Работа кинематографистов — это максимально точно передать эмоции и погрузить зрителя в атмосферу произведения. Для этого съёмочная команда воссоздаёт нужные погодные условия. Снег в кино задаёт настроение: дарит ощущение уюта и праздника, усиливает драму, подчёркивает одиночество.
Но снимать натуральный снег не всегда представляется возможным. Иногда это дорого, а иногда не позволяет климат. Именно поэтому в первой половине прошлого века создатели кино начали активно экспериментировать с материалами, пытаясь заменить зимний пушок правдоподобной имитацией.
Как всё начиналось: вата, асбест и другие материалы
На экранах снег появился ещё с зарождения кинематографа. Например, в фильме 1898 года «Санта-Клаус», о котором мы недавно писали. К сожалению, неизвестно из чего был сделан тот снегопад, который мы видим в ленте.
Интернет хранит в себе сведения об имитации зимних осадков начиная с 1920-х годов. Тогда чаще всего творцы использовали вату (хлопок). Это недорогой и доступный материал, которым легко управлять с помощью вентилятора. Но хлопковые волокна могли воспламениться, поэтому их перестали использовать для снегопадов. Однако если снег нужен был только для фона, то кинематографисты расстилали белые простыни с разложенной на них ватой и снимали крупным планом и небольшой размытостью.
Чуть позже для имитации снега в ход пошли более изощрённые материалы.
Асбест
Это группа природных минералов, состоящих из очень тонких и прочных волокон, которые не горят, плохо проводят тепло, устойчивы к химии и при этом очень прочные. Эти свойства заметили кинематографисты и использовали в производстве картин.
Асбест по виду напоминает стекловату, но в отличие от неё он опасен для здоровья. Тонкие волокна попадают глубоко в лёгкие и со временем способствуют развитию онкологии. В 1970-х годах рак лёгких признали профессиональным заболеванием горняков, которые добывали этот минерал, а в 1986 году асбест признали канцерогеном.
Самый знаменитый пример использования асбеста в качестве снега — фильм «Волшебник страны Оз» (1939) Виктора Флеминга. Здесь он с ног до головы засыпает Дороти и её друзей на маковом поле.
Мел
Был идеально белым, но сильно пачкал одежду, поэтому чаще служил фоном. При добавлении блёсток мел красиво искрился на солнце и давал кинематографический эффект.
Соль, гипсовая стружка и отбелённые кукурузные хлопья
Соль — один из самых популярных заменителей снега в прошлом. Часто её использовали в смеси с гипсом и отбелёнными кукурузными хлопьями. Последними, в свою очередь, имитировали падающий снег, высыпая массу с высоты — из окна или с балкона. Лучший эффект получался при слабом ветре.
Гипсовую стружку иногда тоже применяли как самостоятельный сублимат снега, но вскоре от него отказались из-за громкого хруста под ногами актёров: сцены приходилось постоянно переозвучивать.
Создатели фильма «Элмер Великий» (1933) приготовили 46 тонн смеси соли, гипса и кукурузных хлопьев, чтобы укрыть улицу «снегом».
Мраморная крошка
Её получают путём дробления натурального мрамора. Для имитации снега используют белую или молочно-белую фракцию с зерном от пылевидного до 1–3 мм. Из-за цвета, матовости и отражения света она визуально напоминает снег, особенно при правильном освещении.
В фильме «Доктор Живаго» (1965) заснеженную Россию снимали в Испании. Землю застелили металлическими листами и засыпали мраморной крошкой, а деревья опрыскали известковым раствором. Копыта лошадей скользили, но именно этого и добивался режиссёр Дэвид Лин, изображая замёрзшее озеро.
К слову, в картине были и натурные съёмки. Сначала производственная команда пыталась работать в Сории — одном из самых холодных регионов Испании. Там не повезло с погодными условиями, поэтому команда уехала в Финляндию, где снега было достаточно. Но значительная часть «московских» сцен всё равно осталась искусственной.
Целлюлоза и бумага
Бумажный снег применяют до сих пор. В фильме «Ледокол» 2016 года постановщик спецэффектов Глеб Локшин и с командой создали восемь видов снега, преимущественно из перемолотой бумаги. Для сосулек и наледи использовали воск.
