Успели увидеть костюмы, которые создали для Марго Робби в новой экранизации «Грозового перевала»? Спорные, странные, ужасные, неподходящие - решили в сети. Это, конечно, самые мягкие высказывания. Фильм выйдет уже в феврале и становится понятно - поклонникам оригинального текста в кинотеатре, скорее всего, делать нечего. Если только любоваться на костюмы Марго Робби. С оригинальным текстом, кажется, обойдутся крайне вольно.
Что не так
Есть старый режиссёрский прием: если не знаешь, как рассказать историю, - одень героев так, чтобы на их фоне забыли про сюжет. Похоже, именно этим принципом руководствовались создатели новой экранизации «Грозового перевала». Пока мир ждал мрачных вересковых пустошей и страстей, разрывающих души, ему показали… коллекцию высокой моды от двухкратного лауреата «Оскара» Жаклин Дюрран. Результат? Задолго до премьеры фильм не обсуждает никто, кроме Vogue и возмущённых пуристов, которые в панике спрашивают: «Почему Кэти - блондинка в очках Элтона Джона, а Хитклифф похож на гремучую смесь Байрона и андроида?».
Ответ прост: режиссёр Эмеральд Феннелл задумала не экранизацию, а «фантасмагорическую горячечную грезу». И костюмы в ней - не одежда, а манифест. Манифест о том, что можно взять классику, вывернуть её наизнанку, пришить к платью цепь и назвать это «викторианским шиком с намёком на панк-рок». И, судя по всему, это сработало: все говорят только о платьях. Про Бронте - уже как-то неловко.
Кэтрин в роли подарка на свадьбу и другие провокации
Если в классических экранизациях Кэти - это девушка в простом платье, то здесь Марго Робби получает от 45 до 50 нарядов. И каждый - удар по ожиданиям.
Свадебное платье - гибрид викторианского кроя и гламура 1950-х от Чарльза Джеймса. Не скромность, а роскошь как вызов.
Наряд на брачную ночь - откровенная цитата из фотографии 1950-х, где женщина завёрнута в целлофан как подарок. Дюрран объясняет: «Кэти делает себя подарком». Никакой робости, только откровенная метафора женщины-объекта, доведённая до абсурда.
«Латексное» красное-белое платье - тот самый наряд, взорвавший интернет. Оказалось, это не латекс, а «ультра блестящая синтетическая пластифицированная ткань». Суть не меняется: это платье-провокация, созданное специально для сцены в библиотеке с красным глянцевым полом. Героиня буквально сливается с интерьером, становясь частью искусственной, театральной картинки. Это не костюм, а арт-инсталляция.
Красиво, завораживает, удивляет, хочется рассмотреть все до мельчайших деталей, но никак не объясняет - какое это имеет отношение к истории, которую расскажут на экране?
Историческая достоверность? Нет, не слышали
Поклонники Бронте уже рвут и мечут. Но они забыли, что еще до начала съемок режиссер рассказала, что оригинал для нее - лишь направление мысли. Главный творческий принцип команды - сознательный отказ от хронологии. На их мудбордах (досках настроения) соседствуют:
- Тюдоры и елизаветинские воротники (как в портрете Елизаветы I).
- Викторианские силуэты 1860-х (для Изабеллы Линтон, которую нарядили в «детские» платья с бантами).
- Крестьянские швейцарские костюмы середины XIX века с цепями (списано с картины Винтерхальтера, «очень исторически точно», но не для Йоркшира!).
- Русская меховая шапка на рождественской сцене (почему? потому что «глянцево и уместно для погоды»). Да и тренд сейчас Slavic girl aesthetic.
- Винтажные украшения Chanel из архивов дома, вшитые в волосы и платья.
Дюрран честно признаётся:
«Мы не представляем конкретный момент во времени»
Они просто берут любые образы, которые им нравятся, и сшивают в один безумный коллаж. Хитклифф в исполнении Джейкоба Элорди - «более грузинский и исторически точный» в тёмных тонах и белой рубашке романтического героя. А его соперник, Эдгар Линтон, щеголяет в «совершенно неподходящих для викторианского джентльмена» блестящих и сверкающих тканях, чтобы подчеркнуть его новое богатство. Логика? Её нет. Есть «стилизация».
Смыслы, которые «не хочется конкретизировать»
Самое забавное в этом карнавале - попытки художника по костюмам объяснить символику. Цепи на «швейцарском» платье Кэти?
«Возможно, намёк на то, как ты сковываешь себя цепями… Но мы не хотели быть слишком конкретными», - говорит Дюрран.
Крупные украшенные кресты на многих нарядах?
«Это готическая история, а готические кресты - это важно»
Всё. Глубины не ищите - её, кажется, и нет. Костюмы здесь работают не на характер, а на эстетику кадра.
Чёрное платье, «отражающее лунный свет», создано специально, чтобы красиво отражать свет, который профессионально выставят на площадке.
Серебряное платье с «ледяным» принтом под красной пелериной нужно для эффектной прогулки по заснеженному пейзажу. Это кино как fashion-шоу, где эмоции заменяет игра фактур и бликов.
Костюмная сумка вместо души
Вот это платье самое исторически точное, но опять не для этой истории.
"Как ни странно, этот образ очень исторически точен. Это костюм швейцарского крестьянина середины XIX века, и существует множество его изображений. Он не совсем подходит для «Грозового перевала», но он более исторически точен, чем многие другие вещи. Мне он просто очень понравился. За основу я взяла картину Винтергальтера. Мне нравится сочетание белого, бархата и цепочек", - Жаклин Дюрран.
Чего ждать? Новая экранизация «Грозового перевала» с помощью костюмов, кажется, совершила изящную подмену. Она предложила зрителю не переживать трагедию всепоглощающей дикой и разрушительной страсти, а разгадывать ребус из модных отсылок. Вместо того чтобы видеть в Кэти мятущуюся натуру, мы видим «амальгаму от Винтерхальтера до Чарльза Джеймса». Вместо мрачного, дикого Хитклиффа - «героический, байронический образ, установленный в кино и театре».
Удачна ли эта провокация? С точки зрения хайпа - безусловно. Уже удачна. Фильм обсуждают. С точки зрения сохранения духа Бронте - вопрос открытый. Нужно идти и смотреть кино, смотреть на игру актеров, смотреть на то, как подадут знакомую историю. Только ли костюмы подверглись таким кардинальным изменениям? Похоже, создателям было просто скучно снимать ещё одну тёмную драму о вересковых пустошах. Может быть, они просто не поняли их стилистики и дикого готического очарования? Они предпочли устроить яркий, блестящий, абсолютно искусственный маскарад, где каждый костюм кричит: «Смотри на меня!». И, надо признать, это работает. Мы уже смотрим. Просто не совсем понятно, при чём здесь «Грозовой перевал».
Вы как - пойдете в кино? Костюмы красивые, согласитесь? Идут Марго Робби. Но в них она еще дальше от той Кэтрин Эрншоу, какой ее задумала Бронте. Спасибо, что нашли время и прочитали. Буду благодарна за общение, лайки и подписку.