Я уже писал на своём канале о замечательной советской комедийной актрисе, звезде отечественной оперетты Гликерии Богдановой-Чесноковой. Вы можете ознакомиться с этой публикацией, пройдя по ссылке на материал "Не только Амалия. Могила Гликерии Богдановой-Чесноковой на Серафимовском кладбище". Но когда начал готовить очередной небольшой обзор об известных ленинградцах/петербуржцах, нашедших своё упокоение на Серафимовском кладбище и решил включить в этот обзор главку о Богдановой-Чесноковой, понял, что главки о ней будет недостаточно - нужен полноценный материал, в который я должен вставить новую информацию об актрисе. Информацию, которой в выше упомянутом тексте не было. Конечно же, без повторов не обойтись, но тем не менее - новая статья готова, и я отдаю её на ваш суд.
В ДЕТСТВЕ БУДУЩАЯ ЗВЕЗДА ЭКРАНА И СЦЕНЫ ОПОЗДАЛА НА ВЗЯТИЕ ЗИМНЕГО
Будущая актриса родилась в конце позапрошлого века в Петербурге, но корни имела сибирские - её дед по матери переехал сам и перевёз своих близких в Санкт-Петербург во второй половине девятнадцатого века. Семья поселилась на рабочей, Выборгской, стороне. Здесь мать Лики (так звали девочку родные), несмотря на своё происхождение обладавшая изысканным вкусом, открыла швейную мастерскую, отец работал на железной дороге. А сама Лика характером и статью пошла в бабушку - та могла запросто войти в толпу дерущихся мужиков и, взяв их за шкирки, утихомирить.
Жили они, в общем, не бедно. И очень часто мама с дочкой ходили в театр, причём, в основном, в Мариинку и Александринку. Но вскоре детство у девочки закончилось - началась война, и совсем юная Лика ухаживала за ранеными в госпитале. А ещё устраивала им представления - пела и танцевала. В апреле 1917 года она оказалась на Финляндском вокзале - встречала возвращающегося из эмиграции Ленина. Её посадили на плечи, и она пересказывала окружающим, что говорит лысый человек, стоящий вдалеке на броневике. А в октябре того же года, когда ей было всего тринадцать лет, она отправилась штурмовать Зимний. Правда, по её словам, отряд Выборгской стороны опоздал - к приходу бойцов дворец уже был в руках большевиков. И она до самой своей смерти оставалась в неведении и не знала, что фактически никакого "взятия Зимнего" не было, а существовал лишь художественный вымысел режиссёра Сергея Эйзенштейна.
В 1920 году Гликерия окончила 21-ю советскую единую трудовую школу и поступила в Школу-студию русской драмы при Александринском театре. Интересно, что пришла туда она со справкой, что обладает выдающимся талантом - её Гликерии выдал Алексей Бадаев - первый советский комиссар продовольствия, у которого будущая актриса тогда работала машинисткой. Бадаев был страстным любителем театра, организовал при Петрокоммуне кружок художественной самодеятельности, в котором блистала Гликерия.
ПЕРВОЕ ЗАМУЖЕСТВО И ПОСЛЕДСТВИЯ УХОДА ОТ МУЖА
Но приняли её в Школу-студию, разумеется, благодаря не только этой справке. К слову, набранный курс состоял из действительно невероятно талантливых студентов - вместе с Гликерией Богдановой училось множество будущих Народных артистов СССР: Николай Симонов, Александр Борисов, Юрий Толубеев, Борис Чирков, Константин Адашевский, Василий Меркурьев, Николай Черкасов. С Черкасовым - будущим исполнителем ролей Ивана Грозного, Петра Первого и Александра Невского - у Гликерии Васильевны даже был роман, и они собирались пожениться, но что-то не сложилось...
