Все наши статьи по изобразительному искусству здесь.
Привет, друзья! Сегодня собираем базовый набор для акварельных цветов, чтобы каждый мазок радовал, а не заставлял нервничать. Хорошие инструменты — это не роскошь, а инвестиция в удовольствие от процесса. Покупайте лучшее из того, что можете себе позволить, и не бойтесь пробовать разные варианты — только так найдёте своих фаворитов.
Бумага
Лучше покупать по одному листу и сразу тестировать, как она ведёт себя с вашим стилем. Записывайте в скетчбук ощущения, чтобы потом не гадать. Попробуйте несколько видов и производителей — результаты бывают очень разные. Нам нравится плотная, гладкая, горячего прессования, чуть кремового оттенка, 600 г/м² — она идеальна для тонких деталей и многослойных лессировок. Но если вы только начинаете, берите полегче — 300 г/м²: она проще в освоении. Не транжирьте бумагу — каждый клочок годится для тренировок. Гладкую горячекатаную можно использовать с двух сторон: ошиблись — просто переверните и начните заново. 😊
Кисти
Для всех цветочных работ хватит трёх кистей. Круглые синтетические или соболиные № 6 и № 4 — наше всё. Выбирайте качественные, с острым кончиком: они рисуют тончайшие прожилки, волоски и жилки и при этом держат много воды для заливок без постоянной подзарядки. Плюс маленькая плоская синтетика — ею удобно снимать краску для текстуры и бликов.
Краски
Мы всегда берём профессиональные — они дают чистые смеси и не тускнеют со временем. Существуют варианты дешевле, но цвета быстро грязнятся и выгорают. Новичкам лучше купить 3–4 хороших тюбика, чем кучу дешёвых. Большинство оттенков легко смешивается из трёх основных — синего, жёлтого и красного. Остальные докупайте постепенно, по мере необходимости. В наших проектах работает ограниченная палитра из 14 цветов, но не все идут в каждую работу — смотрите смеси к каждому цветку.
Палитра
Мы раскладываем краски по краю керамической палитры в одном и том же порядке, а центр оставляем для смешивания. Гладкая поверхность бережёт кисти и позволяет делать большие лужицы краски и проверять прозрачность.
Дополнительно
Для наброска — острый карандаш HB и мягкий ластик-клячка (для лёгкого удаления линий), большой пластиковый ластик (для больших участков). Скальпель — для заточки карандаша и процарапывания бликов. Резиновая жидкость (маскирующая жидкость) наносится тонкой кистью на те места, которые нужно оставить белыми (например, тычинки) — используйте дешёвую кисть и сразу мойте её в воде каждые несколько секунд. Рулон белых бумажных полотенец или хлопковая тряпочка — для снятия лишней воды с кисти. Пластиковый контейнер из‑под еды — отличная ёмкость для воды: наполняйте до краёв, чтобы реже менять. Лупа — чтобы разглядывать мелкие детали цветка. Маленький скетчбук — для набросков, заметок и наблюдений. Настольная лампа высотой около 70 см с галогенной лампочкой 50 Вт — даёт чистый, яркий свет без бликов на глазах и красиво ложится на цветы. Малярный скотч — фиксирует бумагу, но только по двум верхним углам, чтобы лист можно было поворачивать. Разные баночки и флаконы — от одного стебля до целого букета. Маленькие пластиковые флакончики с резиновой крышкой — наливаете воду и надеваете на срез стебля, чтобы цветок дольше оставался свежим.
Техники
Техники, которые мы используем и советуем отрабатывать в скетчбуке перед большими работами. Новичкам особенно важно освоить первые три — они основа всего. Главное правило: когда краска делает что‑то волшебное — оставляйте её сохнуть! Если постоянно водить кистью по свежему слою, цвет ляжет неровно. Выделяйте хотя бы 10–15 минут в неделю просто поиграть с кистями без цели сделать готовую картину — это сильно повышает уверенность. В этой статье мы начнём рассказывать про основные и продолжим знакомить с частными техниками в следующей статье. (Подпишитесь, чтобы не пропустить.)
Влажное по влажному
Чтобы цвет лёг мягко и равномерно на гладкую бумагу, сначала покрываем участок чистой водой. Краска растекается естественно, а не впитывается сразу — появляется время для смешивания и снятия бликов. Начинаем с центра, потом растягиваем воду к краям. Повторяем заливку 2–3 раза, чтобы всё было идеально влажно — края не высохнут слишком быстро. Проверяем на свету, нет ли лужиц — снимаем их чуть влажной кистью.
1. Набираем воду и заливаем один лепесток или лист — поверхность должна блестеть равномерно.
2. Пока вода мокрая, роняем цвет.
