Тайны больше нет: что на самом деле скрывают картины‑порталы Константина Полла?

Тайны больше нет: что на самом деле скрывают картины‑порталы Константина Полла?

Интервью Галы Виера с Константином Поллом

© 2026 экзотерическая школа «Аватар»

Гала Виера: Константин, давайте поговорим о вашем творчестве. Как мы уже обсуждали, вы создаёте «картины‑порталы» — термин, который стал применяться к вашим работам. Расскажите, пожалуйста, как всё это происходило исторически: как возникло само понятие и в чём заключается суть этого явления?

Константин Полл. Нарисовать картину и открыть портал — два разных процесса. Уже проведено экспериментальное исследование действия, во время которого ко мне приходит картина в виде эскиза. Специальные приборы измеряли электрическую активность моего мозга, и мозг раскрыл много карт. Я-то всегда знал, что рисуя эскиз нахожусь где-то “не в себе”. Объяснить это эзотерическим языком можно. Но, согласитесь, он не всем близок.

Некоторые из результатов экспериментов уже опубликованы — ниже привожу ссылки:
Научные исследования (2023): https://agniway.ru/2023/06/14/kartiny_k_polla/ Материалы на сайте художника: https://konstantinpoll.ru/ Публикации Лаборатории Света (под руководством Алексея Кулика 2024г.) : https://agniway.ru/2024/09/20/stereotip/

И теперь, надеюсь, стало более понятно, что я пытался, а может через меня, сказать языком образов в своих картинах.

Гала Виера. Константин, почему картины говорят с людьми? Почему они взаимодействуют?

Константин Полл. Трудно объяснить словами. Язык картин больше ориентирован на диалог с подсознанием. Именно поэтому управляемое погружение (ttps://vk.link/konstantin_poll) с участием специалиста, даёт такие ошеломительные результаты.

Уже есть сотни отзывов от людей, которые расширили своё представление о мире и свои возможности — именно за счёт открытия в своей реальности новых «порталов». Подчеркну: в своей реальности, хотя и транзитом через ПОЛЛи‑реальность.

Гала Виера. Вы сказали: «Рисуйте эскиз, а не картину». Вы не оговорились?

Константин Полл. Нет, не оговорился. Именно эскизы.

Когда я стал художником — неожиданно, в 50 лет, — я сначала рисовал обычные картины гуашью дочки. Потом изучил все виды материалов… А в какой‑то момент я попал в определённое состояние — о нём мы поговорим чуть позже — и стал рисовать эскизы.

Я создавал их очень быстро — карандашом на бумаге. И именно в этих эскизах зарождалась идея, которая потом проявлялась в моей работе — уже в картине. При этом уже неважно, каким материалом я работаю.

Таким образом, эскизы — не просто этап моей работы, а ключевой элемент художественного метода. Они позволяют:

• достичь глубокого погружения;
• наметить многослойность смыслов;
• создать метафорические образы, открытые для интерпретации широкой аудиторией — без возрастного ценза.

Эскиз для меня — это своего рода «портал» в будущее произведение. В нём уже заложена энергия, которая затем раскрывается в полноценной работе.

Гала Виера: Расскажите о Полине Душацкой. Я читала на вашем сайте konstantinpoll.ru, она одна из первых предложила термин «картины‑порталы».

Константин Полл: Да, Полина Душацкая внесла существенный вклад в изучение взаимодействия моего творчества с аудиторией. Она психолог, специалист в области психологии искусства и кинотерапии. Её исследование было сосредоточено на анализе психоэмоциональных реакций зрителей при взаимодействии с моими работами.

Гала Виера: В чём заключалась суть её научной работы?

Константин Полл: Она развивала несколько ключевых направлений:

1. Фиксация психоэмоциональных состояний. Полина систематически наблюдала за реакциями зрителей во время восприятия картин, выявляла специфические эмоциональные и когнитивные отклики, описывала феномен «погружения» в художественное пространство моих работ.
2. Разработка с известным игропрактиком Натальей Вороновой интерактивной платформы Magic World Konstantin Poll. Это интерактивная методика, которая помогает воспроизводить и анализировать опыт взаимодействия с художественными образами. В ней интегрированы элементы арт‑терапии и психодиагностики, а также создано пространство для личностной рефлексии через призму моего творчества. Подробнее здесь: https://vk.link/konstantin_poll
3. Инициирование научных исследований. Полина первая организовала комплексное изучение психофизиологических состояний — и художника, и аудитории. Для анализа эффектов воздействия искусства она привлекла междисциплинарную команду специалистов. Результаты исследований опубликованы по адресу: https://konstantinpoll.ru/articles/mnogomernyie-miryi-konstantina-polla.

Гала Виера: Каково научное значение этих исследований?