Впрочем, после расставания с Черкасовым Гликерия довольно быстро вышла замуж - за актёра Харьковского драматического театра Дмитрия Васильчикова. Этот театр приехал на гастроли в Ленинград, а с Васильчиковым девушка случайно познакомилась, когда тот гулял по городу. Дмитрий Фёдорович был старше семнадцатилетней актрисы почти на двадцать один год, но это её не смутило. Его, впрочем, тоже. И она поехала со своим мужем в турне по городам юга России (в одном из этих городов они и обвенчались), там у них родилась дочь Лида. Но постепенно Гликерия, бывшая лидером по своей натуре, стала превосходить на сцене Васильчикова. Тот к тому времени уже ставший Заслуженным артистом Республики, тяжело переживал, что любовь публики постепенно переходит от него на его жену. И брак их постепенно пришёл к распаду. А когда в 1928 году в украинской столице, каковой тогда был Харьков, открылся первый государственный театр музыкальной комедии, и Васильчиков был назначен его художественным руководителем, Гликерия отказалась работать в Харькове. Впрочем, возможно, причиной было то, что актрисе нужно было играть на украинском языке, которого она не знала.
Гликерия Васильевна вернулась в Ленинград, где планировала работать в подобном же театре музкомедии, только что созданном в городе на Неве. Интересно, что днём рождения Ленинградского театра музыкальной комедии считается 17 сентября 1929 года, когда здесь была поставлена первая советская оперетта "Холопка" композитора Николая Стрельникова. А примечательна эта постановка тем, что спектакль был сыгран силами двух опереточных коллективов - ленинградским и... харьковским, художественные руководители которых были очень близки друг с другом.
В общем, худрук ленинградского Театра музкомедии Николай Янет - друг Дмитрия Васильчикова - актрису в свою труппу не взял. В итоге ей пришлось сменить несколько мест работы. Она записалась в Посредрабис - посредническое бюро по найму и распределению работников искусств, которое нашло ей работу в Ленгосэстраде, а потом в Мюзик-холле, где Гликерия Васильевна сотрудничала с джаз-оркестром Леонида Утёсова:
Лёня каждый раз при встрече говорил мне: "Лика, ты - моя юность! Без тебя бы у меня не было ни голоса, ни шарма. Глядя на тебя, у меня создавалось настроение! Я так смеялся! Весь смех в моих песнях - это ты. Вот пою "Пароход", а вижу тебя, и мне смешно. Все мои улыбки - от тебя”. Интересуюсь, и что ж во мне было смешного? "Ну, во-первых, это..." И указывал на нос. Это было что-то страшное! Я краснела, зеленела! Каждый указывал мне на этот нос!...
В 1939 году она стала актрисой Театра эстрады и миниатюр под руководством Аркадия Райкина. Кстати, молодой тогда Райкин многому у актрисы научился. Он вспоминал:
Я поначалу просто копировал её. Мимика у неё была потрясающая!
В ГОДЫ ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ
С началом Великой Отечественной войны она ушла во фронтовой ансамбль оперетты под управлением Валерии Бронской. Артистка много раз выезжала с этим ансамблем на передовую, выступала с концертами в блокадном Ленинграде, Ораниенбауме, Кронштадте. Этих концертов за годы войны у неё прошло больше трёх тысяч. Она была награждена орденами и медалями. Однажды, когда ансамбль возвращался в Ленинград по льду Ладоги, рядом разорвался снаряд и тяжело ранило водителя грузовика. Гликерия была в кабине и успела перехватить руль, поменявшись местами с шофёром. Она, до этого никогда не водившая автомобиль, сумела вывести машину на Большую землю, а сидящие в кузове артистки кордебалета и муж Гликерии Семён Чесноков даже и не догадывались, кто вёл грузовик. Позже за этот рейс Богданова-Чеснокова была награждена медалью "За боевые заслуги". А в 1943 году актриса в числе первых была удостоена только что учреждённой медали "За оборону Ленинграда". Кроме того, за фронтовые концерты уже после Победы, в ноябре 1945-го, она была представлена к ордену Красной Звезды.
Пришлось ей пережить в войну и страшную трагедию - когда она была в концертной поездке в Ораниенбауме, в дом, где она жила в Ленинграде, попала авиабомба. Погибла и её мама, и их с Семёном Чесноковым дочь Оленька, родившаяся незадолго до начала войны:
И сразу у меня никого. И всё равно надо было встать и идти работать. Я себе так и приказывала: встать и идти работать!
И много лет она корила себя, что не было её дома в тот злополучный день, что, быть может, она смогла бы спасти своих родных...