3. Растягиваем краску к краю минимальными движениями.
4. Доводим цвет до границ формы, аккуратно подчищая края.
5. Пока заливка ещё влажная, снимаем краску для бликов и объёма.
Смешивание цветов
Часто нужно плавно перейти от одного оттенка к другому на одном лепестке. Это экономит время и сразу даёт форму. Можно смешивать сколько угодно цветов, но слишком много — и получится грязь. Противоположные цвета дают коричневый — учитывайте это.
1. Заливаем лепесток или лист чистой водой ровно. Роняем первый цвет.
2. Пока влажно, роняем второй цвет рядом с первым.
3. Расплющиваем кисть и мягко смешиваем от светлого к тёмному.
4. Продолжаем, пока переход не станет плавным. Работайте быстро, пока краски мокрые. Не водите кистью постоянно — получатся полосы.
5. Пока лепесток не высох, снимаем складки и прожилки. Мягкие переходы цвета помогают показать направление света. Остальные лепестки красим по той же схеме, чередуя, чтобы не задевать свежие.
Заливка лессировкой
Бумагу нельзя мучить слишком сильно, поэтому, когда заливаете цвет, не проходите кистью по одному месту дважды. Начинаете — ведите кисть в одном направлении, подчищайте края по ходу.
1. Набираем краску и проводим по лепестку или листу слева направо, сверху вниз. Доводим до самых краёв.
2. Продолжаем вниз. Не возвращаемся на уже прокрашенное — это нарушит заливку.
3. Дойдя до низа, поднимаем кисть на точку — так не останется лужицы на конце.
Снятие краски
Этот приём открывает светлые участки. Он создаёт мягкие блики внутри тёмной заливки. Можно делать светлые полосы, прожилки, крупные складки. Главное — кисть должна быть суше краски на бумаге. Если кисть мокрая, вода зальёт свежий слой и появятся нежелательные «цветные капусты».
С влажной кистью:
1. Заливаем лепесток чистой водой.
2. Роняем цвет.
3. Промываем кисть, отжимаем лишнюю воду на полотенце, закручиваем кончик и, пока краска мокрая, снимаем цвет одним движением.
4. Промываем кисть и делаем второй проход.
5. Продолжаем, пока не добьёмся нужного эффекта.
6. Когда высохнет, докрашиваем остальные лепестки.
Бумажным полотенцем
Мятый впитывающий материал снимает сразу много бликов. Используем осторожно как основу для дальнейших лессировок. У мака много мелких складок — этот приём даёт сразу кучу маленьких заломов для дальнейшей проработки.
1. Заливаем лепесток или лист водой и роняем цвет. Один раз прижимаем мятым полотенцем.
2. Мягко снимаем прожилки влажной кистью.
3. Проходим по всему цветку. После высыхания эти маленькие складки можно усилить и доработать.
Сухая кисть
Приём для мягкой текстуры, углубления цвета и объёма без дополнительной заливки водой. Требует практики — сначала потренируйтесь на черновике.
1. Расплющиваем кисть между пальцами, чтобы разделить волоски.
2. Набираем почти сухую краску и снимаем лишнее на полотенце.
3. Лёгкими касаниями наносим краску на лепесток — появляется текстура и глубина. Кисть слегка изгибается — так волоски остаются раздельными.
4. Для бархатистости проходим ещё раз более насыщенным или ярким оттенком.
5. Продолжаем добавлять цвет по изгибу лепестка для объёма. Каждое нанесение должно высохнуть.
6. Закрасьте остальную часть лепестка, добавив текстуру и прожилки.
Влажное по сухому
Техника для наращивания цвета. Многие думают, что по высохшей краске нельзя пройтись водой без размазывания, но первые 2–3 лессировки, если дать им полностью высохнуть, становятся устойчивыми. Можно снова пройтись водой и нанести новый слой, который потом можно смягчить. Главное — предыдущая заливка должна быть абсолютно сухой, а мазки лёгкие и минимальные. Каждый новый слой должен точно повторять края предыдущего.
1. Наносим цвет на сухую поверхность.
2. Быстро ловим влажный край влажной кистью, чтобы краска осела где нужно.
3. Альтернатива — сначала смачиваем край, где хотим добавить цвет.
4. Роняем цвет чуть ниже влажного края.
5. Повторяем 3 и 4, пока не добьёмся нужной глубины.
Прожилки влажным по сухому
Кончиком хорошей кисти, закрученной в точку, рисуем тонкие прожилки. Проводим по сухим лепесткам или листьям — если бумага влажная, прожилки растекутся. Держите кисть вертикально — используете только самый кончик волоска. После лёгкого подсыхания можно чуть смягчить прожилки для естественности. Смотрите на референс, чтобы прожилки были в правильном порядке.
