Как бы выглядел "Леон", если бы его снял Гильермо Дель Торо с синдромом Уэса Андерсона, взявший пару советов у Терри Гиллиама, впечатленного фильмами Тима Бертона? На вопрос, который не стоило и задавать, решил ответить режиссер Брайан Фуллер. И вот что из этого вышло.
На самом деле, Брайан Фуллер - никакой не режиссер. Точнее, еще недавно он им не был. Когда-то карьера Брайана стартовала на телевидении, где он писал сценарий для одного из многочисленных сериалов по "Звездному пути". Потом были "Мертвые как я", "Герои" и прочее-прочее, пока весь мир не узнал о Фуллере как о создателе хитового сериала "Ганнибал" - там талантливый мужчина был не только сценаристом, но и продюсером. И даже после такого успеха Брайан сторонился режиссерского кресла, по-прежнему предпочитая писать и руководить, но не снимать. Были у него и "Американские боги", и всякое разное. Но в какой-то момент все изменилось.
Однажды Фуллер проснулся и понял, что пора ему стать постановщиком. Сценарий для своего дебютного фильма Брайан, конечно же, написал лично, а за деньгами на съемки отправился к продюсерам Бэзилу Иванику и Эрике Ли. Эта парочка известна тем, что приложила руки ко всему, что связано с франшизой "Джон Уик", включая спин-оффы, и Фуллер не прогадал: денег ему дали. А на главную роль Брайан позвал знаменитого датчанина Мадса Миккельсена, с которым ранее работал над сериалом "Ганнибал"! Чуть позже к Мадсу присоединились Софи Слоун, Давид Дастмалчян, Ребекка Хендерсон и великая и прекрасная Сигурни Уивер. Намечалось большое веселье.
Десятилетнаяя девочка Аврора живет с мамой и папой в многоквартирном доме. Она боится засыпать по ночам, потому что под кроватью притаился страшный монстр, который хватает всех, кто коснется пола. Родители не верят в фантазии дочери и пытаются ее успокоить, пока ночью не исчезают куда-то с громкими криками. Аврора не сомневается, что маму и папу съел тот самый монстр, и скоро он придет за девочкой. Нужно как-то спасаться, но как?
Увязавшись за загадочным соседом из квартиры напротив, Аврора обнаруживает, что мужчина ловко расправляется с драконом в китайском квартале. Значит, он точно способен найти и обезвредить подкроватное чудовище. Девочка наскребает по сусекам немножко денег и нанимает таинственного профессионала, но ситуация усложняется. Коллеги и соратники соседа не в восторге от такого сотрудничества и пытаются убедить мужчину, что ему нужно устранить Аврору и забыть об этом деле...
Художественный фильм "Поймать монстра" в оригинале называется "Dust Bunny" - то бишь, "Пыльный кролик". Российские локализаторы, как обычно, поменяли заголовок на нечто, по их мнению, более привлекательное, по пути потеряв шарм и обаяние первоисточника. "Пыльными кроликами" в англо-американской культуре называют комки пыли разной формы, скапливающиеся под мебелью, и Брайан Фуллер не зря так окрестил собственное творение. Но кого это волнует, когда хочется заманить толпы людей в кинотеатры?
Первое, что бросается в глаза при просмотре "Пыльного кролика" "Поймать монстра" - это эффектные визуальные решения. Сочная цветокорреция, выкрученная на максимум контрастность и стремление сделать кадр симметричным придают картине глянца, граничащего со сказочой фантасмагорией. Оно и понятно, ведь перед нами аллегоричная абсурдная комедия про детские страхи взрослых людей. А вот откуда взялся возрастной рейтинг "18+" - непонятно, ибо самой кровавой сценой фильма можно назвать лишь яростное поедание пельменей героиней Сигурни Уивер. Ну да ладно.
Сюжет "Поймать монстра" трудно назвать сложным или хотя бы увлекательным. Слишком уж он похож на все и сразу, и в то же время не похож ни на что. То ли аллюзия на "Леона", то ли издевка над "Джоном Уиком". Кроме упомянутых Дель Торо, Андерсона, Гиллиама и Бертона можно вспомнить еще и "Амели" Жана-Пьера Жене - там тоже хватало наивности и ярких цветов. Вот только нет в истории про монстра ни внятных диалогов, ни интересных сценарных ходов. Проработанных персонажей тоже не хватает, и здесь пришло время задать главный вопрос: а зачем вообще был нужен Мадс Миккельсен?
С прагматичной точки зрения все ясно - без Миккельсена данный фильм мало кто досмотрел бы до конца, а многие не решились бы даже включить. Выдающийся датчанин взвалил на плечи непосильную тяжесть унылого сценария и тащит картину вперед аки Сизиф. Безумству храбрых поем мы песню, но как же быть с содержанием, которого опусу Брайана Фуллера отчаянно не хватает?
Положа руку на сердце: тут мог сыграть любой актер, ведь играть, по сути, нечего. Характер главного героя не проработан должным образом, а про второстепенных персонажей и говорить не приходится. Давид Дастмалчян, например, изображает плоского и фактически безмолвного антагониста, эдакая мебель на двух ножках. И зачем? Сигурни Уивер - отдельная тема. Легендарная актриса призвана вести глубокомысленные диалоги в причудливых интерьерах и в одной из сцен едва ли не прямым текстом заявляет главную мысль фильма. А какие у нее каблуки! Смех, да и только.
Главная беда "Поймать монстра" - скучность и вторичность. Все, что "хотел сказать автор", давно уже было сказано в более приемлемом, остроумном и доходчивом виде. Одной контрастностью сыт не будешь. А на Мадса Миккельсена лучше посмотреть в классной и оригинальной датской комедии "Последний викинг" - одном из лучших фильмов 2025 года. Там все в порядке и с формой, и с содержанием, и с семейными ценностями.
Оценка КИНОВАРНИ: 6/10
ПОДПИСЫВАЙТЕСЬ НА ГРУППЫ КИНОВАРНИ В TELEGRAM, ВКОНТАКТЕ И ОДНОКЛАССНИКАХ, ТАМ БУДЕТ МНОГО ИНТЕРЕСНОГО!