ВТОРОЕ ЗАМУЖЕСТВО И НЕДОЛГОЕ ЖЕНСКОЕ СЧАСТЬЕ
Да, к тому времени она уже носила двойную фамилию, под которой мы все и знаем её сейчас. В 1927 году Гликерия Богданова работала в Петрозаводском Летнем театре. Там же тогда был и Семён Чесноков, старший брат актёра, будущего народного артиста СССР Владимира Честнокова - одного из самых популярных исполнителей роли Ленина в театре и в советском кинематографе пятидесятых-шестидесятых годов.
С Владимиром Честноковым Гликерия была знакома ещё со времён учёбы в Школе русской драмы - она уже тогда иногда на сцене Александринки играла в спектакле "Мещанин во дворянстве" Мольера служанку Люсиль Журден. В этом же театре служил и Владимир Иванович, и порой туда приходил его старший брат. Но с Семёном познакомиться поближе её уговорила подруга, Рина Зелёная. Гликерия Васильевна потом часто работала вместе с ним в Вольном театре и Мюзик-холле, выступала в эстрадных концертных номерах. Она рассказывала:
С ним понимание у меня возникло сразу! Я крупная, а он такой субтильный. На этом контрасте можно было играть любые роли - так смешно! А с Митей мы были одинаковые и нашу дуэль отыгрывали только словесно. На него смотреть смешно, а на меня - уже нет. Рядом же с Сеней взаимные ухаживания смотрелись очень эксцентрично. А потом я к нему и душой привязалась. Он ведь на меня как на женщину обратил внимание.
Кстати, когда Семён Чесноков ещё до войны получил от Янета предложение войти в труппу Театра музкомедии, то он от этого предложения отказался, так как худрук театра не желал видеть Гликерию Васильевну в числе актёров "своего" театра.
Семён Иванович работал вместе с женой, выступая на передовой и в блокадном городе. От последствий блокады он и умер вскоре после того, как война окончилась:
Блокада его догнала... Уже в Ленинград привозили продукты, было сгущённое молоко. И я, как сумасшедшая - по концертам, подработкам, не боялась руки испачкать - грузила, разбирала. Было всё, что нужно. А он очень тяжело болел, мучился с желудком. И на моих руках погас.
После Победы наконец сбылась её мечта - она стала актрисой Ленинградского Театра музыкальной комедии. Причём, конкурс в этот театр она прошла ещё в июне 1941-го. Но тогда её просто не успели зачислить в штат в связи с началом войны.
А с 1947 года и до последних своих дней она оставалась в труппе этого театра, сыграв на его сцене великое множество замечательных ролей - от Клементины Марич в оперетте "Одиннадцать неизвестных" Никиты Богословского и мадам Арно в "Фиалке Монмартра" Имре Кальмана до Гапуси в "Свадьбе в Малиновке" Бориса Александрова и тёти Дины в "Севастопольском вальсе" Константина Листова.
Зрители полюбили актрису. После войны, после пережитой блокады они хотели праздника. И оперетта как нельзя лучше отвечала их чаяниям. Гликерия Васильевна вспоминала:
Я всё сыграла. Всё, что шло в театре. Я играла день, играла ночь, играла день, и снова - ночь, и детские утренники, и замены... Заменяла всех! А приходила домой и заставляла себя не рыдать. Ну, одна я. Одна! Я, Бог и театр!
Она стала настоящей примой этого театра, на спектакли с её участием было невозможно купить билет. Друзья за глаза звали её "Божественной Гликерией", а ленинградские театралы стали называть Богданову-Чеснокову "питерской Раневской". Их талант был сопоставим, но, в отличие от Фаины Георгиевны, Гликерия Васильевна не только играла в кино и театре, но ещё и прекрасно пела и танцевала. Но при этом её долго обходили с присвоением званий. И лишь в 1957 году, когда театром уже руководил Юрий Хмельницкий, пришедший на смену Николаю Янету, Гликерия Богданова-Чеснокова, которой было уже за пятьдесят, стала Заслуженной артисткой РСФСР. Впрочем, я думаю, любовь зрителей для неё компенсировала всё. Кстати, благодаря Хмельницкому советские телезрители получили возможность увидеть игру Гликерии Васильевны на сцене - художественный руководитель Театра музкомедии настоял на прямых трансляциях спектаклей. Правда, телевизоры тогда были далеко не в каждой ленинградской семье.
