычной диаспоры.
У Чулпан Хаматовой ситуация не менее сложная.
Несмотря на уютный дом в Латвии и попытки интегрироваться в местную театральную среду, её положение кажется шатким.
Наблюдатели отмечают, что актрисе так и не удалось стать «своей» в Прибалтике, а её творческие поиски всё чаще вызывают у публики не восторг, а недоумение.
Спектакль «Единственные самые высокие деревья на Земле» стал своего рода зеркалом, в котором отразилось нынешнее состояние артисток: потеря корней, отсутствие сильной режиссуры и попытка заменить глубину материала эпатажем.
Когда артист выходит к зрителю не с созиданием, а с «потоком сознания», полным желчи и нецензурных слов, он рискует навсегда потерять ту невидимую нить, которая связывает сцену и зал...
Является ли это временным творческим тупиком или мы наблюдаем закат больших талантов, вынужденных выживать в новых условиях?
Время покажет. Но пока «деревья» оказались вовсе не высокими, а скорее сухими и безжизненными, не способными дать тени или плодов тем, кто пришёл к ним за утешением и красотой.
А как вы считаете? Допустимо ли использование мата и «потока сознания» на сцене, если это называют современным искусством, или это просто оправдание плохого спектакля?
Поставьте Лайк! И обязательно поделитесь своим мнением в комментариях.
Подпишитесь на наш канал, чтобы не пропустить всё самое интересное!