Марсель Дюшан — абсолютная знаменитость в искусстве! Каждому известен его писсуар, который был выставлен как произведение искусства в 1917 году. То была революция! До сих пор это считается поворотным произведением современного искусства, окончательно доломавшим суть прежних взглядов. Гризли не разделяет восторгов — по моему это циничный плевок в зрителей и на смысл искусства вообще. Но личность автора привлекает внимание...
Марсель родился в многодетной семье, где к искусству имел отношение только дед. Мальчик делал успехи в математике и отлично играл в шахматы. Однако, занятия искусством оказались увлекательнее и он занялся в жизни именно этим. В начале прошлого века вкусы определяли импрессионисты и Марсель попал под их влияние. Вместе с ним увлечение разделяли его братья.
Юный художник поселился на Монмартре и пробовал живописать. На осеннем салоне в Париже его работы привлекли мало внимания. Его успехи были лучше в шахматах: он стал мастером и участвовал в чемпионатах Франции. Но авангардное искусство увлекало его сильнее, он сблизился с сюрреалистами и дадаистами. Эпатаж казался ему смыслом нового времени.
Любой предмет мог стать объектом искусства, если его правильно подать зрителю и поставить свою подпись. Появился термин ready-made, который давал возможность не владеющим ремеслом художникам тоже творить. Велосипедное колесо на деревянной табуретке стало одним из первых известных концептуальных арт-объектов Марселя Дюшана.
Группа молодых художников пробовала снимать кино, делать перфомансы и пробовать себя в разных жанрах искусства. Сделать такое, что никто до того не делал стало сутью творчества. Может быть тогда родилась поговорка: Наглость города берёт! Дюшан уезжает из Европы в Америку, там такой подход к искусству «работал» лучше. Там он и купил в магазине писсуар, который хотел выставить в галерее... но вначале не был понят.
Дюшан утверждал, что любой предмет может быть искусством, если в этом есть некая идея художника. Концепт дошёл до крайности — в 1958 году Ив Кляйн выставил ничего — пустое место и назвал его «Пустота». Если раньше уникальность была одним из признаков искусства, то теперь и этот критерий ставился под сомнение...
Даже идея художника стала не важна. Дюшан писал: «Полагаю, что художник не знает, что он делает, я придаю большее значение зрителю, он творец искусства». Гризли знает по себе, что главное что-то творить, а идея может прийти потом... а может вовсе не прийти. Но что-то ведь было сделано и это прикольно!