Этот способ имитации применяли и на съёмках фильма «Ёлки 3». Некоторые зимние сцены снимали в разгар лета, и для создания нужной атмосферы потребовалось немало бутафории. Около 10 000 квадратных метров (сравнимо с размерами футбольного поля) было покрыто искусственным снегом. В одном только Екатеринбурге актёрам под ноги и на головы высыпали 450 килограммов измельчённой белой бумаги (по данным kp.ru).
Опилки
Ещё один нетривиальный продукт для имитации снега. Его использовали, например, в киноленте «Гусарская баллада» (1962), где часть зимних сцен пришлось снимать уже весной. Двор усадьбы Азаровых засыпали опилками, смешанными с мелом и нафталином, а крыши просто покрасили в белый цвет. Некоторые участники съёмочной группы тогда получили аллергические реакции — ещё одно напоминание о том, какой ценой иногда создаётся киноиллюзия.
В кинопроизводстве важна любая мелочь, а снег способны заменить куриные перья, мука, измельчённый пенопласт и различные смеси из всего перечисленного многообразия материалов. Но время не стоит на месте и имитировать зимние осадки можно и другими способами.
Искусственный снег становится сложнее
Переломным моментом стал фильм Фрэнка Капры «Эта замечательная жизнь» (1946). Здесь впервые использовали бесшумный искусственный снег — смесь воды, сахара, мыльных хлопьев и пены из огнетушителей. Это позволило записывать живой звук без постоянной переозвучки.
Для съёмок вымышленного Бедфорд-Фоллса понадобилось около 6000 галлонов этого состава. Он хорошо прилипал к одежде, оставлял ровные следы и выглядел убедительно.
Помимо пены съёмочные группы используют на площадках аэрозольные химические заменители в баллонах для заснеженных предметов или узоров на стёклах.
Для убедительных крупных планов, снежных комков и снеговиков используют вискозу. Она безопасная, гипоаллергенная и не пачкает одежду или поверхности, хорошо держит форму, а по виду может напоминать как мелкую снежную крупу, так и пушистые хлопья.
В киноиндустрии применяют также полимерный снег — это лёгкий, рассыпчатый материал, который выглядит почти как настоящий. Его используют для демонстрации снегопада, метели или бури.
«Нарисованный» снег
С появлением CGI (Computer-Generated Imagery или компьютерная графика) работа со снегом радикально изменилась. Сегодня атмосферные осадки почти всегда добавляют на постпродакшене, но полностью «рисуют» редко, потому что зритель замечает искусственность.
Обычно в кадре есть реальный снег или его имитация, улучшенные с помощью спецэффектов. Так было, например, в фильме «Выживший» (2015). Из-за потепления на натурных съёмках появлялись проталины, которые затем «засыпали» на этапе постпродакшена. Или как в сериале «Фарго» 2014 года создатели комбинировали разные вариации искусственного снега и компьютерную графику.
Натурные съёмки
На практике чаще всего работают комбинированные решения: снег снимают настоящий и искусственный. Но иногда в кадре мы видим естественную зиму. Яркий пример — знакомая всем комедия 1971 года «Джентльмены удачи».
Фильм снимали в феврале, и поначалу с погодой не везло, но судьба была благосклонна к команде проекта — в Москве выпал снег, который не таял. Так снимали проходки по столичным улочкам, а также знаменитую сцену с зарядкой, которая, к слову, родилась случайно.
Актёр Раднэр Муратов (Василий Алибабаевич) опоздал и не знал, что остальные действующие лица договорились не раздеваться при −17 °C. Он выбежал в кадр с голым торсом, и остальные последовали его примеру. Савелий Крамаров (Федя) в отместку начал растирать коллег снегом. Режиссёру Александру Серому так понравился момент, что сцену пересняли и оставили в фильме.
Несмотря на то что настоящий снег «дешевле» искусственного, творцы не спешат прибегать к натурным съёмкам. Осадки и погода — это живые и неконтролируемые процессы, которые не подчиняются пожеланиям человека. А создание кино требует максимальной предсказуемости. Именно поэтому искусственные атмосферные явления остаются востребованными десятилетиями.
Читайте и другие исторические статьи на канале "Кинотехники", а также смотрите подкаст "Кадр в кадре" с выдающимися кинематографистами.