Как украсть миллион / How to steal a million. США, 1966. Режиссер Уильям Уайлер. Актеры: П. О'Тул, О. Хепберн и др.
Эта забавная комедия привлекает, прежде всего, красивым и талантливым дуэтом Одри Хепберн ("Римские каникулы") и Питера О'Тула ("Лоуренс аравийский", "Создатель").
О. Хепберн создала определенный тип женственности в кино 1950-х годов: подчеркнутая элегантность и в то же время открытость, непосредственное поведение.
Питер О'Тул в начале своей карьеры прославился как театральный актер, он блистал в Лондоне в постановках самого Лоуренса Оливье. Иронический гротеск, эксцентричность - своего рода фирменный почерк О'Тула.
В фильме «Как украсть миллион» его персонаж – детектив, которого героиня Одри Хепберн убеждает помочь ей украсть статуэтку из парижского музея. Нужно ей это потому, что ее отец делает копии произведений искусства и выдает их за подлинники, и эта изящная статуэтка - одна из них. Чтобы спасти отца от разоблачения и неминуемой тюрьмы любящая дочь готова на все…
Киновед Александр Федоров
Как хороши были белые / Y'a bom les blans. Италия-Франция, 1986. Режиссер Марко Феррери. Актеры: М. Плачидо, М. Детмер, М. Пикколи и др.
Три с лишним десятилетия Марко Феррери (1928-1997) упорно рассматривал социальные противоречия в контексте вечной темы взаимоотношений между мужчиной и женщиной.
В юности он хотел стать ветеринаром. Однако, получив соответствующее образование, в начале 1950-х увлекся кино. По стопам Федерико Феллини стал ассистентом Альберто Латтуады. А затем дебютировал фильмом "Квартирка". Потом им были сняты такие знаменитые фильмы как "Диллинджер мертв" (1968), "Большая жратва" (1973), "Обезьянья мечта" (1977), "История Пьеры"(1983)...
И вот он поставил саркастическую черную комедию "Как хороши были белые" ("Есть хорошие белые"). Здесь симпатичные герои (Микеле Плачидо и Марушка Детмер) попадали в плен к... африканским каннибалам 1980-х... Словом, довольно печальная получилась история...
Марко Феррери привык быть возмутителем общественного спокойствия. И эта картина подтвердила его репутацию. Модную в то время тему "диалога культур", вернее, отсутствие взаимопонимания между культурой Востока и Запада, Феррери решил самым радикальным способом...
Киновед Александр Федоров
Канзас-сити / Kansas city. США, 1996. Режиссер Роберт Олтмэн. Актеры: Дж. Джейсон Ли, М. Ричардсон, Г. Белафонте, С. Бушеми и др.
... Канзас. 1934 год. Похищена жена местного политика...
Впрочем, в ретродраме знаменитого американского режиссера Роберта Олтмэна "Канзас-сити" политика занимает далеко не самое главное место. Куда больше речь здесь идет о преступлении и любви...
Быть может, поклонникам предыдущих творений Р. Олтмэна ("M.A.S.H.", "Три женщины", "Игрок", "Готовое платье" и др.) этот фильм покажется слишком пресным. А актерская игра - лишенной особого блеска.
Однако мэтр есть мэтр. Так что даже по большому счету средние его работы достойны зрительского внимания. Тем паче, что Канзас-сити - родина режиссера. М этим городом у него связаны детские воспоминания. И по его улицам он, наверное, не раз прогуливался в своих сновидениях...
Киновед Александр Федоров
Каннибалы / I Cannibali. Италия, 1970. Режиссер Лилиана Кавани. Актеры:
П. Клементи, Т. Милиан, Б. Эклунд и др.
Этот фильм - вольная трактовка мифа об Антигоне. В духе годаровских "утопий" ("Альфавиль", "уик-энд") Италия предстает здесь неким диктаторским государством, где беспощадно уничтожаются инакомыслящие.
Через призму древнегреческого мифа Кавани пытается выразить свое отношение к событиям "студенческой революции" во Франции в мае 1968 и другим бурным политическим событиям в Европе конца 1960-х...
Киновед Александр Федоров
Калигула / Caligula. Италия-США, 1977. Режиссер Тинто Брасс. Актеры: М. Мак-Дауэлл, П. О'Тул, Т.Э. Савой, Х. Миррен, Дж. Гилгуд и др.
Пожалуй, главной сенсацией "пеплумов" 1970-х стал эро*ический опус Тинто Брасса "Калигула" с Малколмом Мак-Дауэллом ("Заводной апельсин", "О, счастливчик!").
Вопреки прежним традициям античных киносюжетов, где эро*ика была, разумеется, не последним, но далеко не решающим козырем экранного зрелища, Тинто Брасс ("Салон Китти", "Каприччо") сделал ее, по сути, основным аттракционом. Более того, в «продюсерском» варианте фильма есть эпизоды откровенно по***графического свойства, из-за чего выпуск картины задержался на два года.
Коммерческий успех этого среднего в художественном отношении фильма, вызвал целую лавину подражаний. На рубеже 1980-х на европейские экраны вышла целая обойма низкопробных эро*ических "пеплумов", как правило, итало-германского производства, где малоизвестные актеры вовсю пытались имитировать демонизм мак-дауэлловского Калигулы и со смаком разыгрывали се****льные сцены...
Да, немалое число мерзавцев довелось переиграть Мак-Дауэллу за долгие годы своей кинокарьеры в кино - европейском и американском. Однако для большинства любителей видео имидж Мак-Дауэлла наверняка ассоциируется не с его вершинными ролями у Кубрика и Андерсона, а со скандальной популярностью "Калигулы".
Сам Мак-Дауэлл остался доволен итоговым результатом съемок этого дорогостоящего костюмного боевика с целым букетом звезд первой величины: "Нравиться публике - необязательно. Мне нравилось сниматься в "Калигуле". И хотя этот фильм и повредил моей карьере, я горжусь своей ролью".
Однако волновавшая актера тема власти безнаказанного насилия, впечатляюще заявленная во многих сценах картины, растворилась в эпизодах, взятых напрокат из "видеотеки для взрослых". Это, кстати, отмечает и сам Мак-Дауэлл: "По***графия, которую вставил в фильм продюсер Гуччоне, получилась ужасно скучной"...
Киновед Александр Федоров