Я думал, что впервые встретился с экранной соблазнительницей Глорией Грэм в фильме «Злые и красивые». В этом фильме она играет южную красавицу/кокетку/жену Дика Пауэлла. Эта роль не совсем типична для Глории Грэм, ведь в фильмах (и в жизни?) она была воплощением реально плохой девочки. В «Злые и красивые» Глория — кокетка, а не по-настоящему плохая роковая женщина, какую она будет исправно играть далее в своей яркой карьере.
И всё же, я ошибался. Впервые я увидел её, ничего не зная ни о ней, ни о её фильмографии, в фильме «Эта замечательная жизнь», еще аж 1946 года выпуска. Не зная, на что я наткнулся {фильм шёл примерно в середине}, «Эта замечательная жизнь» поразила моё воображение с того самого первого случайного просмотра много лет назад (в детстве, что даже странно смотреть такое кино в юном возрасте, но это был один из первых американских старых фильмов, что я увидел). Я не всё тогда понял в сюжете, но одно я узнал тогда точно - Глория Грэм великолепна.
Глория Грэм родилась в 1923 году и начала свою карьеру в кино в 1944 году в студии MGM. Несмотря на успех в фильме «Эта замечательная жизнь», студия не видела в ней большого потенциала и в 1947 году продала её контракт RKO. То, что в то время могло показаться ей неудачей, стало одним из самых важных событий в её жизни и карьере, ведь RKO была домом для нуарных фильмов с такими звёздами, как Роберт Митчем, Дик Пауэлл, Роберт Райан, и такими начинающими режиссёрами, как Эдвард Дмитрик и Николас Рэй. Рэй, который впоследствии стал её вторым мужем, снял с ней два фильма. В 1949 году вышел «Секрет женщины», а в 1950-м — классический нуар «В укромном месте». Глория стала известной актрисой и получила свою первую номинацию на «Оскар» за классический нуар Дмитрека «Перекрёстный огонь», снятый в 1947 году на её новой студии.
Во время съёмок «Секрет женщины» у Ника Рэя и Грэм, которые оба были в браке (у Рэя был сын от первой жены), закрутился бурный роман, и они поженились примерно через шесть недель после начала съёмок. В ноябре 1948 года у них родился сын. К тому времени, когда они начали «В укромном месте» в конце 1949 года, брак Рэя и Грэм был на грани распада, в немалой степени из-за того, что Глория дразнила Рэя и провоцировала его ревность. В биографии Патрика Макгиллигана, посвященной Рэю, говорится, что "многие из тех, кто знал Грэм, считали ее нимфоманкой, испытывающей вожделение к нескольким сексуальным партнерам". По словам актрисы Джефф Доннелл, Грэм ожидала, что Рэй будет "собственником и темпераментным, а когда он не был таким, она создавала ситуации, чтобы это произошло". Далее в книге Макгиллигана говорится: "в какой-то момент их отношений Глория вытащила пистолет из своей сумочки и приказала ему заняться с ней сексом или умереть". Пара на какое-то время рассталась, помирилась, но развелась только в 1952 году после того, как Ник Рэй застукал Глорию в постели со своим сыном Энтони вскоре после ее выступления в "Величайшем шоу мира", получившем"Оскар" за лучшую картину 1952 года.
Во время этого скандала, о котором в Голливуде знали, но говорили только шёпотом, карьера Глории шла в гору. Только в 1952 году она снялась сразу в нескольких успешных фильмах, и в том числе в триллере с Джоан Кроуфорд «Внезапный страх» и в небольшой роли в прощальном фильме Йозефа фон Штернберга «Макао» с Джейн Рассел и иконой нуара {и бывшим зятем} Робертом Митчемом. Глория получила «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана в фильме «Злые и красивые», и эта награда стала своего рода карьерным достижением за её блестящую работу в том году.
1953, 1954 и 1955 годы принесли еще более выдающиеся роли в таких фильмах, как "Человек на канате" Элии Казана в роли распутной жены Фредрика Марча; в классическом криминальном фильме Фрица Ланга "Сильная жара" и нуаре 1954 года Ланга "Человеческое желание"; "Очевидное алиби" в роли певицы из бара; " Паутина" в роли назойливой жены психиатра Ричарда Уидмарка; в первой режиссерской работе Стэнли Крамера "Не как чужой», а также в фильме "Оклахома". Глория явно была в те годы в ударе.
После такого количества фильмов и ролей А-класса карьера Грэм в кино пошла на спад. За следующие 15 лет она снялась всего в четырёх фильмах, лучшим из которых стало возвращение к нуару в фильме «Ставки на завтра» режиссёра Роберта Уайза в 1959 году. На протяжении многих лет Грэм, помимо пристрастия к сексу, была одержима своей внешностью, особенно губами, которые она подправляла с помощью пластических операций, чтобы добиться желаемого эффекта пухлых губ. Грэм перенесла столько операций, в основном на верхней губе, что, согласно «Википедии», это привело к частичной неподвижности рта и иногда затрудняло речь. После расставания с Николасом Рэем Грэм вышла замуж ещё дважды: в 1954 году за Сая Ховарда, с которым развелась в 1957 году, и в 1960 году за Энтони Рэя, так что в каком-то смысле она вышла замуж за своего сына. До развода в 1974 году у них родилось двое сыновей.
В 1970-х годах Грэм стала чаще сниматься в кино и на телевидении, хотя в основном это были малобюджетные проекты. Одной из самых заметных ролей Глории стала роль в мини-сериале «Богач, бедняк» и в комедии «Мелвин и Говард», снятой умелой рукой Джонатана Демме. В 1981 году во время работы в Англии Грэм перенесла операцию по удалению жидкости, скопившейся в брюшной полости. Во время процедуры врач случайно проткнул её кишечник, что привело к перитониту. Она умерла 5 октября 1981 года в возрасте 57 лет.
Жизнь Глории Грэм, без сомнения, была полна взлётов и падений, но с возрождением нуара и появлением различных веб-сайтов и кинофестивалей по всему миру Глория и её сёстры-сирены с киноэкрана, такие как Мари Виндзор, Одри Тоттер и Лизбет Скотт {и это лишь некоторые из них}, обрели миллионы новых поклонников, а их работы продолжают жить на больших и малых киноэкранах по всему миру.