Часть 4. Постсупрематизм и общественная деятельность
После начала Первой мировой войны Малевич был мобилизован и сначала отправлен на фронт, а затем служил в запасном полку Московского гарнизона, охранявшим Кремль. Развитие направления супрематизма естественным образом остановилось и начался период общественной деятельности. Благодаря природной общительности, навыкам коммуникаций, приобретенных во время акций футуристов, Малевича в 1917 году избирают в Московский совет солдатских депутатов. С этого момента начинается активная общественная деятельность основателя супрематизма. Собственно живопись уходит на второй план. Малевич входит в различные комитеты по охране культуры и памятников, ведет преподавательскую деятельность.
Малевич вместе со своими учениками, используя приемы и находки супрематизма, ищет новые направления в оригинальном изображении реальных предметов и в смежных видах искусства, - архитектуре, скульптуре. Т.е. плоскостные решения супрематизма переносит в объемные проекты. Эти поиски оказались удачными и совместно с группой молодых архитекторов, в числе которых Татлин и Родченко, разрабатывает концепцию архитектонов, в которых сами архитектурные проекты оказались утопией, но модульные принципы построения зданий останутся в истории архитектуры и будут использованы впоследствии в реальных проектах. Другие ученики Малевича - Суентин и Чашник, используя идеи супрематизма, создают экспериментальные комплекты посуды на Ленинградском Фаянсовом заводе.
После окончания гражданской войны начались гонения на представителей беспредметного искусства, поскольку Советской власти требовалось наладить пропаганду социалистических ценностей, а беспредметность не укладывалась в эту концепцию. В 1927 году состоялась поездка художника в Германию на свою небольшую выставку, но она продлилась недолго, поскольку он был отозван срочной телеграммой. По возвращении Малевича на несколько суток арестовали. Появляется мысль переехать заграницу, и он отправляет свой архив и большое количество работ в Германию, из которой ее позднее пересылают в Нидерланды. Таким образом оказалось, что большая коллекция работа Малевича, более 100 полотен, находится в Городском музее Амстердама.
Интересно отметить, что другой представитель русского авангарда, Василий Кандинский, в 1921 году выехал заграницу по советскому паспорту и там находился без каких-либо проблем. Возможно, как писала белоэмигрантская пресса, у него была некая договоренность с Советским Правительством.
После первого ареста для Малевича уже становиться очевидным, что он попал в опалу и продолжение работы в беспредметном стиле опасно. Художник добавляет реализма в своих работах и более того выбирает для них именно советские типажи – Колхозник, Рабочий, Спортсмен. Появляется серия работ, стиль которых позднее назвали постсупрематизм. Этот период охватывает с 1928 по 1932 годы. Типичной работой этого периода является Крестьянин в поле,1929г. из Русского музея.
Художник сохраняет в картине яркие цвета и простые геометрические формы, но появляется измененная линия горизонта. Лицо стилизованно, поскольку рисовальщик Малевич все-таки слабый. Но баланс композиции, выверенные пропорции и цветовые решения говорят о недюжинном таланте.
Если в работах о советских типажах линия горизонта завышена, то в другой картине, в “Красной коннице” тоже из Русского музея – занижена. Полное название этой картины “Скачет красная конница из октябрьской столицы, на защиту советской границы “. Интересно, что долгое время Красная конница была единственной работой Малевича, которая упоминалась в истории советского искусства. В этой работе композиция выстроена по классическим канонам – линия горизонта проходит по золотому сечению, синее с белизной небо составляет почти две трети от земли, три группы всадников по четыре бойца, всадники стилизованы, без детальной прорисовки, перед всадниками пространство в двое больше, чем сзади, что создает динамику движения. Впечатляет подбор и соотношение 12 цветов в изображении земли. Это работа мастера. Картина написана скорее всего к выставке в 1932 года, хотя дату Малевич поставил 1918г, чтобы подчеркнуть свою лояльность к Советской власти.
К этому времени Малевич был арестован второй раз, - в 1930 г он провел в заключении уже несколько месяцев. Благодаря своим отличным навыкам общения и революционной лексике в общении со следствием, ему удалось избежать печальной участи многих деятелей авангардного искусства того времени.
В конце жизни Малевич добавляет еще больше реализма в свои работы, - более проработаны лица персонажей, создана серия реалистичных портретов, в том числе автопортрет в костюме эпохи Возрождения.