Мимо этой картины в Эрмитаже не пройдешь, она большая (размер 163 Х 337). Конечно в Эрмитаже есть картины и побольше, в том же Итальянском просвете они совсем огромные, но картина, о которой идет речь, висит сейчас в 215 зале (учеников Леонардо) и выделяется своими размерами во всей флорентийской анфиладе. Я помню когда-то она висела в 216 (маньеристы), сейчас перевесили в 215, может еще куда-нибудь поедет, никак ей место найти не могут. Я про картину Джулио Романо "Любовная сцена". Джулио Романо был учеником Рафаэля и скорее должен висеть в зале Рафаэля (229), тем более там висит авторства Романо картон, огромный во всю стену, но его плохо разглядывать, стекло.
Всю картину я не фотографировала, плохо влезает в кадр из-за размера, да и что вы любовных сцен не видели? Мужчина, женщина, смятая постель - все обыкновенно. Необычно выглядит третий персонаж сцены, вот на нем (на ней) я и сосредоточилась.
В правой части картины открывается дверь и в комнату с любовной сценой заглядывает старушка. Что хотел сказать автор? У меня получилось три возможных версии.
Версия первая. У старушки на поясе ключи, значит она ключница-экономка-завхоз, то есть следит за порядком в доме. Услышала шум и грохот в комнате, пришла посмотреть, мало ли грабители лезут? А, любовная сцена, ну тогда можно спокойно идти спать или чай пить с вареньем.
Версия вторая. Любовная сцена - это обычно адюльтер. Хотя теоретически в то время подобные сцены чаще происходили между мужем и женой, но вот рисовали обычно любовников. Как-то не припомню ни одной картины, где такое действие происходит на законных брачных основаниях... Так вот, коварная старушка уличила любовников и дальше будет их шантажировать, чем улучшит свое материальное положение (а то она босиком даже). Но эта версия мне не очень нравится. Старушку сопровождает собачка, она явно к бабушке расположена. А раз человека любит собака, значит это хороший человек? Хороший человек шантажом заниматься не будет.
Версия третья. Это адюльтер, но тут внезапно муж приехал (или отец), старушка пришла предупредить, сейчас она своими ключами откроет потайной ход и выпустит мужчину. Дело происходит явно на территории женщины, в то время итальянки сами по любовникам не шастали, а сидели дома и ждали когда к ним залезут через балкон или еще каким-то способом.
Я решила, что рассмотрела все возможные варианты, но тут мне пришла в голову еще одна мысль! Картина большая, Джулио Романо любил все большое, в Мантуе, в Палаццо дель Те у него целый зал расписан гигантами, впечатляет. И вот рисовал Джулио Романо большую любовную сцену и она оказалась не по центру картины, а съехала влево, осталось пустое пространство. Если заполнить его какими-нибудь занавесями - все равно композиция будет хромать. И Романо вводит третьего персонажа чтобы уравновесить композицию. Я в композиции не разбираюсь совсем, хорошую от плохой не отличу, но помню, что композиция в картине очень важна и нужна. Посмотрела еще раз на бабушку поближе:
Не могу сказать, что ее лицо какие-то эмоции выражает (тревогу или злорадство или что-то еще), так что может быть она и правда к действию картины никакого отношения не имеет, она просто уравновешивает композицию.