РАБОТА В КИНО
Но, разумеется, массовый советский зритель знает Гликерию Богданову-Чеснокову прежде всего по её ролям в кино, ведь далеко не каждому посчастливилось увидеть её игру на сцене.
Киносправочники сообщают, что впервые Гликерия Васильевна появилась на экране в знаменитой драме Николая Экка "Путёвка в жизнь" - первом советском звуковом художественном фильме. Фильм этот вышел в прокат первого июня 1931 года - его премьера состоялась в Большом зале Московской консерватории, арендованном киностудией для показа картины, и Гликерия Богданова-Чеснокова вроде бы снималась в нём вместе со своей подругой Риной Зелёной. Они играли девушек из "малины" Жигана, певших блатные песни. Но, как пишет Википедия, этот эпизод из-за производственного брака был сокращён, и в кадре осталась лишь Рина Зелёная, исполнившая всего один куплет. А Гликерию Богданову-Чеснокову якобы можно увидеть лишь на общих планах. Но мне этого сделать не удалось, и поэтому сомнения, что она принимала участие в этой картине, у меня остаются.
К тому же, совершенно не понятно, почему в следующий раз актриса снялась в кино почти через четверть века после своего дебюта - согласно всё тем же справочникам, она мелькнула в крохотном эпизоде в толпе болельщиков на стадионе в спортивной комедии Семёна Тимошенко "Запасной игрок" (1954). Правда, и в этом фильме я не смог её разглядеть. Впрочем, возможно, она снималась в комедии Александра Ивановского "Антон Иванович сердится" (1941), сыграв актрису оперетты, но в последний момент эпизод с её участием режиссёром был вырезан. Но подтверждения этому факту я не нашёл. Ну, а в 1955 году на экраны страны вышла комедия, снятая Надеждой Кошеверовой и тем же Александром Ивановским "Укротительница тигров", в которой у Гликерии Васильевны была если и не главная, но действительно большая роль - она очень смешно сыграла маму Олечки Марию Михайловну, страстно желающую выдать свою дочь замуж за знаменитого мотогонщика Ермолаева.
Кстати, тогда же, с началом карьеры киноактрисы, Гликерия Васильевна вдруг открылась в ещё одной ипостаси - она стала клоунессой. Тогда молодой режиссёр Александр Белинский решил поставить в Ленинградском цирке на Фонтанке программу "Женщины - мастера советского цирка". Акробаток, дрессировщиц и эквилибристок он нашёл довольно быстро, но вышла заминка с клоунессой. А какой же цирк без клоуна? И тогда композитор Исаак Дунаевский уговорил стать таковой Богданову-Чеснокову. И три сезона, пока эта программа шла в Ленинградском цирке, Гликерия Васильевна выступала в дуэте со знаменитым клоуном Борисом Вяткиным и его Манюней, кувыркаясь на арене и даже делая обратное сальто. При этом она была уже практически пенсионеркой, а никакой специальной подготовки она не проходила.
Впрочем, пенсионеркой она себя уж точно никогда не чувствовала. И как-то однажды спела со сцены:
Профсоюз родной меня не даст в обиду,
Слава богу, есть законы по труду.
Даже если и на пенсию я выйду,
Буду петь свои два месяца в году!
Песня эта прозвучала в оперетте "Мы хотим танцевать", которую написал практически специально для Богдановой-Чесноковой композитор Андрей Петров, очень высоко ценивший её талант певицы. Она сыграла в этой оперетте стареющую примадонну Матильду Ивановну Волну-Задунайскую,
Настоящей кинозвездой Гликерия Васильевна стала после того, как на киноэкраны вышел фильм "Мистер Икс", поставленный всё тем же Юрием Осиповичем Хмельницким по оперетте Имре Кальмана "Принцесса цирка". Это, к слову, был единственный художественный фильм, который снял театральный режиссёр Юрий Хмельницкий. Богданова-Чеснокова сыграла в этой картине, как и в одноимённом театральном спектакле, мадам Каролину - хозяйку ресторана "Зелёный попугай".
