Фильмы Йоргоса Лантимоса легко узнать с первых минут. Его кино всегда балансировало между черным юмором, социальной сатирой и почти инопланетным взглядом на человека. Персонажи у него часто выглядят как подопытные в странном эксперименте: их помещают в искусственные условия и наблюдают, что из этого выйдет.
“Бугония” - не исключение. Здесь по-прежнему много абсурда, жестоких шуток и странных людей. А за конспирологическим бредом, похищениями и черным юмором постепенно проступает довольно печальный рассказ о травме, одиночестве и попытке найти смысл в хаотичном мире. Давайте вместе с вами разберем, пожалуй, один из самых крутых фильмов прошлого года.
Про сюжет
В центре картины - Тедди Гатц (Джесси Племонс), странноватый пчеловод из глухой американской провинции. Он живет в старом доме, катается на велосипеде по пыльным дорогам и ухаживает за ульями. Но за этой почти идиллической картинкой скрывается человек, который давно потерял почву под ногами. Тедди одержим теориями заговора, часами сидит в интернете и уверен, что миром правят силы, о которых обычные люди даже не подозревают.
Главный объект его подозрений - Мишель Фуллер (Эмма Стоун), глава крупной фармацевтической корпорации. Она богата, безупречно собрана, холодна и абсолютно уверена в себе. Каждое утро - тренировки, строгий режим, идеальный внешний вид. В глазах Тедди она не просто символ жадного корпоративного мира, а настоящий враг человечества. По его версии, Мишель - вовсе не человек, а представительница инопланетной расы, которая тихо уничтожает Землю через экологические катастрофы, корпорации и фармбизнес.
Помогает Тедди в его странном крестовом походе кузен Дон (Эйдан Делбис) - наивный, добродушный и во многом по-детски простой парень. Дон не задает лишних вопросов и искренне верит Тедди. Хотя иногда кажется, что он лучше остальных чувствует, где проходит граница между фантазией и реальностью. В этой истории он становится чем-то вроде морального якоря - человеком, который не стремится никого спасать, но просто хочет, чтобы все было “по-человечески” нормально.
Дальше события разворачиваются по всем законам черной комедии Лантимоса. Тедди и Дон похищают Мишель и запирают ее в подвале, где начинают своеобразное “расследование”. Они ждут лунного затмения, которое, по их теории, должно стать моментом контакта с инопланетянами. При этом происходящее выглядит одновременно пугающе, нелепо и местами даже смешно. Абсурд нарастает, диалоги становятся все страннее, а ситуация - все более безумной.
Конспирология как современный миф
У Лантимоса теории заговора - это не просто смешная черта главного героя, а важная часть смысла фильма. Тедди живет в своем собственном информационном пузыре. Он не доверяет официальным СМИ, не верит экспертам и предпочитает во всем “разбираться сам”. Его мир строится из форумов, видео, постов и бесконечных цепочек “доказательств”, которые подтверждают одно и то же: все вокруг ложь, а правда скрыта от обычных людей.
Все по-классике: человек находит идею, которая откликается его страхам и боли, а дальше находит все новые и новые подтверждения. Любое сомнение легко объясняется заговором. В итоге реальность перестает быть сложной и противоречивой - она становится удобной, хотя и пугающей сказкой.
Почему именно инопланетяне? Потому что Тедди нужно что-то большее, чем просто плохие корпорации или несправедливый мир. Его жизнь полна травм, потерь и ощущений, что его обманули. Образ внешнего врага - разумных существ из другой галактики - позволяет превратить личную боль в часть грандиозного плана. Тогда страдания уже не бессмысленны. Они становятся частью борьбы за спасение планеты.
Конспирология в фильме работает как современный миф. Раньше люди объясняли катастрофы волей богов или судьбой, сегодня - теневыми элитами, корпорациями и таинственными силами. Это способ навести порядок в хаосе, разложить страшный и непредсказуемый мир по полочкам. Пусть объяснение будет безумным, зато понятным.
При этом “Бугония” довольно жестко критикует и саму систему, в которой такие мифы рождаются. Фармацевтические гиганты, бездушные корпорации, сверхбогатые руководители - все это показано как холодный, оторванный от обычных людей мир. И образ героини Эммы Стоун идеально подходит на роль символа элит, которые принимают решения где-то наверху, не особо задумываясь о последствиях.
Черная комедия и жестокий абсурд
“Бугония” постоянно балансирует на тонкой грани между смешным и жутким. Ты вроде бы смеешься над происходящим, а через секунду ловишь себя на мысли, что ситуация вообще-то довольно страшная. Лантимос мастерски играет на этом контрасте: абсурдные диалоги, нелепые поступки героев и почти мультяшная странность происходящего соседствуют с реальным насилием и психологическим давлением.
