Сразу обозначу позицию. Я не читаю морали. И, да, я смотрю на грудь. Честно. И всё, что с ней связано, люблю тоже. Кино, реклама, жизнь, крупные планы - всё это прекрасно. Но проблема в том, что даже у ярого любителя в какой-то момент начинается аллергия. А это, поверьте, тревожный симптом.
Знаете, когда в кинобизнесе проскакивает фраза "старт через постель", не всегда речь идет о каких-то договорняках с продюсером в "обход кассы". Мы свечку, так скажем, не держали, поэтому и утверждать не будем. Но основной посыл сей кроватной фразы - киносцены. Да, да, речь о сценах на раскладушке. Практически многие молодые актрисы и актеры пользовались возможностью сократить таким образом углы и неровности на пути к славе.
Но сегодня речь - конкретно про грудь. Да, давайте прямо называть вещи своими именами. Не про «телесность», не про «освобождение», не про «смелость актрис». П Р О Г Р У Д Ь!
А про то, как одна и та же часть тела может быть инструментом роста — или пожизненным карьерным костылём. Идеальный пример товарищей в кино по несчастью - Ана де Армас и Сидни Суини. Несмотря на разницу в возрасте почти в 10 лет, ( Сидни родилась 12 сентября 1997 года, а Ана - 30 апреля 1988 года) девушки начинали свой кинопуть примерно в одной логике: индустрия заметила их не за сложные монологи, а за физическое присутствие в кадре. Ана де Армас раскрыла свой талант в 18 лет, в фильме "Роза Франции" ( 2006 ), а Сидни Суини c 22 лет в сериале "Эйфория".
Обе девушки шли по пути, который Голливуд давно протоптал: откровенность в кино, повышенное внимание к внешности, роли, где актриса — прежде всего объект взгляда. Камера изучает, публика обсуждает, индустрия кивает: «Ага, запомнили». Важно понимать: это не грех и не слабость, а просто рабочий инструмент. Вопрос лишь в том, что ты сделаешь дальше — выйдешь из этого образа или застрянешь в нём.
Ана де Армас: грудь как стартовый капитал, а не пенсия
Ана начала максимально честно и без иллюзий. Первая её роль прошла исключительно в окружении взрослых мужчин, а не ровесников. Мог ли такой "горячий" старт18-ти летней актрисы сыграть злую шутку в будущих взрослых отношениях с мужчинами? Хм.. кстати, почему бы и нет.
Роза Франции
( Virgin Rose, Una rosa de Francia) 2006 год
Режиссёр: Мануэль Гутьеррес Арагон
В ролях: Алекс Гонсалес, Хорхе Перугоррия, Ана де Армас
Романтика на фоне торговли людьми — потому что 50-е, Гавана, в которую тогда завезли не совесть, а местную Сябитову в шортах.
Главный герой Андрес — молодой идеалист, работающий на Симона, харизматичного мерзавца и по совместительству торговца людьми. Симон поставил дело на поток: девочек вербуют, «воспитывают» в доме Мадамы, обучают быть удобными — чтобы потом выдавать замуж за старых и богатых мужчин. Такой себе элитный брачный сервис эпохи цинизма. И, конечно, Андрес влюбляется. И, конечно, в ту, в которую нельзя — в Мари, одну из девушек этой системы.
Красиво — но мерзко.
Фильм не пытается прикинуться красивой сказкой. Наоборот -любовь здесь выглядит ошибкой. Хорхе Перугоррия особенно хорош - его персонаж отвратителен, но настолько живой, что от него невозможно отвести взгляд. Режиссёр снимает холодно, без моралей и без пафоса - как будто просто фиксирует эпоху, которой нечем гордиться. Неуютное кино. Совсем не для расслабленного вечера.
Потерянный рай
( El edén perdido) 2007 год
Все дальнейшие киноработы Аны де Армас были исключительно с рейтингом выше 18.
Практически в каждом фильме Ана светила своим природным талантом, который с каждой ролью постепенно уходил на второй план. Шли годы.
Бегущий по лезвию 2049
(Blade Runner 2049) , 2017
Это последняя роль актрисы, в которой она была просто "красивой оберткой". Хотя уже в в "Бегущем по лезвию 2049" есть большой нюанс. Грудь андроида - часть мира, витрина, товар, реклама будущего. Камера не облизывается, она констатирует. Это не «посмотри, как она хороша», а «посмотри, как здесь всё продаётся». Именно после "Бегущего по лезвию 2049" Ана делает опасный для Голливуда трюк
Ана де Армас отказывается дальше ехать на груди
В "Достать Ножи" она тянет фильм без всяких декольте и без подобных скидок, а в "Не время умирать" Ана запоминается за считанные минуты именно своей актерской харизмой.
Что насчет роли Мерлин Монро в фильме "Блондинка" и неверной искусительницы жены Бена Аффлека в "Глубоких водах" спросите вы?
Ну, давайте будем честны, это главные и далеко не легкие роли. Нам совсем уже не важно - в платье актриса или нет. Мы наслаждаемся актерской игрой, неповторимым и чарующим вайбом, который не исчезет даже если обмотать де Армас в туалетную бумагу.