Картина стала образцом того, как надо снимать оперетту. И единственной, в которой Богданова-Чеснокова спела в кадре. Во всех остальных фильмах она, к своему и нашему сожалению, песен не исполняла. Исключение составила лишь музыкальная комедия "Трембита", снятая Олегом Николаевским в 1967 году - в ней Гликерия Васильевна пела за актрису Ольгу Аросеву, игравшую главную роль. Между прочим, эту роль - Параси Никаноровны - должна была играть Богданова-Чеснокова, ведь она её исполняла в Театре музкомедии в спектакле, но и-за болезни ей пришлось отказаться от предложения Николаевского.
Не снялась Гликерия Васильевна и у Леонида Быкова - своего партнёра по фильму "Зайчик" (1964) - с которым она тогда очень подружилась. Леонид Фёдорович в картине "В бой идут одни "старики"..." (1973) специально для неё прописал роль старушки - хозяйки дома, в котором собралась "поющая эскадрилья", и где пилоты танцевали с девушками-лётчицами. Актрисе, которая должна была играть эту бабушку, нужно было выдать танец, которому позавидовали бы и молодые. Но из-за обострения болезни и очередной операции Богданова-Чеснокова не смогла принять участие в съёмках, а никого другого Быков в этой роли не видел. В итоге в фильме остался лишь крохотный десятисекундный эпизод от роли, предназначенной Гликерии Васильевне. А вот кто снялся в роли роли хозяйки дома я даже не могу сказать - фамилии актрисы (если это была актриса, а не обычная деревенская бабушка) в титрах нет...
В 1963-1965 годах - всего за три года - Богданова-Чеснокова снялась в семи фильмах. Роли были, в основном, небольшие, но зрителями они запоминались. Она сыграла первую придворную даму в фильме Надежды Кошеверовой и Михаила Шапиро "Каин XVIII" (1963) по пьесе Евгения Шварца "Голый король";
примадонну Гликерию Орестовну Рыкалову в музыкальной мелодраме "Крепостная актриса", поставленной Романом Тихомировым по оперетте Николая Стрельникова и Евгения Геркена "Холопка" - той самой, с которой начинался Ленинградский театр музыкальной комедии;
выступила практически камео в режиссёрском дебюте Леонида Быкова "Зайчик" (1964) - она сыграла актрису по имени Гликерия Васильевна.
Ещё во всех справочниках - от Википедии до Кинопоиска и Кино-театра.ру - написано, что единственной не комедийной ролью актрисы была безымянная паромщица в драме "Донская повесть", поставленной Владимиром Фетиным по рассказам Михаила Шолохова "Шибалково семя" и "Родинка". Но сколько я не пересматривал этот фильм, никакой паромщицы не увидел. Может, у меня какая-то укороченная версия картины - не знаю. В общем, в фильмографии Гликерии Богдановой-Чесноковой, которую я привожу в конце материала, я эту картину оставил, но кадр с ней привести, к сожалению, не могу.
В 1966 году впервые в Советском Союзе был экранизирован роман Ильи Ильфа и Евгения Петрова "Двенадцать стульев". Надо сказать, что фильм по этой книге ещё в 1933 году был снят в Польше, а в начале шестидесятых - на Кубе. В общем, как гласит библейская мудрость, нет пророка в отечестве своём. Но дошла очередь создать фильм по книге великих сатириков и в нашей стране. На экран её перенёс телевизионный режиссёр Александр Белинский, о котором я уже выше упоминал.
Белинский о Богдановой-Чесноковой впоследствии говорил так::
То, что она была безмерно талантлива, знают все. То, что она была совершенно музыкальна, знают все. То, что она танцевала, ну, просто как Дудинская в балете, знают все. То, какое у неё было обаяние, знают все...
