Самый известный портрет Александра Блока был создан Константином Сомовым. Портрет одного из самых выдающихся писателей Серебряного века был заказан художнику Николаем Рябушинским для литературного и художественного журнала «Золотое руно». Изображение Блока получилось настолько реалистичным, что кажется – перед нам фотография. Однако самому писателю портрет не понравился.
Сомов был одним из выдающихся художников объединения «Мир искусства» и ключевым представителем художественной культуры начала XX века. Его творчество отразило основные принципы мирискуснической эстетики: стремление к ретроспекции, театральность и декоративность, стилизацию, изящество формы, изысканность и чувственность. Однако в портрете Блока, он отходит от привычного ретроспективного жанра. Несмотря на это, Сомов все же отдал дань уважения прошлому, благодаря выбранной им технике «три карандаша», которая подразумевает использование итальянского карандаша (черного), сангины (красного) и белого мела. Художник же работал с белилами, графитным и цветным карандашами, гуашью.
Современники нередко упрекали Сомова в отсутствии психологической глубины в его портретах, подчеркивая его стремление к внешней точности формы, а не к психологическому раскрытию личности. Но так ли это на самом деле?
Да, Сомов следует к внешней точности, но и психологизму здесь есть место. Из воспоминаний современников, мы можем составить представление о том, каким был Блок. Так Зинаида Гиппиус писала:
«Никакие мои разговоры с Блоком невозможно передать. Надо знать Блока, чтобы это стало понятно. Он, во-первых, всегда, будучи с вами, еще был где-то – я думаю, что лишь очень невнимательные люди могли этого не замечать. А во-вторых, каждое из его медленных, скупых слов казалось таким тяжелым, так оно было чем-то перегружено, что слово легкое или даже много легких слов не годились в ответ».
А Юрий Анненков описывает Блока, ссылаясь на портрет Сомова:
«Навстречу нам вышел хорошо знакомый нам сомовский рисунок: высокого роста, стройный, Блок был одет в темно-коричневую художническую блузу, из-под которой выступал белый мягкий отложной воротник рубахи. Несколько удлиненное, спокойное, чисто выбритое лицо, чуть-чуть высокомерный, а может быть, потусторонний взгляд; светлые волосы курчавым полукругом окаймляли высокий лоб. Блок принял нас не сухо, но и не очень приветливо, внимательно выслушал нас, угостил шоколадными конфетами Миньон и, без задержки, ответил согласием».
И вот перед нами спокойный человек, с немного уставшим взглядом, мысленно находящийся где-то далеко от мирской суеты. Такое описание действительно соответствует портрету, выполненному Сомовым.
Однако работа не понравилась ни писателю, ни его родственникам. Некоторые исследователи полагают, что причиной этому послужили черты, отмеченные на портрете, которые Блоку в себе не нравились. Поначалу поэт отнесся к рисунку благосклонно. В письме матери он писал:
«Получила ли ты мой подарок? Мне портрет нравится, хотя тяготит меня…»
Интересно, что на портрете, отправленном матери, он написал строчку из своего стихотворения «Клеопатра»:
«Я сам, позорный и продажный, с кругами синими у глаз».
Со временем его мнение стало меняться:
«А портрет мой все ругают — самые разнообразные люди — близкие и чужие. Пожалуй, и я склонен думать, что там преувеличены некоторые черты».
И вот уже в 1913 году, когда Эрнест Юргенсон попросил Блока расписаться на портрете Сомова для коллекции автографов деятелей искусства, поэт написал:
«Портрет Сомова нисколько не похож на меня, и я не хочу его подписывать».
Тем не менее, глядя на фотографии Блока, сложно утверждать, что портрет «нисколько не похож» на писателя. И поэтому не удивительно, что несмотря на нелюбовь Блока к своему портрету кисти Сомова, он до сих пор остается самым узнаваемым.
Читайте также: