Жан-Пьер и Люк Дарденн , бельгийские братья, работающие вместе в
качестве сценаристов и режиссеров, начали свою карьеру с документальных
фильмов. Перейдя к художественным фильмам (действие которых происходит в
их родном городе Льеж, франкоязычной Бельгии), они сохранили скромный,
интимный, глубоко сострадательный и очень личный документальный тон:
основанный на обширных исследованиях, снятый ручными камерами в реальных
локациях и с минимальным количеством музыки.
Фильм называется
«Молодые матери». Эти матери очень-очень молоды, по сути, еще просто
девушки, живут в приюте для беременных подростков, а затем остаются со
своими детьми, пока те устраиваются на работу и снимают жилье. Четыре
девушки, с которыми мы проводим время, совсем юные, им всего 15 лет, они
пережили насилие, бедность и нестабильность, и пытаются подготовиться к
колоссальным потрясениям, которые сопровождают принятие ответственности
за ребенка. Они так молоды, и их жизнь уже настолько нестабильна, что
они едва знают, как позаботиться о себе. Хотя персонал остается на
заднем плане, и мы едва узнаем их имена, мы видим, что они бесконечно
терпеливы и добры, но при этом готовы твердо отстаивать границы и
последствия, когда это необходимо. Атмосфера, которую они создают,
ожидая от каждой из девушек поддержки друг друга, так же важна, как и
уроки купания, кормления детей и поиска работы.
Молодые актрисы,
чьи лица часто снимаются крупным планом, настолько открыты, уязвимы и
искренни, что легко поверить, что это очередной документальный фильм. И
для самых юных актрис это действительно так. Младенцы не слушаются,
поэтому актерам приходилось реагировать в образе на все, что они делали.
Отсутствие саундтрека усиливает документальный тон, но это не значит,
что музыка не важна. Одна из молодых матерей задает потенциальной
приемной паре всего один вопрос: играют ли они на каком-нибудь
инструменте и будут ли учить ее малышку музыке? А затем, в конце фильма,
две диегетические композиции, одна на слова Аполлинера, другая на
музыку Моцарта, мягко оставляют у нас чувство оптимизма и красоты.
Впервые
мы видим Джессику (Бабетт Вербек) на автобусной остановке. Фильм
начинается с крупного плана её лица, настолько юного, что она едва ли
подходит на роль няни. Но затем мы видим, что она беременна и очень
взволнована. Она ищет кого-то, кого не знает, но тот, кого она ждёт, не
появляется. Джессика пришла туда, чтобы впервые встретиться со своей
биологической матерью. Беременность заставила её решительно настроена
выяснить, почему её собственная мать отказалась от неё. Она так
обеспокоена встречей с матерью, что едва может думать о ребёнке, который
должен появиться через несколько недель.
Перла (Люси Ларуэль,
блистательная даже среди этого превосходного актерского состава)
взволнована и счастлива, потому что отец ее ребенка, Робин (Гюнтер
Дюре), вот-вот выйдет из колонии для несовершеннолетних, и она уверена,
что они съедутся в квартире, которую она сняла с помощью приюта, и тогда
они станут счастливой семьей. Но мы видим, что ее отчаянное желание все
исправить не позволяет ей понять, что он эгоистичен и манипулятивен.
Нам ясно, что у них ничего не получится, и когда это становится ей ясно,
она опустошена и разъярена, что приводит к неверному решению.
Джули
(Эльза Хубен) — единственная, у кого есть стабильный и преданный
партнер, отец ее ребенка, Дилан (Джеф Джейкобс), и им одобрили квартиру,
которая им очень нравится. Но оба — бывшие наркоманы, и Джули с трудом
удается оставаться трезвой. Ариан (Джанаина Халлой Фокан) находится под
огромным давлением со стороны своей ненадежной матери (Кристель Корнил),
которая настаивает на том, чтобы ее дочь и внучка переехали к ней,
возможно, чтобы компенсировать свою неспособность заботиться об Ариан, а
может, просто чтобы еще раз отрицать собственный эгоизм и
нестабильность.
Молодая мать отдает своего ребенка приемной паре,
написав письмо для дочери, чтобы та открыла его, когда ей исполнится 18
лет («на три года старше, чем я сейчас»). Другая мать на короткое время
бросает своего ребенка и получает лишь ограниченный доступ к нему, пока
не докажет свою ответственность. Фильм глубоко сочувствует невероятно
сложным выборам, с которыми сталкиваются эти девушки, и уважает их
стремление сделать для своих детей больше, чем сделали для них их
родители.
Братья Дарденны, часто получающие награды на Каннском
кинофестивале, завоевали за этот фильм приз за лучший сценарий, а также
награду экуменического жюри , присуждаемую «за выдающиеся произведения
художественного качества, свидетельствующие о способности кино
раскрывать таинственные глубины человеческой натуры через то, что её
волнует, её боль и недостатки, а также её надежды». Это идеально
описывает данный фильм.