И вот, приплыли. Чуть больше 10 лет и грудь Аны исчезает из плана, повестки, сценария, чего угодно. Не из-за морали. А потому что в ней больше нет нужды. Ана сделала, пожалуй, самое сложное — вовремя закрыла дверь. Сегодня она почти не использует откровенность как аргумент, если сама этого не захочет. И дело не в «возрасте» или «изменившихся взглядах», а в том, что она доказала необходимость своего присутствия без визуальных костылей.
В её ролях есть внутренняя работа, ритм, паузы, контроль. Камера больше не раздевает — она слушает. И это главный маркер роста: когда актрисе уже не нужно доказывать, что она «смелая», потому что она убедительная.
Сидни Суини: грудь как основной спецэффект
Теперь — Сидни. Это тот случай, когда грудь выполняет примерно ту же функцию, что музыка у Ханса Циммера: постоянно, громко и чтобы вы точно не отвлекались..
О Сидни заговорили после роли Кэсси Говард в сериале HBO «Эйфория» — проекте, где подростковая драма подаётся с таким надрывом, будто у всех героев ипотека на ипотеке и десятки разводов за плечами. Роль принесла ей номинацию на «Эмми» как лучшей актрисе второго плана в драматическом сериале — и заодно навсегда приклеила к образу эмоционально раздавленной, но визуально незабываемой девушки.
В 2021 году она закрепила успех, появившись в первом сезоне «Белого лотоса». Курорт, богатые люди, пассивная агрессия и снова персонаж, который вроде бы второстепенный, но раздражает сильнее главных. Итог — ещё одна номинация на «Эмми», теперь уже в категории «Лучшая женская роль второго плана в мини-сериале». Два проекта, две номинации — и чёткое понимание того, какой именно образ Голливуду понравился больше всего. Но с интересными и громкими ролями у девушки происходит ступор. Их нет. А то что есть ... актёрская работа Сидни просто не перехватывает внимание — потому что зрителя упорно держат на визуальном крючке.
Проблема не в том, что она раздевается. Проблема в том, что после этого образ не эволюционирует.
Решение — декольте без повода, без функции и без смысла.
И это уже не образ. Это страховка. Ощущение, что без обязательного засвета грудного отдела Суини просто боится ходить на кастинги или как будто в её контракте мелким шрифтом написано:
«Роль есть. Грудь — обязательна».
И что особенно показательно — эта зависимость не заканчивается на съёмочной площадке. Сидни Суини продолжает играть тем же аргументом и за пределами кино. Красные дорожки, премьеры, светские мероприятия — и снова тот же приём: максимально открытое декольте, прозрачные платья, ощущение, что стилисту поставили задачу не «подчеркнуть образ», а не дай бог что-нибудь прикрыть.
Проблема даже не в откровенности — Голливуд видел всякое.
Проблема в отсутствии переключения. И тут снова уточню: я не против.
Я люблю красивы с и с ки. Я правда их люблю. Но, когда актриса из фильма в фильм, из проекта в проект и с дорожки на дорожку продаёт себя одним и тем же визуальным сообщением, это перестаёт быть провокацией и становится рутиной.
Если Ана де Армас в какой-то момент сняла этот образ, убрала его в шкаф и сказала:
«Всё, теперь работаем лицом, голосом и паузами»,
то у Сидни создаётся ощущение, что она соображает карьеру исключительно "на троих", грудь — это уже не роль, а бренд. И бренд, который приходится поддерживать 24/7 — даже когда кино этого не требует.
Самое смешное — и самое грустное — что таким образом Сидни закрепляет тот самый страх индустрии, от которого, по идее, должна была уйти.
Чем чаще она сама подчёркивает этот образ вне экрана, тем меньше у продюсеров причин проверять,а вдруг без него тоже сработает. Камера не поднимается выше не потому, что не может. А потому что её туда не пускают — ни в кадре, ни за его пределами. И это уже не вопрос вкуса.
Это вопрос карьерной ловушки, в которую Голливуд с радостью пускает,
но из которой потом почти не выпускает.
Это не текст про «стыдно» и не про «нельзя».
Начать карьеру с груди — нормально.
Застрять в ней — опасно. История этих двух актрис — не про мораль и не про ханжество. Это история о выборе траектории. Тело может открыть дверь.
Но только актёрское мастерство решает, останешься ли ты в комнате. Ана де Армас в этой комнате уже живёт. Сидни Суини пока всё ещё стоит в дверном проёме — красиво освещённая, но не до конца услышанная.
Знаете какой самый честный и болезненный диагноз, который Голливуд не любит озвучивать вслух?
p.s. Конечно, я смотрел фильм "Кристи", 2025 года, где Суини засунула свою внешность глубоко в боксерские шорты. И это очень было зря, поскольку похвастаться ей, кроме внешности, в итоге оказалось и нечем... подробнее про Кристи по ссылке ниже
#кинофильмы #кино #знаменитости #звезды кино #женщины #киноиндустрия #кинозвезды #фильм #актеры #актрисы