Позже, увидев этот телеспектакль, Леонид Гайдай, также собиравшийся снимать "Двенадцать стульев", был так восхищён игрой Богдановой-Чесноковой, что решил, что она и у него сыграет Елену Станиславовну Боур. Правда, сначала Гликерия Васильевна от предложения сниматься отказалась - она старалась не выезжать из Ленинграда из-за болезни желудка, но Гайдай попросил Белинского уговорить актрису, и та в конце-концов согласилась. И, надо полагать, ни разу не пожалела - роль в гайдаевском шедевре стала одной из лучших в её кинокарьере.
С большим удовольствием снималась Гликерия Васильевна в фильмах для детей. Она сыграла в фильме-сказке Надежды Кошеверовой "Царевич Проша" (1974), одну из трёх старушек-веселушек в картине Геннадия Васильева "Финист - Ясный сокол" (1975), Удовольствие Есть в советско-американской "Синей птице" (1976).
Кстати, во время работы над "Синей птицей" (1976), снимавшейся в СССР американским режиссёром Джорджем Кьюкором, произошёл эпизод, очень ярко характеризующий Гликерию Васильевну, её обострённое чувство собственного достоинства. Картина была, как я уже сказал, совместной - её снимали советский "Ленфильм" и американская студия Twentieth Century-Fox. Сейчас в это сложно поверить, но в 1976 году в СССР приехали сниматься великие звёзды Голливуда: первая красавица американского кино Ава Гарднер, обладательница "Оскара" Джейн Фонда, к тому времени дважды оскароносная Элизабет Тейлор. На съёмочной площадке американские и советские артисты находились отдельно друг от друга и практически не общались. Но однажды Элизабет Тейлор заметила, что когда приходит русская актриса, игравшая совершенно крошечные эпизоды, вокруг неё моментально собирается толпа. Тейлор попросила переводчика подвести к ней Богданову-Чеснокову - это, разумеется, была она. Молодой мужчина подошёл к Гликерии Васильевне и сообщил той просьбу американской звезды. На что острая на язык Богданова-Чеснокова тут же ответила, что, возможно так принято в США, но в России так подводят только лошадей.
И, конечно же, надо сказать о совсем небольшой её роли в "Летучей мыши" Яна Фрида, поставленной по оперетте Иоганна Штрауса. При экранном времени порядка нескольких минут, отведённых её героине - жене прокурора Амалии - эпизоды с участием Гликерии Богдановой-Чесноковой, пожалуй, одни из самых запоминающихся в фильме. А её фраза: "Приставляешь большой палец к носу, оттопыриваешь мизинчик и водишь туда-сюда, туда-сюда... Вот такое упражнение называется - стрельба глазами!" стала, как сейчас говорят, мемом навсегда.
Последней картиной, в которой снялась Гликерия Васильевна, была киносказка всё той же одной из самых близких подруг Богдановой-Чесноковой, кинорежиссёра Надежды Кошеверовой, "Соловей", снятая по мотивам произведений Ганса-Христиана Андерсена. Премьера фильма состоялась на советском телевидении в марте 1979 года.
ПОСЛЕДНИЕ ГОДЫ ЖИЗНИ
Гликерия Васильевна ещё с середины пятидесятых годов испытывала серьёзные проблемы с желудком. Чуть ли ни ежегодно ей делали операции по удалению камней. Врачи рекомендовали ей как можно меньше двигаться и уж, тем более, не танцевать на сцене. В 1970 году приступ случился прямо во время спектакля, и её из театра на "Скорой" увезли сразу на операционный стол. Тогда у неё хирурги полностью удалили желудок, заменив его на искусственный. И это позволило ей прожить ещё больше десяти лет. И не просто прожить - она продолжала выступать, танцевать на сцене, сниматься в кино. И всё это с выводной резиновой трубкой. Тогда же, в 1970-м, ей было присвоено звание Народной артистки РСФСР. А вот Народной артисткой СССР она так и не стала. Говорят, что это произошло из-за её острого языка. Как-то в Театр музкомедии на торжественное мероприятие приехал первый секретарь Ленинградского обкома КПСС Григорий Романов. Гликерия Васильевна, выступая со сцены, произнесла:
Кто бы мог подумать, что мой творческий путь начался при Романове и заканчивается тоже при Романове!..
Разумеется, такой юмор советский партийный деятель мог оценить исключительно однозначно - больше никаких наград Богданова-Чеснокова не получала.