Многие сцены работают как черная комедия в чистом виде. Похищение, допросы, попытки “раскрыть правду” - все это подается не как серьезный триллер, а как гротескное шоу. Герои ведут себя так, будто участвуют в странном спектакле, где никто до конца не понимает правил.
Физическая комедия здесь тоже играет важную роль. Неловкие движения, странные позы, преувеличенные реакции - все это делает сцены почти карикатурными. Но за этим фарсом скрывается жестокость. Насилие в фильме не выглядит героическим или оправданным. Оно скорее неприятное, иногда даже отталкивающее. Лантимос не смягчает углы и не делает происходящее “безопасным” для зрителя. Смех здесь часто застревает в горле.
По настроению фильм легко сравнить с Доктором Стрейнджлавом. Как и у Кубрика, мир в “Бугонии” кажется абсурдным, а персонажи - одновременно смешными и пугающими. Все ведут себя как взрослые дети, играющие в опасную игру, последствия которой могут быть катастрофическими. Только вместо ядерной угрозы - заговоры, корпорации и воображаемые инопланетяне.
Визуальный стиль и атмосфера
В картине Лантимоса все выглядит знакомым, но при этом странно искаженным. Словно смотришь на реальность через кривое стекло. Режиссер снова создает пространство, в котором все вроде бы на своих местах - дома, дороги, офисы, люди, - но что-то постоянно ощущается “не так”. Это ощущение усиливается за счет контраста между двумя главными мирами фильма.
Дом Тедди - теплый, захламленный, живой. Деревянные стены, желтоватые оттенки, старые вещи, следы прошлого. Здесь пахнет пчелиным воском, пылью и чем-то домашним. Пространство выглядит обжитым, немного неопрятным, но по-своему уютным. Даже в своей странности этот дом кажется человеческим.
Мир Мишель - полная противоположность. Офис, машина, особняк - все вылизано до блеска. Темные цвета, холодные поверхности, минимализм. Здесь нет ничего лишнего, никакого беспорядка, никакой спонтанности. Все подчинено режиму, эффективности и контролю. Этот мир красивый, но мертвый. В нем сложно представить обычную человеческую жизнь.
Операторская работа подчеркивает этот разрыв. Камера часто держится на расстоянии, словно наблюдает за персонажами как за экспонатами. Кадры выстроены аккуратно, почти геометрически. Движения персонажей иногда выглядят скованными, будто они существуют в слишком узких рамках. Монтаж плотный, местами даже клаустрофобный, из-за чего ощущение тревоги только усиливается.
Палитра тоже играет важную роль. Теплые, землистые оттенки дома Тедди контрастируют с холодными, металлическими цветами корпоративного мира. Такие стилистические решения делают конфликт между героями не только сюжетным, но и чисто визуальным: он ощущается еще до того, как персонажи начинают говорить.
Все еще Лантимос
За последние годы Йоргос Лантимос успел превратиться из фестивального режиссера в почти мейнстримного автора с узнаваемым стилем и звездными актерами. В “Фаворитке” автор показал, что его странность может быть остроумной и доступной, В “Бедных-несчастных” - что она может быть яркой, эмоциональной и даже трогательной, а “Видах доброты” снова вернул зрителей в более мрачную, экспериментальную зону. На этом фоне “Бугония” выглядит как промежуточный этап — фильм, в котором есть почти все фирменные черты Лантимоса, но без прежнего эффекта новизны.
По сравнению с “Бедными-несчастными”, где визуальный размах и эмоциональная дерзость били через край, “Бугония” кажется более сдержанной и камерной. Здесь меньше визуального безумия и больше разговоров, меньше сказочности и больше приземленного, пусть и абсурдного, реализма. С “Видами доброты” фильм роднит холодный юмор и неприятное ощущение неловкости, но в “Бугония” история более цельная и понятная, без триптихов и резких жанровых скачков. А с “Фавориткой” его объединяет любовь к сарказму, власти и моральным играм, только без исторического антуража и придворных интриг.
Да, “Бугония” - не самый яркий фильм в карьере Лантимоса, но все еще абсолютно его. Здесь есть странные диалоги, моральная неоднозначность, жесткий юмор, ощущение искусственного мира и герои, которые ведут себя так, будто они слегка не отсюда. Это кино не пытается понравиться всем и не притворяется “нормальным”. Оно остается верным своему автору.
🔻👁️🔻
Спасибо, что дочитали до конца! Если хотите и дальше узнавать что-то новое — давайте оставаться на связи! Подписывайтесь на канал и следите за обновлениями! Впереди еще много интересного!
И не стесняйтесь делиться своим мнением в комментариях — вселенной важно знать, что вы думаете.
До новых встреч!