Джим Джармуш снял размеренное и психологически точное кино о взрослых детях и их родителях.
Так вышло, что последний фильм, увиденный нами в кинотеатре в 2025-м, красиво подвел итог теме, которой так или иначе были посвящены главные картины года – теме семьи и родственных отношений. И если про детей и родителей снято немало хорошего кино, то фильмов, тонко раскрывающих тему сестринских и братских отношений, с ходу приходит в голову не так-то много. Таким фильмом стала «Сентиментальная ценность» Йоакима Триера. А теперь и Джармуш в своей новой картине показывает сложную и многогранную связь между братьями и сестрами и их родителями.
Кино состоит из трех отдельных новелл, действие которых происходит в богом забытом американском городке, Дублине и Париже. Первые две новеллы вполне укладываются в рамки меланхолической комедии и рассказывают о семейных встречах взрослых детей с их родителями, которые, как мы узнаем из сюжета, происходят редко и, кажется, ставят в неудобное положение обе стороны.
Зритель невольно становится свидетелем натужных разговоров, неловких родительских вопросов про работу и личную жизнь, длинных пауз и робких попыток прервать затянувшееся молчание и оживить беседу. Это тот тип встречи, перед которой ты сначала долго ищешь отговорки, чтобы не пойти, а, в конце концов попадая на нее, постоянно украдкой поглядываешь на часы и пытаешься придумать мало-мальски достойную причину с этой посиделки поскорее улизнуть.
В третьей новелле картина меняет свою тональность. И тут мы начинаем понимать, что эти редкие встречи – гораздо, гораздо больше, чем пустые разговоры и неуютные вопросы.
Интересно, что в своем кино Джармуш переворачивает привычную нам схему семейных отношений. Обычно от взрослых детей требуют: «Позвоните родителям!», культивируя в них чувство вины и стыда из-за недостаточного внимания к своим отцам и матерям. Принято считать, что именно стареющие родители нуждаются в своих детях, а не наоборот. Но режиссер рисует другую картину: да, внимание детей дорого и ценно для родителей, но еще важнее эта связь для самих детей. Взрослые дети отчаянно нуждаются в родительской любви, которую они, возможно, недополучили в детстве. Они наверняка понимают, что родителей уже не изменить, но в глубине души не теряют надежду и по-прежнему продолжают искать это принятие у своих мам и пап.
Фильм не взяли в основную конкурсную программу Каннского фестиваля. Режиссер обиделся, пообещал больше не возвращаться на Лазурный берег и презентовал картину в Венеции, где заслуженно получил за нее «Золотого льва» и восторженные отзывы критиков и зрителей.
В фильме сыграли любимые актеры Джармуша – Том Уэйтс, Адам Драйвер, Кейт Бланшетт. К ним присоединилась Шарлотта Рэмплинг, которая великолепна в роли авторитарной нарциссической матери. На их фоне не теряется и Вики Крипс, известная по роли в «Призрачной нити» Пола Томаса Андерсона. А сестру Адама Драйвера сыграла Майем Биалик – Эми Фарра Фаулер из «Теории большого взрыва».
Отдельно стоит отметить, что к созданию картины приложила руку киностудия Saint Laurent Production и лично креативный директор бренда Энтони Вакарелло. Поэтому стиль героев и в целом визуал в фильме – особое удовольствие.
«Отец мать сестра брат» – квинтэссенция режиссерского метода Джима Джармуша. Кому-то кино может показаться скучным. И правда, там практически ничего не происходит, да и о героях мы толком ничего не знаем – из их отрывочных диалогов можно ухватить только отдельные крупицы фактов. Но если вы позволите себе настроиться на медитативную волну Джармуша, вы почувствуете, с какой чуткостью он исследует сложные, порой травматичные отношения, никого не осуждая, а мягко показывая: даже в самых странных, холодных, хрупких семьях всегда есть место нежности и бесконечной любви.
📌 Свежие рецензии в нашем Telegram-канале @vse_prozaichno.
Читайте также:
Фильм «Новая волна» – признание в любви французскому кинематографу