Рубрика «Отечественная документалистика: #ВремяВЛицах»
Выпуск #1: Становление российской кинематографии : хроника как прикосновение истории
С момента зарождения кинематографа грань между игровым и документальным была крайне зыбкой. По сей день этот вопрос остается актуальным в силу самой природы седьмого искусства и его главного свойства – быть регистратором физической реальности. Сегодня кажется, что кино было с нами всегда. Обывателями оно не воспринимается в качестве инстанции, опосредующей жизнь и реформирующей видение. Поток (кино)образов составляет существенную долю поглощаемой нами визуальной информации, но ведь так было не всегда. Когда же кино в нашей стране начало свой отсчет?
Первые шаги российской документалистики датируются концом ХIX века. Производство кинопродукции было возможно благодаря техническим достижениям того периода и повсеместной моде на фиксирование реальности. Значительное влияние на ранние документальные ленты оказала французская кинематография. Так, в России появились фильмы на бытовые и социальные темы.
Формально первым документальным фильмом в Российской империи считается снятая в мае 1896 года церемония коронации Николая II. Для фиксации события исторического масштаба были приглашены операторы из французской фирмы «Пате». Запись стала подлинным материальным доказательством зарождения хроникальной съемки в стране.
Нередко первым российским документальным фильмом называют и «Вид харьковского вокзала в момент отхода поезда с находящимся на платформе начальством», которая датируется тем же годом. По одной из версий, ее автором является русский фотограф польского происхождения Альфред Федецкий, по другой версии – оператор, связанный с братьями Люмьер. К сожалению, пленка была утрачена в пожаре, как и многие другие работы тех лет. На почетный статус первой российской хроники претендует еще одна работа Федецкого – «Торжественное перенесение чудотворной Озерянской иконы из Куряжского монастыря в Харьков» (1896).
В 1898 году в Баку местный фотограф Александр Мишон снял несколько документальных киносюжетов, таких как «Нефтяной фонтан на промысле Балаханы», «Народные гулянья в городском саду», «Кавказский танец». Ленты были продемонстрированы зрителям летом того же года.
Полноценное формирование киноотрасли началось ближе к 1907 году. К этому моменту уже существовала первая отечественная киностудия «Ателье А. Дранкова», которая специализировалась на кинохрониках, запечатлевавших важные события в жизни страны. Однако главным успехом кинопромышленника Александра Дранкова стала первая киносъемка Л.Н. Толстого (1908).
Впоследствии значительную роль в отечественной киноиндустрии стал играть Скобелевский комитет – общественная благотворительная организация, созданная при Николаевской академии Генерального штаба. Деятельность комитета быстро обрела просветительскую составляющую. Так, в 1914 году, после начала Первой мировой войны, при комитете был создан Военно-кинематографический отдел, который снимал документальные и игровые полнометражные картины. Пережив три русские революции, в 1918 году организация была ликвидирована.
«Конец прекрасной эпохи» только подтолкнул кинематограф к поиску новых форм и смыслов. В 1920-е годы советская власть сделает ставку именно на киноискусство, распознав в нем потенцию стать «педагогическим пособием для масс». Отечественная документалистика будет развиваться бешеными темпами и окажется частью авангардного кино. Важнейшим этапом в ее эволюции станут работы Дзиги Вертова и его теория «киноглаза», о которых пойдет речь через неделю.
Автор: Мири Скрипиль
Канал: https://t.me/Miriomire
#НеДиванныйКиновед
#НеДиванныйКультуролог