Он не светит камерой и не говорит «мотор!», но именно он решает, уйдёт ли команда домой в 8 вечера или в 8 утра. Он — дирижёр, таксист, психолог и главный жёсткий менеджер в одном лице. Знакомьтесь: второй режиссер. Мы разбираем его 10 ключевых обязанностей, без которых съёмки встают.
Если режиссёр-постановщик — это капитан корабля, который прокладывает курс к художественной цели, то второй режиссёр (Second Unit Director или 1st Assistant Director, 1st AD) — это его первый помощник, он же — старший офицер, который кричит в рупор, ставит паруса и следит, чтобы все гребцы двигались в такт.
Его главная валюта — время. Его главный инструмент — рация. Его главная цель — уложиться в смету и график, не дав проекту развалиться. Давайте по полочкам разложим, чем он занимается от рассвета до заката (и после).
Часть 1: Должность-хамелеон. Путаница в названиях
Сначала разберемся в терминах, потому что здесь кроется первая путаница.
- В России часто говорят «второй режиссер», подразумевая помощника режиссера (1st AD), который управляет процессом на площадке.
- На Западе (и в профессиональной среде) «Second Unit Director» — это руководитель второй съемочной группы, которая снимает параллельно (пейзажи, массовку, трюки).
- Ассистент режиссера (1st AD, 1-й AD) — это именно тот человек, который ведет график, хлопушку и порядок на площадке. В этой статье мы говорим именно о нем.
Итак, наш герой — 1-й ассистент режиссера (1st AD). Теперь — к сути.
Часть 2: Его царство — время. 5 ключевых документов, которые он создает и охраняет
Прежде чем прозвучит первое «мотор», 1-й AD проводит титаническую работу с бумагами (теперь — с файлами).
- Разбивка сценария (Script Breakdown): Он проходит сценарий с цветными маркерами, вычленяя ВСЕ элементы каждой сцены: актеры (по именам), массовка, реквизит, костюмы, спецэффекты, трюки, звук (живой/неживой). Это основа всего планирования.
- Режиссерский сценарий (Shooting Script): Работает с режиссером, нумеруя каждый кадр (например, СЦЕНА 145, КАДР 145A, 145B). Это тот самый язык, на котором говорит вся площадка.
- Съемочный график (Shooting Schedule): Это его Библия. Он группирует сцены не по ходу фильма, а по эффективности: все сцены в одном павильоне, все сцены с одними актерами, все ночные сцены подряд. Цель — минимизировать простои и перемещения.
- Повестка дня (Call Sheet): Легендарный документ, который все получают накануне. Кто, куда, во сколько, во что одет, что снимаем, какой реквизит, кто водитель, какой прогноз погоды. Повестку делает 1-й AD.
- Отчет о съемочном дне (Daily Production Report): В конце дня он фиксирует ВСЕ: сколько снято страниц сценария, сколько дублей, простои и их причины, состояние погоды, травмы. Это отчет для продюсеров о потраченном времени и деньгах.
Часть 3: Его война — площадка. Что он делает в день съемки?
Здесь начинается адреналин. Его день — это череда микро-управленческих решений.
- Утренний брифинг: Проверяет, все ли на месте согласно повестке. Знакомит команду с планом на день.
- «Выгон» на площадку: Через рацию командует: «Гримеры, заканчиваем с актером N!», «Осветители, следующий этап — подготовка 3-й точки!».
- Контроль тишины: Легендарный крик «ТИХО НА ПЛОЩАДКЕ!» перед дублем — это его прерогатива. Он создает условия для чистой записи звука.
- Объявление дублей: Тот самый голос, который вы слышите в making of: «Сцена 145, дубль первый!», «Камера!», «Звук!», «Мотор!». Он дает команды по цепочке.
- Работа с актерами: Он, а не режиссер, сообщает актерам, когда они нужны на площадке, ведет их от гримерок к месту съемки, следит за их графиком.
- Решение проблем: Актер застрял в пробке? Дождь пошел? Камера сломалась? 1-й AD в секунды принимает решение: снимаем другую сцену, меняем локацию, объявляем технический перерыв. Он должен иметь запасной план на ВСЕ.
Часть 4: Его суперсила — коммуникация и психология
Он должен быть железным, но не грубым. Требовательным, но не тираном.
- Он — главный буфер между творческим порывом режиссера («Давайте снимем еще 10 вариантов!») и суровой реальностью продюсера («У нас деньги кончаются!»).
- Он успокаивает нервничающих актеров и гасит конфликты в команде.
- Он говорит на языках всех цехов: объясняет осветителям, сколько времени у них на перестановку, звуковикам — когда будет идеальная тишина, художникам — когда можно менять реквизит.
Чек-лист хорошего 1-го ассистента режиссера:
- Его рация всегда включена, а голос — спокоен, даже когда вокруг паника.
- Он знает имена всех ключевых членов команды и актеров.
- Он смотрит не только на монитор, но и по сторонам, предвидя проблемы (усталость группы, падающий свет).
- Его план на день реалистичен, но с запасом на случай форс-мажора.
- Он уважаем командой, потому что уважает их время и труд.
Что будет, если его нет или он плохой?
- Хаос: Никто не знает, что снимать следующим.
- Простои: Дорогостоящая техника и команда из 50 человек стоят и ждут, пока режиссер ищет актера.
- Перерасход: Каждый час простоя — десятки, а то и сотни тысяч рублей.
- Выгорание: Команда работает по 20 часов, ненавидя проект.
- Итог: Фильм либо не снимается, либо выходит втрое дороже и с испорченной репутацией.
Заключение и вовлечение аудитории
Второй режиссер (1-й AD) — это невидимый мотор кинопроизводства. Зритель не увидит его в кадре, но каждый кадр, который он видит на экране, существует благодаря четкой, часто неблагодарной работе этого человека.
Это профессия для тех, кто обожает логистику, психологию и адреналин. Кто умеет вдохновлять командой «еще один дубль, последний!» в пятом часу ночи.
А вы сталкивались с работой второго режиссера? Может, вы сами им работали или наблюдали, как настоящий профи спасал съемочный день? Поделитесь в комментариях самой запомнившейся «пожарной» ситуацией на площадке и как ее удалось потушить!
P.S. Разобрались с тем, кто управляет временем. Но кто управляет деньгами на съемочной площадке? В следующем материале — разбор роли линейного продюсера: как он считает каждую копейку сметы, договаривается о скидках и не дает проекту вылететь в трубу. Подписывайтесь, будет жарко!