Подкаст доступен в Яндекс Музыке, Apple Podcasts, VK, Spotify, Castbox и других сервисах. Выпуски наших подкастов можно послушать на YouTube-канале «Подкасты Кинопоиска».
Как Джим Джармуш превратился из независимого автора в буржуазного режиссера? Зачем он делает фильм нарочито простым, на уровне первого курса киношколы? Почему великолепная актерская игра Кейт Бланшетт и Адама Драйвера портит это кино? И в чем кринжовость кадров со скейтерами?
В новом выпуске подкаста «Крупным планом» редактор Кинопоиска Даулет Жанайдаров и киновед Всеволод Коршунов обсуждают победивший на Венецианском кинофестивале фильм «Отец мать сестра брат» Джима Джармуша и разбирают ключевые эмоции от просмотра — узнавание и неловкость.
Даулет Жанайдаров
редактор видео и подкастов Кинопоиска, ведущий подкаста «Крупным планом»
Для фильма «Отец мать сестра брат» Джармуш заколлабился с Saint Laurent. И в этом есть внутренний конфликт. Он по‑прежнему мнит себя бунтарем, одним против мира надвигающейся серости и скуки, но к своим семидесяти с лишним годам он давно прошел стадию культового автора и превратился в классического режиссера. Вообще, в таком возрасте сложно оставаться молодым модным бунтарем, когда ты уже часть истеблишмента. Эта коллаборация как раз очень точно про Джармуша: он уже не авангардный контркультурный режиссер, а часть массовой, хотя и премиальной, культуры, и потому его сотрудничество с крупным фешен‑брендом выглядит вполне логичным.
Именно это смущает в его последних фильмах: невозможно всерьез плеваться в обуржуазившийся мир, когда ты сам супербуржуазный режиссер, суперудобный, суперкомфортный и суперпонятный, который фактически поддерживает статус‑кво своими якобы артхаусными высоколобыми фильмами. Эти картины уже живут в музеях и ретроспективах, получают награды на главных кинофестивалях и поддерживаются большими брендами, и это неизбежно меняет восприятие его бунтарскости.
Всеволод Коршунов
киновед, ведущий подкаста «Крупным планом»
Джармуш работает на территории тотальной дедраматизации: у него ослаблен конфликт, все вычтено, он опирается на систему вычитания и художественных средств, и эмоций, и элементов сложности. В «Отце матери сестре брате», по сути. нет характеров. это маски и типажи. Например, чопорная мать-англичанка‑писательница и женщина‑подросток, которая до сих пор бунтует против нее. Ему важны обыденные ситуации, слегка заостренные, которые вызывают не хохот, а нервный смех, неловкость от кринж‑комедии. Слово «неловкость» здесь ключевое. В этом фильме он буквально исследует неловкость со всех сторон, строит сцены на паузах и молчании.
Джармуш берет узнаваемостью — не столько парадоксальностью и неожиданностью, сколько именно эффектом «я это знаю, я так жил». Скажем так, я не поклонник этого метода, но это его давно выработанный стиль.
А еще у нашего подкаста есть Telegram-канал. Называется «Общим планом» — подписывайтесь на него по этой ссылке. Мы в нем делимся интересными материалами по темам выпусков, советуем фильмы и выкладываем разные не вошедшие в эпизод фрагменты. Отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: podcast@kinopoisk.ru.
А какой у вас любимый фильм Джармуша?