Тот, кто обожает Табакова и боится разочароваться, Вам лучше и не открывать этот текст.
Сегодня актрисы, которые известны всей стране по фильмам и сериалам решили сорвать покров молчания и рассказать о целой системе, в которой мэтр был царем и Богом.
Они же были для него всего лишь безгласным, не имеющим права голоса материалом. Вдова Табакова – Марина Зудина в ярости, рвет и мечет.
Так что на самом деле происходило за грузными, бархатными занавесками «Табакерки»?
Антоненко
Её интервью взорвало интернет: Тихая, сдержанная Елена Антоненко, лицо которой знакомо каждому любителю сериалов, вдруг заговорила.
Не о ролях, не о творчестве, а боли, которая жгла ее душу тридцать лет.
Кадр за кадром, в голове у зрителей всплывала идиллическая картина: юная талантливая девушка, великий «Учитель» и святая святых - театральный институт. И тут словно ледяным душем в лицо она кидает его фразу:
«Раздевайся, я тебе ничего не сделаю».
Эта фраза, брошенная Олегом Табаковым, прозвучала не в подворотне, а в учебном классе. Не от какого-то маргинала, а от живого "бога" театрального Олимпа.
Представьте этот ужас: ты - вчерашняя школьница, вся в мечтах и трепете. Перед тобой - человек, который решает, быть твоей мечте или умереть, и он спокойно, смотря прямо в глаза, требует снять одежду.
Во имя искусства? Или во имя абсолютной, ничем не ограниченной власти?
«Это была не проверка на раскрепощенность, — уверена Антоненко. — А процедура унижения.
Ты стоишь, краснеешь, у тебя ком в горле, а он смотрит.
И в этой тишине решается все: твое будущее, твоя вера в себя. Молчание было частью договора, молчи - и, возможно, получишь роль. Возрази - исчезнешь навсегда».
И самое шокирующее, что это была не единичная выходка. По словам актрисы, такая атмосфера была нормой.
Комментарии по поводу фигуры, намеки, взгляды, «случайные» прикосновения. Целая система, где грань между педагогом и ученицами была стерта в порошок.
Все мы слышали истории о суровых методах Станиславского, но здесь речь не о методе. Здесь речь о чем-то темном, личном, недостойном.
А что же звезды? Почему молчат Пегова и другие?
Вы никогда не задумывались, почему громче всех кричат те, у кого карьера «не задалась»?
А где же голоса благополучных, знаменитых, состоявшихся? Где Ирина Пегова, Марина Зудина (тоже его ученица!), десятки других лиц, которых он вывел в свет?
Тишина же, гробовая тишина.
И в этой тишине – ответ: возможно, их путь был иным и им повезло. Но есть и другое, куда более циничное «возможно».
Ведь, когда твоя карьера состоялась, то открыть рот и рассказать подобное, означает признать каким путем этот успех достался
Театральный мир - это жёсткая иерархическая пирамида. Предать своего мэтра, своего «отца-основателя», - это профессиональное самоубийство.
Это значит навсегда стать изгоем в своей же тусовке, это значит, что двери лучших театров перед тобой захлопнутся.
Их молчание - не оправдание, а молчаливое согласие на все ради денег и славы, они выбрали карьеру и удобную ложь.
Но следующая история прозвучала громче всех, потому что в ней замешан не просто студент, а кровь и плоть самого Табакова, речь об отношениях Ольги Машной и Антона Табакова
Отчаянный ход: стать невесткой, чтобы спастись
Представьте себе безвыходность положения: девушка чувствует на себе настойчивое, тяжёлое внимание Мастера. Отказать - значит поставить крест на всём своем будущем.
Жаловаться? Смешно, кто поверит? Кто посмеет пойти против Табакова?
И тогда Машная, по её собственным словам, находит гениальный и отчаянный выход. Она начинает встречаться с Антоном Табаковым, сыном мэтра.
Это не просто роман, а попытка построить живой щит.
Логика проста и ужасна: станет семьей - получит защиту, ну не посмеет же он тронуть «невесту» собственного сына.
Что это было? Расчет, отчаяние, глупость по молодости? Скорее, инстинкт самосохранения, загнанной в тёмные углы. Она пыталась переиграть систему, использовав её же правила.
Но система оказалась сильнее и щит не сработал - роман с Антоном не спас Ольгу от отчисления.
Формальная причина - «профессиональная непригодность». Неофициальная, о которой шептались в коридорах: мэтр не простил ей этой попытки выйти из-под контроля. Не простил того, что его попытались обойти, поставить в рамки.
Антон Табаков позже подтверждал факт отношений, но всегда уходил от подробностей.
