Легкий, воздушный и вместе с тем трогательный фильм о любви и невозможности быть с другим по-настоящему, пока ты цепляешься за свои привычные защитные механизмы. У меня от него было ощущение, как будто тебе дают возможность дышать всеми легкими, он весь пропитан атмосферой этой воздушности и игривости. Вместе с тем в нем можно разглядеть довольно глубокие слои.
Краткий синопсис "Сводишь с ума"
Алиса – эмпатичная девушка с чувством юмора, привыкшая всех «принимать» и «прощать».
Ваня – харизматичный весельчак, ведущий разгульный образ жизни, но на самом деле предпочитающий замазывать боль от предательства любимой в прошлом.
Они оказываются в параллельных реальностях, видя друг друга в зеркале в ванной. Сначала они относятся друг к другу весьма скептично, но чем дальше, тем меньше у героев шансов не стать по-настоящему близкими друг другу.
К душе вопреки привычному
Когда нет возможности дотронуться до тела другого, появляется возможность дотронуться до его души. Похожий момент был в сериале «ОА», кому интересно, статья тут: https://dzen.ru/a/aMwzA-CfFWGltxMN
Привычная стратегия Вани Лебедева – соблазнить девушку и далее держаться в стороне от любого сближения, хоть немного намекающего на серьезные отношения. В ситуации же с Алисой условия взаимодействия не позволяют поступить таким образом, ведь:
А) С ней физически никак не провзаимодействовать;
Б) От нее не сбежать, Алиса всегда будет в его отражении, если только он не решится съехать из этой квартиры (что совершенно не в его интересах).
Тогда Ваня включает еще одну свою привычную стратегию: юмор. Люди часто общаются друг с другом через шуточки, чтобы скрыть чувства, которые страшно обнажать в контакте с другим: грусть, тоску, неуверенность, страх, обиду, уязвимость и др.
Тем не менее постепенно герои выходят на более глубокое и искреннее взаимодействие, где можно не только веселить друг друга и подбадривать, но видеть и выдерживать такими, какие они есть, и через это выдерживать СЕБЯ.
Алиса учится выбирать себя. Ее по-настоящему не выбирал Костя, но дело в том, что уже и после Кости Алиса продолжает видеть мир через глюк, где ее не выбирают, хотя это далеко от действительности. Это видно, когда она решает "не мешать" своей второй версии и автоматом верит в наличие чувств Вани к ней. Но чтобы по-настоящему выбрать себя, нужно отпустить другого, чтобы прожить этот страх потери и снять уже этот фильтр брошенности и невыбранности.
Ваня же учится заново открываться. Вопреки мнению некоторых, мужчины гораздо ранимее женщин в эмоциональном плане. Поскольку физическая и энергетическая структура мужчины направлена вовне, ему сложнее погружаться внутрь себя и проживать ВНУТРИ такой спектр эмоций и состояний, как это происходит у женщины. Вследствие этого если у мужчины есть травма невыбранности, отверженности или брошенности, в большинстве случаев он жестче и надольше закроется, чем если бы с этим же столкнулась женщина. И закрывший свое сердце мужчина – далеко не всегда холодный замкнутый персонаж, это может быть и Ваня, будто бы легкий, открытый и веселый, но за всем этим прячущий страх повторения боли.
Оба они должны отпустить тех, кто им не принадлежит, и выбрать свою истину.
Про отпускание
Про отпускание я немного писала еще в разборе фильма «Любовь как искупление»: https://dzen.ru/a/aUA8SSAviViN1psA
Честно говоря, у меня вопросики к тому, как легко и быстро Алиса типа отпустила Ваню. Как по мне, это было скорее отпускание из боли и обиды невыбранности, ибо отпускание из принятия и любви происходит иначе и явно не так быстро. Лично мне чутка не хватило какого-то промежутка трансформаций Алисы после этого, однако я понимаю, что придираюсь, ибо у фильма определенный хронометраж и стилистика. Тем не менее суть передана: только отпустив что-то или кого-то по-настоящему, можешь обрести любовь внутри себя. Потому что тогда любовь перестает идти рука об руку с болью и зависимостью и превращается в принятие другого и его выборов такими, какие они есть.
Многие люди, которые говорят, что отпустили любимого человека, на самом деле, стоят лишь в самом начале пути отпускания, так как зачастую они боятся столкнуться с массой боли и отвергаемыми внутри себя чувствами: ненавистью, собственничеством, ревностью, зависимостью, злостью, обидой, желанием сделать другому больно, ощущением, что с ними что-то не так. Проще уйти в иллюзию благородства и великодушия, чем столкнуться с правдой о себе через соприкосновение со всем спектром не самых приятных чувств.
