Состоятельные дамы мечтали попасть на полотна Карла Брюллова, ведь портреты, созданные им, славились своей способностью делать изображенных неотразимыми. Одним из самых известных примеров женского портрета работы Брюллова является «Всадница».
Тайна, окружающая личность героини картины.
Заказчиком картины выступила русская аристократка, княгиня Юлия Павловна Самойлова. Ее инициалы можно увидеть на ошейнике собаки, изображенной рядом с лошадью, вставшей на дыбы.
В центре внимания — воспитанницы знатной дамы: юная Джованнина Пачини, которой было 16 лет, и ее младшая сестра Амацилия, запечатленная примерно в шестилетнем возрасте. Девочки были дочерьми композитора Джованни Пачини, автора оперы «Последний день Помпеи». По некоторым данным, он был близок с Самойловой. После кончины композитора графиня взяла его дочерей на воспитание. Однако существуют и альтернативные теории. Согласно документам, у Пачини была только одна дочь — Амацилия. Возможно, старшая девочка была внебрачным ребенком сестры второго супруга Самойловой, оперного певца Пери. Не исключено, что между светской львицей и ее воспитанницей существовала более близкая связь.
«Везувий судьбы Брюллова»
Вокруг личности Самойловой витало немало домыслов, а ее происхождение вызывало сомнения. Предполагалось, что отцом графини мог быть не генерал Павел Пален, супруг ее матери, а Джулио Литта, итальянец, приходившийся Самойловой приемным дедом. Последний оставил огромное состояние внебрачным детям и приемной внучке. К тому же, графиня отличалась яркой внешностью с итальянскими чертами.
Самойловой приписывали множество любовных связей. Утверждали, что, будучи фрейлиной, она стала фавориткой Александра I. Впоследствии ее выдали замуж за флигель-адъютанта императора Николая Самойлова. Однако супруг не был доволен этим браком, и он распался. После официального развода с возвратом остатков приданого Самойлова переехала в Италию, где и встретила Брюллова.
Любимая вдохновительница
Современники называли Брюллова «Великим Карлом». Признание и всемирную известность художник обрел благодаря картине «Последний день Помпеи». Увидев ее, Вальтер Скотт воскликнул:
«Это не просто картина, это целая поэма!».
После успешных выставок в Риме, Милане и Париже в 1834 году полотно прибыло в Санкт-Петербург. Заказчик картины, А.Н. Демидов, передал ее Николаю I.
Идея масштабного полотна появилась у Брюллова во время прогулок по Помпеям и бесед с Юлией Самойловой. Графиня стала одной из героинь картины, где Брюллов изобразил ее трижды. Ее можно узнать в образе двух матерей на переднем плане, а также в девушке в розовой тунике. Рядом с последней Брюллов поместил автопортрет.
Самойлова также присутствует на картине «Маскарад», где художник запечатлел возлюбленную и ее приемную дочь Амацилию Пачини.
Судебные тяжбы Самойловой и ее приемных дочерей
Третьим мужем Юлии Самойловой стал французский аристократ, которому она выплачивала крупные алименты, что к старости привело к ее разорению.
Джованнина Пачини вышла замуж за австрийского офицера и переехала в Прагу. Приемная мать обещала ей щедрое приданое, но из-за финансовых трудностей Самойловой обе воспитанницы в итоге взыскивали обещанное через суд. Самойлова умерла в 1875 году, пережив Брюллова на 23 года. Художник скончался в 1852 году в возрасте 52 лет. Последние годы жизни княгиня провела в бедности в Париже. Дальнейшая судьба ее приемных дочерей остается неизвестной.
Интересные детали с картины "Всадница"
Деревья на полотне склонены под напором ветра, но вуаль на шляпке Джованнины Пачини развивается иначе. Конь взвился в воздух, однако юная шестнадцатилетняя всадница остается невозмутимой. В документальном фильме Третьяковской галереи "История одного шедевра" было подчеркнуто, что искусство красоты преобладало над стремлением к правдивости в творчестве художника. Вероятно, это же привлекало и заказчиц, мечтавших о портрете от Брюллова.
Конная прогулка, запечатленная мастером, выглядит несколько приукрашенной, как отметили в фильме о Третьяковке. Одежда всадницы скорее напоминает торжественный наряд, чем костюм для верховой езды, типичный для того времени. Тем не менее, художник поразительно точно передал детали: игру света и тени на теле коня, его мускулатуру, текстуру тканей, камней и дерева. В Третьяковской галерее отмечают, что Брюллов во многих своих портретах уделял большое внимание как героиням, так и окружающему их миру:
"И это демонстрирует его высокую оценку красоты окружающего мира".
Брюллов умел находить уникальные и прекрасные черты в каждой своей натурщице. Во многом именно поэтому его портреты пользовались таким спросом у дам из высшего общества.
А вы любите живопись Карла Брюллова? Пишите ответ в комментарии!