Ярость Марины Зудиной
Реакция Марины Зудиной была мгновенной и огненной.
«Бред!»,
«Самопиар неудачниц!»,
«Очернение памяти великого человека!» — её слова летели, как раскалённые осколки.
Ну как бы её можно понять, а что она должна была сказать.
Для неё Олег Павлович был не абстрактным «мэтром», а мужем, отцом её детей, любовью всей жизни, опорой.
Они прожили вместе больше двадцати лет. Марина видела его уставшим, больным, смешным, заботливым.
Как совместить этого человека с тем монстром, которого рисуют в показаниях?
Здесь сталкиваются две абсолютные, непримиримые правды. Правда жертв, которые десятилетиями носили в себе стыд и боль. И правда вдовы, которая защищает светлую память о любимом. Кто из них прав?
Скорее всего, правы обе стороны, это и есть самый страшный раскол. В актёрских, да и любых закрытых сообществах, часто существует жёсткое разделение: работа - это одно, дом - другое.
- Мог ли Табаков быть деспотом и манипулятором на работе и нежным семьянином дома? Увы, да, такие случаи психологии известны.
- Могла ли Зудина чего-то не видеть, не знать, не хотеть замечать? Вполне.
Её ярость - это защита не только памяти мужа, но и собственной жизни, и будущего их детей. Легче обвинить во всём тех, кто посмел сказать правду.
Прошлое
А теперь давайте отмотаем плёнку назад. Кем же был этот человек, вокруг которого бушуют такие страсти?
Олег Табаков, мальчик из Саратова, влюблённый в театр. Один из основателей легендарного «Современника»: театра-бунтаря, театра-мечты.
Все думали, что это пик, но оказалось, это только начало. Дальше был создан его собственный театр — «Табакерка».
Подвал на улице Чаплыгина стал Меккой для всех молодых актёров. Он был не просто худруком, а Демиургом. Он создавал миры и судьбы, его школа-студия при МХАТе стала кузницей кадров.
- Казалось, он прикасался к людям, и они превращались в золото. Пегова, Миронов, Машная (до скандала), Зудина...
За спиной шептались, что его методы жёстки и не гуманны, что он может унизить человека до слёз на разборе, сломать, растоптать, но все списывали на «педагогическую требовательность».
Видите ли, гений имеет право на эксцентричность.
На его защиту вставал весь истеблишмент, он стал не просто артистом, а институцией - государственной, незыблемой, неприкасаемой.
А тем временем в тёплых, пропахших старым гримом коридорах его империи рождались другие слухи - тихие, постыдные.
- О том, что расположение мэтра нужно было заслужить не только талантом. Об «особых» прослушиваниях для девочек.
О том, что попасть в его спектакль можно было не только через кастинг. Все знали и молчали, потому что он был Системой. Пойти против него - означало исчезнуть.
Резонанс: почему это важно не только для актрис
Эта история - не просто скандал в мире богемы, а вскрывшийся нарыв всей нашей культуры отношения к гениям.
Мы привыкли прощать титанам всё: Плохой характер, деспотизм, аморальные поступки - всё списывается на «творческую натуру». Мол, он такой сложный, он творец, ему можно.
А не кажется ли вам, что все стали забывать, кто такие актеры?
Это изначально шуты, которые веселили Повелителей и кривлялись на потеху народу за грошик.
- Где граница-то? Где та черта, за которой заканчивается «сложный характер» и начинается откровенное насилие и абьюз?
- Должен ли кто-то молчать о мерзких поступках великого режиссёра или педагога только потому, что он снял неплохое кино?
- Можно ли оправдывать домогательства к зависимым от тебя людям, педагогическими заслугами?
История с Табаковым - это симптом огромной болезни. Болезни закрытых систем, где один человек обладает абсолютной властью над судьбами других.
- Театральные вузы, киношколы, балетные училища - сколько ещё таких «судилищ» молча терпят унижения?
Говорить об этом сейчас, после смерти Табакова, - правильно ли это?
Многие возмущаются:
«Мёртвых не судят!».
Но почему? Разве смерть стирает грехи? Разве она даёт индульгенцию на боль, которую человек причинил другим?
Жертвы-то живы, их боль жива, их право на правду не имеет срока давности.
Наследие и выбор: что остаётся нам?
Олег Табаков оставил колоссальное наследие: Театры, фильмы, школа, плеяда актёров. Его вклад в культуру - объективен и огромен.
Перечёркивать его бессмысленно и глупо, но и закрывать глаза на тёмную сторону его жизни - преступно.
А как вы думаете? Можно ли отделять гениальное творчество от мерзких поступков творца? Или одно не существует без другого?