За мнимым отпусканием часто стоит напускное равнодушие как защита от боли. Может казаться, что нам уже все равно, мы ничего не чувствуем, но в этом то и ловушка: отпустить – не всегда значит перестать чувствовать. Иногда , действительно, отпускание предполагает ослабевание связи между двумя людьми и их исчезновение из поля друг друга. Но в таком случае внутри остается благодарность за пройденный отрезок пути. Если же при заглядывании в себя фонит какое-то несоответствие, то скорее Вы убеждаете себя в проработке каких-то тем, на которые, на самом деле, Ваш ум умело заставил Вас закрыть глаза.
Про зеркало в лице другого человека
Читая отзывы людей на «Сводишь с ума», я поняла, что, увы, для кого-то Ваня в зеркале Алисы остался ее иллюзией. И это, безусловно, выбор, во что верить.
Действительно, картину можно трактовать как то, что Алиса прошла определенный путь взросления через свои же фантазии, и вся история изначально была лишь ее выдумкой. Здесь можно много говорить про идеализацию другого, когда у тебя нет опоры на себя, про то, что ни один человек не бывает идеальным, как бы ни хотелось в это верить нашей инфантильной части сознания.
Однако лично мне эта трактовка кажется притянутой за уши. Для меня это все же история о двух реальных людях, живых, ярких, юных и на своей волне. Хочется все же, принимая реальность происходящего на экране, поговорить о своем видении центральной метафоры фильма.
Кто смотрит на нас, когда мы остаемся наедине с собой? Мы же сами из зеркала. Зеркало обнажает всю правду.
Зеркало здесь является чем-то, что разделяет героев и не позволяет им физически быть вместе. И зеркало это – собственная боль, которую мы видим через другого человека.
Именно наша боль, а точнее нежелание с ней соприкасаться и ее отпускать, создает искаженное видение происходящего, не давая любви войти в наше сердце и жизнь. Мы спотыкаемся о свои травмы, обиды и страхи, но пока мы обвиняем в них другого, мы не делаем главного – не исцеляем себя. И только по-настоящему прочувствовав, чем мы цепляемся за что бы то ни было, мы можем отпустить видение того, как должно быть, а значит, позволить быть всему, что строится на любви, а не на боли.
Мы перестаем видеть обман, угрозу, врагов и тьму и начинаем видеть просто людей с их страхами и желанием любви, мы начинаем замечать красоту этого мира, мы начинаем пробовать выбирать любовь и свет даже там, где задето наше эго, уязвлено наше самолюбие, затронуты с трудом зашитые раны.
"Ты прекрасная... но не моя"
Их же версии в реальности каждого из них им не подошли. Почему? Потому что 50% от энергии и 100% - вещи разные. Вроде все то же самое, очень похоже, но не то, не твое. Даже сам Ваня говорит об этом версии Алисы из своей реальности: «Ты прекрасная, но НЕ МОЯ».
О помещении Вашей энергии в других людей, я, кстати, рассказываю на своих консультациях по квантовым отношениям, кому интересно, в Телеграмм-канале в закрепах информация о них: https://t.me/mak_anastasy
Уму всегда хочется найти быстрое и наиболее комфортное решение для поддержания стабильности внутренней системы, а потому все неочевидное и несущее риск разрушения известной идентичности он просто игнорирует. Из-за того, что мы не знаем себя настоящих, мы часто идем на компромиссы в выборе своего окружения, вида деятельности, способов проявляться в этом мире. Ходим кругами, проживаем одни и те же сценарии, пока не поймем, что где-то мы себе врем и выбираем поддерживать определенные иллюзии о себе.
И вот на пути узнавания себя настоящих мы притягиваем тех или иных людей в свою жизнь. С помощью контакта с ними мы можем заметить новые стороны себя, а значит, обретаем шанс излечить старые раны. Однако для этого нужна решимость, именно поэтому многие, увы, предпочитают ничего внутри не трогать, потому что жить хоть какую-то, относительно «нормальную» жизнь кажется достойным компромиссом со своим нереализованным потенциалом, чтобы избежать повторного погружения в то, что когда-то тебя ранило.
Чем глубже мы идем в себя, тем объемнее мы видим других людей и мир вокруг. Внезапно мы начинаем осознавать, что на самом деле наше, а что было искусной подменой. А главное, у нас больше нет ни единой возможности выбирать не свое. Однако это все невозможно без честности с собой, к которой герои фильма постепенно и пришли.