Да и вообще, отношения с руководством театра у неё складывались не очень. О том, как при Янете её обходили наградами я уже сказал, но вот уже когда в начале семидесятых годов главным режиссёром Театра музкомедии стал Владимир Воробьёв, ей вдруг практически перестали давать роли в новых спектаклях. Актёр Борис Смолкин рассказывал:
Однажды во время спектакля Гликерия Васильевна просто вышла на авансцену вне контекста происходящего на подмостках и, показывая зрителям рукой в направлении кабинета главного режиссёра, находящегося за балконом, пожаловалась зрителям: "Товарищи зрители! Вот там, наверху, живёт такая птичка - воробушек - которая меня не любит".
Все свои последние годы она очень тепло общалась со своим внуком Юрием Правиковым - сыном её дочери Лидии. Долгое время от него скрывали существование знаменитой бабушки, но он случайно о ней узнал. И написал ей письмо, в которое вложил фотографию - на ней он был снят на коленях дедушки - Дмитрия Васильчикова. А потом, уже когда стал студентом театрального института, он к ней приехал. Она уже жила в доме 14 по улице Болотной - неподалёку от площади Мужества, и они часто вместе гуляли по ленинградским улицам, держась при этом за руки.
Гликерия Васильевна никому не рассказывала, что Юрий - её внук, и по городу поползли слухи, что Богданова-Чеснокова завела себе молодого любовника. Она не стала эти слухи опровергать.
В начале 1983 года актриса перенесла очередную операцию. Она прошла успешно, но после неё Гликерия Васильевна простудилась, началось осложнение, и семнадцатого апреля сердце Народной артистки РСФСР Гликерии Васильевны Богдановой-Чесноковой остановилось. Ей было 78 лет. В Ленинградском отделении Союза кинематографистов хотели выхлопотать ей место на Литераторских мостках, и она была действительно достойна этого некрополя, но сама актриса перед смертью просила упокоить её именно на Серафимовском, ведь здесь, в братской могиле жертв блокады Ленинграда, лежат её мама и дочь. И она была похоронена на Берёзовой аллее Серафимовского кладбища. Найти её могилу вы можете при помощи этого видео - "Показываю, как пройти к могиле актрисы Гликерии Богдановой-Чесноковой на Серафимовском кладбище".
На её могильном памятнике мы можем увидеть барельеф актрисы - знаменитый профиль артистки с её великолепным, чуть великоватым "носиком".
ФИЛЬМОГРАФИЯ ГЛИКЕРИИ БОГДАНОВОЙ-ЧЕСНОКОВОЙ
- 1931 — Путёвка в жизнь — девушка из шайки Жигана (нет в титрах, эпизод был вырезан, остались только общие планы)
- 1954 — Укротительница тигров — Мария Михайловна, сердобольная мамаша Олечки (в титрах Богданова-Честнокова)
- 1954 — Запасной игрок — болельщица
- 1958 — Мистер Икс — мадам Каролина
- 1958 — Евгений Онегин — гостья
- 1958 — Шофёр поневоле — Зоя Семёновна
- 1959 — Шинель — супруга именинника (нет в титрах)
- 1960 — Ещё не поздно
- 1963 — Каин XVIII — Первая придворная дама в королевстве Власты
- 1963 — Крепостная актриса — стареющая примадонна Гликерия Орестовна Рыкалова
- 1964 — Донская повесть — паромщица
- 1964 — Верьте мне, люди — эпизод
- 1964 — Зайчик — Гликерия Васильевна, прима в театре
- 1964 — Весенние хлопоты — Капитолина Андреевна
- 1966 — 12 стульев (фильм-спектакль) — Елена Станиславовна Боур, бывшая красавица-прокурорша
- 1967 — Домик (телепостановка комедии 1939 г. Валентина Катаева) — Сарыгина, внучка нематематика Лобачевского
- 1967 — Захудалое королевство — волшебница Канимура
- 1968 — Пять миллионов (фильм-спектакль) — мадам Лево
- 1968 — Трембита — партия Параси Никаноровны (роль Ольги Аросевой)
- 1968 — Удар! Ещё удар! — бабушка Толи Стародуба