Константин Полл: Работа Полины Душацкой позволила:

• выявить специфические механизмы воздействия моих работ на психику зрителя;
• разработать новые методы исследования художественного восприятия;
• обосновать терапевтический потенциал моего творчества;
• создать методологическую базу для дальнейших психологических исследований в области современного искусства.

Таким образом, её исследования показали, что искусство может быть инструментом не только эстетического, но и психологического преобразования личности. Это открыло новые горизонты для других арт‑терапевтов и дало больше понимания по самим картинам, которые эффективны в таких взаимодействиях. В итоге, мы уже выдали более двадцати лицензий на использование наших наработок и самого пространства с картинами порталами сторонним практикам. Ну и основная методология школы Аватар: “Осознанное управление телом, как аватаром” - тоже следствие этого сотрудничества.

Гала Виера: Вы ранее упомянули термин «полли‑реальность». Расскажите подробнее — что это такое и как он связан с работами Полины Душацкой?

Константин Полл: Действительно, Полина — одна из первых, кто предложил использовать термины «картина‑портал» и «полли‑реальность».

Дело в том, что эзотерический термин «параллельные реальности» уже устарел: он исключает возможность пересечения разных измерений, а это не соответствует действительности. Называть миры перпендикулярными тоже некорректно — едва ли все реальности расположены под прямым углом друг к другу.

«Полли‑реальность» — это понятие, описывающее множественную реальность, которая переливается разными потоками и ответвлениями, скользящими из одного в другой. Миры порой лишь едва соприкасаются, а иногда сливаются воедино.

Эта реальность жива: она растёт и изменяется с каждым новым выбором, с каждым актом творчества, как в моих произведениях.

Мы можем соглашаться с этим или протестовать — но это бессмысленно. И всё, что нам остаётся, — пропустить через себя разные жизни и разный опыт, а затем взять для себя то, что действительно ценно.

Гала Виера: Константин, таким образом, ваши работы — не окна в привычный мир, а порталы в иные измерения. Расскажите подробнее об этом. И особенно интересует ваше взаимодействие с учёным Алексеем Куликом — как оно повлияло на формирование концепции?

Константин Полл: Действительно, работы, которые приходят через меня, — не окна в привычный мир, а порталы в иные измерения. В этом я окончательно убедился после взаимодействия с одним из первых представителей академического сообщества — Алексеем Куликом, руководителем лаборатории “Света”.

Гала Виера: Расскажите о вашем сотрудничестве с Алексеем Куликом.

Константин Полл: В первую очередь хочу поблагодарить учёного Алексея Кулика — основателя одной из первой частной научной лаборатории в РФ.
В 2022 году он обратился ко мне после того, как ознакомился с одной из публикаций Полины Душацкой о «картинах‑порталах». Именно в ходе нашего сотрудничества с Алексеем, этот термин получил научное обоснование и закрепился в дискурсе.

Гала Виера: Какие эксперименты вы проводили вместе? Что удалось зафиксировать?

Константин Полл: Всё началось с совместных экспериментов. Алексей одним из первых зафиксировал необычные состояния, в которых я пребываю во время создания эскизов. В ходе исследований он провёл видеосъемку и измерил физиологические показатели. Оказалось, что в этот момент я нахожусь в глубоком трансовом состоянии — фактически в глубоком сне, при этом двигаются только мышцы пальцев, выводя линии и формы.

Не менее значимым стало другое открытие: зрители — независимо от их исходного состояния — тоже погружаются в особое переживание. Мы назвали это «состоянием разрыва»: сознание перестаёт цепляться за привычные шаблоны, и открывается «окно божественного» — пространство прямого восприятия иной реальности. Именно это и подтверждает понятие «портал» в экспериментах.

Гала Виера: Где можно ознакомиться с результатами ваших совместных исследований?

Константин Полл: Результаты опубликованы на сайте лаборатории Света и в газете Фонтанка. Вот ключевые ссылки:

• Научные исследования (2023): https://agniway.ru/2023/06/14/kartiny_k_polla/
• Материалы на сайте художника: https://konstantinpoll.ru/
• Публикации Лаборатории Света (под руководством Алексея Кулика, 2024 г.): https://agniway.ru/2024/09/20/stereotip/

Гала Виера: Подытожим. Так в чём же главная суть «картин‑порталов»? Можете сформулировать ключевые принципы?

Константин Полл: «Картины‑порталы» работают следующим образом:

• не зеркалят зрительские ожидания — а взрывают их, ломая устоявшиеся представления;
• не повторяют реальность — а создают новую семантику, выстраивая собственный язык образов;
• не успокаивают — а пробуждают глубинное восприятие, выводя сознание за пределы обыденного.

Это не просто картины — это инструменты перехода, которые:

• активируют скрытые слои психики;
• настраивают на иные частоты восприятия;
• позволяют пережить опыт соприкосновения с тем, что находится за гранью слов и понятий.

