И ведь не сказать, что не предупреждали. Мягко-интеллигентно доброжелательные читатели первой моей тут публикации намекали на сомнительность ужасных фильмов с ужасами.
Тем не менее – посмотрел. Фильм «Гренландия-2: Миграция». И даже до конца досидел.
Хотя категорически никому не рекомендую. И дело даже не во вкусах, настроении, контекста. ТАКОЕ смотреть ненужно и вредно!
Впрочем, у меня найдутся если не оправдания, то объяснения.
- «Лента» соответствующего поставщика предложила вчера мне этот фильм первым – естественно, обратишь внимание.
- И это был первый предложенный фильм уже нового, 2026 года – ну и как тут устоять, не полюбопытствовать, чем открывается кино-год.
- На заставке – мужественно-решительный портрет Джеральда Батлера. Как к нему ни относись – но безусловно узнаваемый, и с положительной коннотацией узнаваемый. Потом понял, что фильм вообще его – Батлера (чуть ниже об этом).
А то нередко же чьи-то совершенно ничего не говорящие лица представляют ничего не обещающий фильм.
- На Кинопоиске – девственно незапятнанная репутация: никто еще не смотрел/не оценил. А для меня оценка на Кинопоиске – ключевой критерий: если ниже 4, то претендент на просмотр даже не рассматривается. Уверен, что и у «Гренладнии»-сиквела рейтинг будет постыдный, но – потом.
- Первую «Гренландию» я видел несколько лет назад. Даже смутно вспоминаю, что там персонаж Батлера получил исключительное приглашение в бункер для избранных в связи с неминуемым обрушением на Землю чудовищного астероида/метеорита. С невероятными приключениями он с семьей все-таки добрались и спаслись.
Тревожный звоночек – совершенно никак тот фильм не запомнился. Но и негативно ведь не запомнился.
- На афишных заставках фильма – масштабные полотна совершенно разрушенного Парижа с погнутой Эйфелевой башней и жалкие остатки великолепного Сидней.
Ну и кому не захочется такое посмотреть?!
Посмотрел. Неожиданный «плюс» фильма, что все-таки до конца досмотрел (хотя может быть, смотрел до конца, чтобы наказать себя за неразборчивость).
Впрочем, наверное, и другие «плюсы» можно отыскать. Полный панорамный набор всевозможных катастроф, например.
Возможно, компьютерное создание таких жутких картин теперь поставлено на поток и стОит недорого. Во всяком случае, все остальное в фильме оставляет впечатление впечатляющей дешевизны и убогости.
Сюжет перескажу, поскольку на этом канале не придерживаюсь запрета на спойлеры. Да и причем ту спойлеры, если уверен, что фильм вы смотреть не станете. Или я недостаточно убедителен.
Итак, герой Батлера в первом фильме добрался-таки до бункера в Гренландии, а всю планету астероид/метеорит раздолбал/раскромсал. Впрочем, его осколки продолжают обстрел.
Земная жизнь замерла, 15 лет уже как, но в бункере все устаканилось. Как в любом подобном бункере в несчетном количестве подобных фильмов. Дети растут в школе, мужественные обитатели бункера совершают героические выходы для разведки и сбора чего-то полезного, среди населения – всех необходимых специалистов по паре (но психологов больше всех), все ресурсы ограничены – но всего хватает. Есть, естественно, и высший совет, в котором тоже представлено все мыслимое разнообразие. Всё очень привычно – как будто сам в таком бункере жил.
Но погодите – до поры до времени это. То есть, только в начале фильма.
Потому что случается тектонический разлом, разрывающий бункер на части. Те, кому удалось, вываливают на безжизненную поверхность беспорядочным муравейником. Но тут – огромная океаническая волна смывает последние надежды. Все гибнут.
Все, кроме главных персонажей и членов высшего совета, которые забились в какую-то консервную шлюпку (живо напоминающую транспортные средства из знакового фильма «Кин-дза-за»). Они уплывают из обезлюдевшей и бесполезной теперь Гренландии в … Англию. Выпуская дизельный дымок и помогая шлюпке веслами. В Англию им надо, потому что у них там коллеги/знакомые/родственники и потому что оттуда можно добраться на юг Франции (где, по научным расчетам, в кратере, образовавшемся после падения астероида/метеорита, создались оптимальные условия для восстановления благополучной жизни). А еще – кроме Англии и плыть-то больше некуда.
Доплыли. И даже нашли этих коллег/родственников. Отдохнули-взбодрились – и теперь через обезвоженный Ламанш по каким-то импровизированным и постоянно обрушающимся жердочкам с веревочками – во Францию.