1. Набираем краску, держим кисть вертикально и аккуратно проводим прожилки кончиком.
2. Продолжаем, пока все прожилки не готовы.
3. Смягчаем прожилки влажной кистью для размытия.
4. Готовый результат
При нанесении тонких темных жилок на лист держите кисть вертикально, чтобы использовать самый кончик, а по мере приближения к концу жилки проводите кистью под углом. Это обеспечит аккуратное сужение тонкой жилки на конце.
Жилкование длинных листьев методом "влажное по сухому"
Для прорисовки тонких прожилок на длинных листьях необходимы длинные мазки кончиком кисти. Поверните бумагу под углом, чтобы рука могла легко скользить по дуге, поворачиваясь в локте. После завершения прорисовки прожилок их можно сразу же смягчить чистой влажной кистью.
Негативные прожилки
Создаём светлые прожилки, снимая краску тонкими яркими линиями. Это почти то же самое, что снятие цвета, — только тонкая линия воды продавливается сквозь свежий слой.
1. Когда краска подсохла и стала матовой, но ещё не высохла полностью, проводим кончиком влажной кисти по основным прожилкам.
2. Продолжаем для мелких прожилок.
3. Постоянно сверяемся с настоящим листом, чтобы прожилки легли правильно.
4. Повторяем по основным прожилкам, чтобы вернуть больше света.
5. Даём полностью высохнуть.
Использование кроющей краски
Краску берём густой, непрозрачной — это помогает в сильных деталях. Подсвечивание кроющей краской используем редко и только когда на поверхности растения есть лёгкий налёт. Для светлой кроющей смешиваем немного лимонного кадмия с титановыми белилами — так не уходит в синий при высыхании.
1. Сначала прорабатываем тёмную сторону прожилок методом выше. Потом неразбавленной кроющей краской прокрашиваем самые светлые части снятых прожилок.
2. После высыхания покрываем лёгкой зелёной лессировкой чтобы проявить цвет.
3. Разбавленной кроющей создаём мягкий меловой налёт.
4. Когда все светлые участки готовы, покрываем остальной лист яркой зелёной заливкой для объёма и свежести.
Процарапывание
Осторожно соскребаем краску, чтобы открыть чистую белую бумагу. Это самый эффективный способ сделать крошечные блики на сочных частях растения или каплях воды. Используем только на полностью высохшей картине.
Капля воды
Решайте сами, когда добавлять каплю — она оживляет работу, добавляет блеска утренней росы или летнего дождя. В строгих ботанических работах её используют редко, если только капли не являются особенностью растения. Лучше всего смотреть на настоящую каплю, желательно на том же цветке. Технику можно подстроить под ваш объект, меняя размер, форму и расположение бликов и теней.
1. Жёсткой влажной кистью слегка «раздражаем» краску, чтобы сделать основу капли.
2. Тёмно-зелёной, почти сухой краской обводим нижний край капли.
3. В центр капли кладём более яркую зелень и даём высохнуть.
4. Создаём тень вокруг и под каплей средним зелёным. Даём полностью высохнуть.
5. Кончиком скальпеля соскребаем краску, чтобы открыть белую бумагу. Делаем 3–4 крошечных блика, сверяясь с реальной каплей.
6. Добавляем немного зелени для следа от капли.
Многослойные лессировки
Часто после высыхания цвет выглядит иначе, чем планировали. Исправляем лессировками — наносим новые слои, чтобы получить нужный оттенок. Это также объединяет детали, смягчает их или добавляет яркости уже сухому слою. Смешиваем нужный цвет и проводим кистью по участку, как будто опускаем жалюзи цвета. Старайтесь не возвращаться на то же место — заливка может стать пятнистой. Цвет зависит от растения, но для яркости берите оттенок на несколько тонов светлее и чище, чем высохшая краска на бумаге.
1. Начинаем с сухого фона.
2. Делаем жидкую лессировку цвета и, начиная сверху, проводим вниз, заполняя форму. Используем тело кисти, а не кончик.
3. Доводим до низа цветка или листа. Не возвращаемся на мокрое больше одного раза.
Лёгкая лессировка
Когда детали высохли, можно пройтись по ним бледной лессировкой. Детали не сдвинутся, если слой полностью сухой. Кисть держим очень нежно, чтобы не повредить бумагу. Для лёгкой лессировки используем всю ширину кисти и один проход, чтобы не тревожить поверхность.
Если вы уже вдохновились — пишите, какой цветок сейчас хочется нарисовать или какая техника кажется самой интересной? В следующих статьях углубимся дальше в техники для написания акварельных цветочных портретов. Подписывайтесь, чтобы не пропустить! 🌸✨
Все наши статьи по изобразительному искусству здесь.