В российский прокат выходит «Марти Великолепный» Джоша Сэфди — эпическая и головокружительная история успеха нью-йоркского авантюриста, увлеченного пинг-понгом. Главную роль исполнил Тимоти Шаламе, который уже получил за нее «Золотой глобус».
В 1952 году в Нью-Йорке Марти Маузер, молодой продавец-консультант в обувном магазине своего дяди Мюррея, не находит себе места. Ему не хватает 700 долларов на поездку в Великобританию на соревнования по настольному теннису British Open. Дядя скупится, а мама, пытаясь удержать сына дома, притворяется больной.
Марти ищет выход в объятиях подруги Рейчел Мицлер, которая с детства влюблена в него. Она готова на быстрый секс в подсобке, несмотря на мужа-рогоносца, ожидающего дома.
Рейчел подарит Марти лишь одно из приключений в грядущей эпической авантюре. Его ждут головокружительный роман с отставной звездой (Гвинет Пэлтроу), стычка с эксцентричным собачником (Абель Феррара) и почти фаустовский спор с демоном-предпринимателем (Кевин О’Лири). Этот набор событий мог бы стать основой для вязкой драмы, но на деле напоминает скорее «Женитьбу Фигаро» или «Слугу двух господ» в атмосфере нью-йоркского делового района.
Марти Рейсман, ушедший из жизни в конце 2012 года, был настоящей легендой настольного тенниса. Многие считают его последним выдающимся мастером этого вида спорта. На полках у него пылились два десятка кубков и других наград. В девять лет родители отдали его в пинг-понг как способ терапии после нервного срыва. Рейсман мгновенно увлекся игрой, почувствовав, что с ракеткой может творить настоящие чудеса. В 1958 и 1960 годах он становился чемпионом США, а на мировых чемпионатах завоевал пять бронзовых медалей. Сам Рейсман называл себя величайшим чемпионом и шулером. Из большого спорта он ушел после того, как в игру повсеместно вошли ракетки с губчатым покрытием, изменившие классический пинг-понг навсегда.
Яркие детали биографии Рейсмана явно сковывают художника, решившего создать его вольный кинопортрет. Поэтому беллетризация, к которой прибегнул Джош Сэфди, выглядит вполне оправданной. Герой, получивший фамилию Маузер, освобожден от психоаналитического багажа. Вместо этого в фильме появляются выразительные элементы сюрреализма, такие как матчи с морскими котиками. Интересно, что прототип героя тоже занимался чем-то подобным.
Братья Сэфди когда-то были героями нью-йоркского андеграунда, но сегодня об этом помнят, вероятно, только кинокритики. Шесть лет назад Бенни и Джош Сэфди шагнули в высшую голливудскую лигу, подарив Адаму Сэндлеру незабываемую роль в «Неограненных алмазах» накануне пандемии. Продюсером фильма был Мартин Скорсезе — патриарх благословил своих учеников, которые, как и автор «Таксиста», так и не получили оскаровских номинаций.
Следующего фильма братьев пришлось ждать долго, но пока его не дождались. Все это время они не сидели без дела. Бенни стал успешным актером, узнаваемым после ролей в «Оппенгеймере» и сериале «Проклятие». Братья заявили, что в ближайшее время не планируют работать вместе. Сепарация оказалась продуктивной: вместо одной творческой единицы мы получили двух талантливых режиссеров.
Никто не собирался разрывать семейные узы: оба брата по-прежнему выбирают сюжеты, где герой вынужден бежать или активно двигаться. Удивительно, что раньше Сэфди не снимали про спортсменов (кроме документального «Ленни Кука»), но теперь у них два фильма и два разных подхода к спорту.
На бумаге «Крушитель» от Бени выглядел привлекательно: фильм про бойца ММА из девяностых, Марка Керра, с Дуэйном «Скалой» Джонсоном в пластическом гриме и реальными спортсменами на втором плане. Однако картина не нашла отклика ни у критиков, ни у зрителей. Сэфди-младший сделал фильм слишком сдержанным и аккуратным, словно вполсилы.
Джош же выбрал менее очевидный, но выигрышный материал: вряд ли кто-то помнит много фильмов про настольный теннис. Свежий антураж хорош, даже если история архетипична и понятна.
Сэфди и Шаламе прямо говорят, что вдохновлялись «Цветом денег». Однако в фильме можно найти отсылки и к другим работам мастера. Абель Феррара, известный своими мрачными портретами Нью-Йорка, появляется здесь не просто так. Он становится своего рода ангелом-хранителем с карающей заточкой.
То же самое можно сказать и о Тайлере Оконме, настоящее имя которого — Tyler The Creator. Он добавляет фильму новое измерение, связывая его с миром современного коммерческого хип-хопа, который стремится к арт-амбициям.
Саундтрек, собранный из хитов восьмидесятых и стилизованных синтезаторных мелодий Дэниела Лопатина, соратника Сэфди, также играет важную роль. Эти детали придают фильму объем и не позволяют скрупулезно восстановленному миру пятидесятых утонуть в ретро-атмосфере.
Желание Марти обрести свободу становится центральным конфликтом фильма. Он стремится избавиться от всего лишнего — не только от людей, но и от своих привычек. Его борьба с гравитацией обречена с самого начала, и это вызывает у зрителя желание простить ему малодушие, лицемерие и тщеславие, которые часто сопутствуют выдающимся спортивным талантам. Однако, в отличие от героев фильмов Скорсезе, Сэфди-младший не ведет бесконечный спор с богом, а значит, может подарить своему герою счастливый конец. Вполне вероятно, что и Шаламе ждет успех. Год назад, после роли Боба Дилана в фильме «Никому не известный», он заявил, что стремится к величию. В этом году его шансы на «Оскар» растут, особенно после победы на «Золотом глобусе». Экспрессия Марти Маузера в этом фильме, в отличие от сдержанного Дилана, полностью заполняет экран.
Даже если Марти или актёр, исполнивший его роль, не заслуживают счастливого финала, зрители, которые отдали режиссёру 159 минут своей жизни, безусловно, заслуживают хорошего настроения к титрам. Фильм «Марти Великолепный» справляется с этой задачей лучше, чем многие картины прошлого и, возможно, нынешнего года.
#новоевкино #кинематограф #знаменитости