Но проблемы еще впереди. Обетованный кратер – реальность. Но он настолько обетованный, что вокруг него – война. Союз Востока хочет захватить, Западные силы обороняют. При этом военные (за 15 лет после катастрофы ничуть не пострадавшие безо всякого даже бункера) не пропускают в кратер и гражданских – там же не бездонная бочка: на всех желающих мигрантов там ресурсов не напасешься.
На военные действия в фильме невозможно смотреть без густейшего сарказма. Как и на все остальное, впрочем. Все эти низвергающиеся небеса, горизонтально летающие небесные осколки, вздымающиеся стены воды и/или огня, стреляющую без разбора многочисленную полицию (как выжили-то без бункеров!), снующих везде бандитов.
Впрочем, а как вы себе представляли Апокалипсис, тем более – пост-Апокалипсис? Может быть, он таким и бывает.
Понятное дело, небольшой отряд лидеров сгинувшего Бункера неуклонно и драматично редеет. Пока не скукоживается до семьи главного героя (еще жена и сын) и французской девушки, которую они взялись доставить в обетованный кратер.
Причем сам герой смертельно и неклонно умирает и противостоит этому умиранию, а также ранам, собранным в пути, - чтобы исполнить главную миссию: доставить жену с сыном в пресловутый кратер.
И окончательно умирает, когда кратер лежит перед ними как на ладони: сусально/компьютерно «красивый» до того, что на этом месте стошнит тех, кого не стошнило до этого.
ПризнаЮ: любой сюжет можно представить таким безобразным, если достаточно вооружиться цинизмом и скепсисом. Даже «Войну и Мир». Но в данном случае я ничуть не сгущаю – всё именно так в фильме и представлено: напрямую, на голубом глазу, наотмашь и бесстыдно.
Откровенный и бесстыдный набор штампов, замыленных образов, пошлых идей.
Не могу отдельно не отметить отдельные убежища, в которых останавливались герои на своем героическом пути.
Никакие не государственные бункеры – забитые фанерой дома, в которых, - через 15 лет после всемирной катастрофы – есть абсолютно все для комфортной жизни еще на долгие годы. Конечно, водопровод с канализацией, все одеты с иголочки, домашняя кухня и европейские вина. Отчего бы и нет – отодвинул фанерку, вышел и собрал всё, что нужно. Естественно, все интерьеры залиты светом от всевозможных дизайнерских светильников – а вы как себе представляете глобальные катаклизмы?!
Да как без обилия источников света обычным зрителям смотреть фильм-катастрофу?!
Конечно, у хозяев таких «гнезд» - ружья от недоброжелателей. Пусть и не-заряженные, пусть даже хозяйка - старушка.
И конечно – выбивающее слезу сплошное сердоболие: в лондонском укрытии, например, не просто спасшиеся-пережившие, а старики, страдающие Альцгеймером, они все 15 лет напролет играют в разные игры и праздную Рождество (елка украшенная в огнях – тут перманентно), отменно питаются и не испытывают никаких проблем, даже со здоровьем – все 15 лет.
На другой стороне Ламанша хозяин убежища бережет недвижную и онемевшую жену, и тут тоже все в шоколаде – от свежих овощей, выращиваемых от солнечных батарей, до гостиничного порядка и чистоты в гостевых спальнях. Райская, похоже, жизнь возможна после Апокалипсиса! Ну и политкорректность для фильма – а как же! Инклюзивность инвалидов!
Джерард Батлер? Чего я к нему? Так он – не только исполнитель главной роли, но и продюсер фильма. Полноправный ответчик. Ну да, время идет даже в обычное время – далеко уже не та мужественная-улыбчивая кино-звезда – к пенсии дело.
Да и был ли? Смотрю его кинозаслуги: одна награда за лучшую драку и несколько номинаций в сомнительном конкурсе «Золотая Малина».
Впрочем, возможно, несправедлив я к актерскому составу – а что им играть-то в этом картонном гротеске?
Впрочем, и сам фильм-катастрофа, наверное, вполне смотрелся бы. Несколько десятков лет назад. Когда от всех этих панорамных событий и простодушных попыток персонажей выжить/противостоять зрачки бы у зрителей расширялись, а сердцебиение учащалось. Но повторенное уже сотни раз невозможно воспринимать по-прежнему – фильм превращается в смешно-серьезную пародию на самого себя.
Еще печальнее мысль о том, что все просмотренное – не просто «творение» бездарных и негодных киношников, но вполне продуманный циничный расчет на невзыскательные вкусы и шаблонное мышление.