Таким образом, «картины‑порталы» становятся мостом между мирами — между тем, что мы считаем «реальным», и тем, что ждёт нас по ту сторону привычного взгляда на действительность.

Гала Виера. Получается, картины действительно «снимают шаблоны» восприятия? Как это проявляется на уровне сознания зрителя?

Константин Полл. Да, и это подтверждается как приборами, так и субъективными отчётами. Механизм таков:

1. Разрыв шаблонов. Нестандартная семантика картин («взрыв ожиданий», о котором я говорил ранее) заставляет мозг отказаться от привычных интерпретаций.
2. Переход в режим «открытого восприятия». Когда когнитивные фильтры ослабевают, человек начинает замечать то, что обычно ускользает: тонкие ощущения, неожиданные ассоциации, скрытые эмоции.
3. Синхронизация с полем произведения. Зритель как бы «встраивается» в энергетическую структуру картины, переживая состояние, которое я называю «резонансом с порталом».

Это не гипноз и не внушение — это естественное раскрытие потенциала восприятия, когда сознание перестаёт сопротивляться и начинает слушать.

Гала Виера. А как отличить такое состояние от обычной эмоциональной реакции на красивое изображение? Есть ли критерии, по которым человек может понять: «Сейчас я в резонансе с порталом»?

Константин Полл. Вот ключевые признаки:

• Время теряет линейность. Минуты кажутся часами или, наоборот, час пролетает как мгновение.
• Исчезает внутренний диалог. Мысли утихают, остаётся только ощущение присутствия.
• Тело «говорит». Могут возникать тепло, дрожь, лёгкость в груди — это сигналы глубокой переработки переживаний.
• Появляются инсайты. Решения проблем, забытые воспоминания или новые идеи всплывают без усилий.
• После — чувство обновления. Даже если не было ярких видений, остаётся ощущение, что что‑то внутри перестроилось.

Гала Виера. Вы нередко сравниваете иконы и картины‑порталы. Есть ли разница в их воздействии на психику?

Константин Полл. Разница — в намерении и контексте.

Икона работает через архетипические образы и многовековую традицию. Её сила — в коллективной памяти и сакральной геометрии. Она ведёт к узнаванию уже известного душе.

Картина‑портал создаёт новый опыт. Она не опирается на готовые символы, а провоцирует рождение личных смыслов. Её задача — не подтвердить, а удивить, вывести за пределы привычного.

Но и то, и другое — инструменты для выхода за границы эго. Просто пути разные.

Гала Виера. Допустим, человек хочет осознанно использовать это воздействие. Дайте практическое упражнение: как взаимодействовать с картиной или иконой, чтобы войти в состояние резонанса?

Константин Полл. Попробуйте такую практику (10–15 минут):

1. Выберите произведение, которое вас притягивает. Не анализируйте — доверьтесь интуиции.
2. Сделайте три глубоких вдоха, расслабив плечи и живот.
3. Смотрите не на детали, а на целостность изображения. Представьте, что оно — дверь, а вы — путешественник, готовый войти.
4. Задайте внутренний вопрос: «Что ты хочешь мне показать?» Не ждите слов — наблюдайте за ощущениями в теле.
5. Если появляются мысли — мягко возвращайтесь к созерцанию. Цель не в интерпретации, а в присутствии.
6. Когда почувствуете насыщение, поблагодарите произведение и медленно отступите.
7. Запишите первые три образа или фразы, пришедшие в голову.

Гала Виера. Где читатель может найти ваши картины? И эффективно ли с ними взаимодействовать в цифровом виде?

Константин Полл. Мои работы представлены в официальном реестре — https://openartworld.art/. Доступ открытый, оплата не требуется.

Что касается цифрового взаимодействия — сегодня большая часть контактов со зрителями действительно происходит онлайн: через мониторы, смартфоны, цифровые галереи. И я убеждён, что такой формат вполне эффективен, хотя и имеет свои особенности.

Во‑первых, цифровая среда снимает географические барьеры: человек из любой точки мира может увидеть картину и вступить с ней в диалог.

Во‑вторых, цифровые платформы позволяют:

• рассматривать детали в увеличенном масштабе;
• изучать работы в комфортной обстановке, без суеты музейного пространства;
• возвращаться к произведению многократно, отслеживая, как меняется восприятие.

При этом я понимаю, что живое присутствие перед оригиналом даёт дополнительный слой опыта — особую энергетику, текстуру материала, масштаб. Но и цифровая форма не «обесценивает» произведение, а открывает иные возможности для взаимодействия.

В конечном счёте важно не столько средство трансляции, сколько готовность зрителя настроиться на резонанс — будь то перед холстом в галерее или экраном смартфона.