- 1970 — Сердце артиста (фильм-спектакль) — генеральша
- 1971 — 12 стульев — Елена Станиславовна Боур
- 1972 — Последние дни Помпеи — хористка
- 1972 — Брак поневоле — цыганка
- 1973 — Мы хотим танцевать (фильм-концерт) — Матильда Ивановна Волна-Задунайская
- 1973 — 12 писем из Дальногорска (фильм-спектакль) — Волна-Задунайская
- 1973 — Рыба на четверых (фильм-спектакль) — Шарлотта
- 1974 — Царевич Проша — базарная торговка
- 1974 — Звезда экрана — дама с собачкой, хозяйка пса-актера боксера Томми
- 1975 — Финист — Ясный Сокол — старушка-веселушка
- 1976 — Синяя птица — Удовольствие Есть
- 1977 — Труффальдино из Бергамо — дама с лорнетом, горожанка Венеции
- 1978 — Захудалое королевство (фильм-спектакль, новая постановка) — волшебница Канимура
- 1978 — Ёжик (короткометражный) — соседка с двумя болоками
- 1979 — Летучая мышь — Амалия
- 1979 — Соловей — Судомойная дама второго ранга
Если кто-то желает выразить благодарность автору канала "Вдоль по Питерской", то можно пройти по этой ссылке - ПОБЛАГОДАРИТЬ АВТОРА.
Приглашаю всех на мой сайт. Пока его адрес выглядит так - vdolpopiterskoy.tilda.ws/ , но в будущем станет более симпатичным - vdolpopiterskoy.ru Дело в том, что с Дзеном последнее время творятся разные и не очень приятные для обычных авторов дела. Резко упали показы материалов, дочитывания, подписчиков автоматически отписывают от каналов. Соответственно, сократились до минимума выплаты. Да и те порой не выплачивают по несколько дней. Поэтому я решил создать собственный сайт с той же тематикой, что и этот канал. И называться он будет, как видите, так же - "Вдоль по Питерской". Пока он дублирует канал на Дзене, но у него уже есть явное преимущество для читателей - материалы в нём структурированы, легко найти нужную информацию. И, да, разумеется, этот сайт ещё в процессе создания, но я решил всё-таки поделиться этой информацией со своими читателями. Ну, хотя бы для того, чтобы получить обратную связь - возможно, вы мне подскажете какие-то идеи. А я их постараюсь воплотить на своём сайте.
Если вам понравился материал - поставьте, пожалуйста, "лайк". Вам это ничего не стоит, а канал вы, тем самым, поддержите. Буду рад, если вы захотите высказать своё мнение о материале, не стесняйтесь - комментируйте, благодарите (если считаете нужным), критикуйте. Возможно, в материале что-то упущено и вы знаете какие-то неизвестные детали - пожалуйста, дополняйте. Каждое ваше слово, каждый отзыв чрезвычайно важен для того, чтобы канал оставался на плаву в наше сложное время.
А лучше всего - подписывайтесь на канал "Вдоль по Питерской". Пишите, о ком вы хотели бы прочитать на этом канале. Буду всем благодарен. И ещё - почему-то на Дзене стала действовать автоматическая ОТПИСКА от каналов. Поэтому проверяйте, пожалуйста, остаётесь ли вы подписаны на канал.
Кстати, так как надо шагать в ногу с прогрессом (и не совсем понятно, что дальше будет с Дзеном), я завёл свой Телеграм-канал. Пока буду в нём дублировать материалы Дзена, но в дальнейшем планирую постепенно переходить на Телеграм. Так что, если не хотите меня потерять, подписывайтесь в Телеграме, пройдя по этой ссылке - Телеграм-канал "Вдоль по Питерской".
Так же хочу попросить своих подписчиков подписаться и на мой канал в Ютубе. Правда, он называется не так, как остальные мои аккаунты в соцсетях - Chester Field. Но всё равно - подписывайтесь. Для этого вам надо всего лишь кликнуть по названию канала, перейти на него и там подписаться. Всё просто.
Финансовую поддержку канала можно осуществить переводом любой суммы на эту карту:
2204 2401 3299 0229, Озон-банк.