Гала Виера. Ранее в нашем интервью вы использовали термин «окно божественного». В ваших рассуждениях о картинах‑порталах и иконах звучит одна идея — трансформация психоэмоционального состояния зрителя. Какие взаимодействия с экспертами запланированы? Какие методики будут использоваться?

Константин Полл. Действительно, в ближайшее время мы планируем несколько научных исследований в храмах и музеях, с привлечением известных нейрофизиологов и психологов. В экспериментах будут использованы:

• ЭЭГ (электроэнцефалография) — для фиксации изменений в активности мозга;
• ЭКГ (электрокардиография) — для отслеживания сердечного ритма и вегетативных реакций;
• датчики кожно‑гальванической реакции — для измерения эмоционального отклика тела, которые порой точнее приборов;
• опросники субъективного состояния — для корреляции объективных данных с переживаниями участников.

Сейчас я не вправе раскрывать детали — они станут доступны после публикации итогов экспериментов. Но я испытываю подлинное волнение: мы стоим у истоков уникального исследования. Благодаря потрудничеству с выдающимися специалистами оно уже выходит за пределы искусства, открывая двери в неизведанные области знания. Это поистине захватывающий опыт.

Гала Виера. В конце очень хочется понять, после того как были проведены исследования и вы получили определённые аргументы — в цифрах, в графиках, — а также рациональные обоснования учёных, влияют ли эти исследования на ваше творчество? Меняется ли подход к созданию картин после того, как вы увидели их «работу» в цифрах и графиках?

Константин Полл. Это один из моих любимых вопросов. Исследования, по сути, дали мне зеркало: они подтверждают то, что я чувствовал интуитивно.

Теперь я:

• более точно работаю с цветом и формой, зная их физиологические эффекты;
• включаю в композиции «точки входа» для разных типов восприятия (визуалы, кинестетики, интуиты);
• оставляю «пустоты» для личного опыта зрителя — ведь резонанс возникает там, где заканчивается моё намерение и начинается его открытие.
• И важно понимать, наука здесь— не судья, а союзник. Она помогает перевести язык духа на язык фактов, не теряя тайны. И это принципиально важно.

Структурирую, для большего понимания:

• Подтверждение интуитивных прозрений.
• Исследования объективно фиксируют то,что я ощущал субъективно: определённые цветовые сочетания и композиционные решения действительно вызывают у зрителей конкретные психофизиологические реакции — от расслабления до творческого вдохновения.
• Расширение инструментария художника.
• Зная, как те или иные визуальные элементы влияют на мозг и тело, я могу:
• точнее выстраивать «точки входа» для разных типов восприятия (визуалов,кинестетиков, интуитов);
• сознательно создавать зоны «пустоты», где зритель становится со‑творцом;
• управлять динамикой внимания через ритм линий и цветовых полей.
• Обоснование терапевтического потенциала.
• Данные ЭЭГ и ЭКГ показывают, что взаимодействие с картинами‑порталами:
• снижает уровень стресса (снижение бета‑активности);
• активирует состояния, близкие к медитативным (рост альфа‑активности);
• синхронизирует физиологические ритмы,что способствует внутреннему равновесию.

Это открывает уникальные новые возможности для арт‑терапии— не как эстетического дополнения, а как метода работы с психо эмоциональным состоянием.

• Междисциплинарный диалог.
• Сотрудничество с нейро физиологами, психологами и специалистами по когнитивным наукам позволяет:
• выработать общий язык для описания феномена «резонанса с картиной порталом»;
• создать методологию изучения воздействия искусства на сознание;
• заложить основы новой парадигмы, где искусство и наука дополняют друг друга.

Главное мое осознание:
наука не де мистифицирует искусство,а даёт ему новые языки для диалога с миром.Тайна остаётся — но теперь у нас есть инструменты, чтобы исследовать её границы и находить точки соприкосновения между иррациональным и рациональным, личным переживанием и объективными данными.

Гала Виера. Константин, благодарю вас! Как всегда, разговор получился глубоким и вдохновляющим. Надеюсь, что для широкого круга читателей это интервью станет не просто интересным чтением, но и отправной точкой для собственных открытий. Ваши идеи открывают новые возможности — и в восприятии искусства, и в понимании того, как творчество может изменить нас изнутри.

Константин Полл. Спасибо за внимание. Для Меня важно, чтобы эти знания не оставались абстрактными, а помогали людям находить свой путь к внутреннему резонансу — через искусство, науку или просто через внимательное присутствие в собственной жизни.

👉 Купить лимитированную коллекционную репродукцию Константина Полла:
https://openartworld.art/?s=Konstantin+Poll&post_type=product&dgwt_wcas=1

Поддержите нас подпиской на телеграм‑канал — будем рады видеть вас среди читателей - https://t.me/The_Army_Of_Love