В Нелли Пшённой всегда было что-то редкое: спокойная, благородная красота и при этом удивительная способность исчезать в образе. Она могла выглядеть столичной дамой с безупречной осанкой — и через минуту становиться простой, земной женщиной, которой веришь без оговорок. Режиссеры это чувствовали: Пшённую приглашали в свои работы мастера советского кино, а зрители привыкли ждать ее появления как знака — значит, фильм будет сделан всерьез.
Ее история началась далеко от московских театральных коридоров — в Таллине. Нелли Николаевна родилась 1 января 1947 года и по фамилии отца была Тиеннал. В семье царила дисциплина: отец служил в армии, мать преподавала историю. Казалось бы, ребенку с такими родителями проще выбрать «правильный» путь — стабильный, понятный. Но Нелли с детства тянуло к кино и сцене, как будто внутри уже работал невидимый мотор, который не остановить ни строгостью, ни аргументами.
После школы она решила ехать в Москву. Решение было жестким, почти взрослым: не «попробовать», а именно уехать. Отец воспринял это как вызов и поставил ультиматум: либо дочь остается, либо домой больше не возвращается. В ответ Нелли поступила так, как поступают люди с характером.
Она собрала вещи тайком, оставила записку и уехала. В этой сцене — вся будущая актриса: внешне мягкая, но внутри упорная.
Москва встретила без скидок. Ночлег где придется, попытки найти подработку, чувство одиночества в огромном городе — все это стало ее первой школой. Чтобы не доводить родителей до отчаяния, она написала письмо, что у нее все хорошо. И эта тонкость сыграла свою роль: в ответ пришли деньги и, главное, разрешение от отца — поступать. Словно он понял: спор уже проигран, а значит, лучше поддержать.
С внешностью и талантом у Тиеннал проблем не было, но поступление в ГИТИС — это не просто «повезло». Она стала студенткой мастерской Григория Конского и Ольги Андровской, а учебу воспринимала как дело серьезное. В те годы Нелли отказывалась от съемок, хотя предложения появлялись: она решила сначала научиться, а уже потом выходить на площадку. Этот подход редко встречается у молодых актеров, которым не терпится попасть в кадр любой ценой.
В 1969 году она получила диплом и сразу же начала наверстывать. В кино и театре ее узнали под фамилией Пшённая — так появился сценический образ, который позже станет узнаваемым для миллионов.
Ее «большая сцена» началась в Театре имени Моссовета. Молодую актрису приняли в труппу, и довольно быстро она стала заметной — не «декорацией» рядом со звездами, а полноценной партнершей. Репертуар требовал широкого диапазона: Шекспир, Достоевский, Стивенсон — разный воздух, разные темпы, разные характеры. Пшённая играла рядом с мастерами, училась не по учебникам, а в реальной театральной кухне, где ошибку видно сразу.
Одна история хорошо показывает ее профессиональную выносливость: в спектакль «Последняя жертва» она вошла всего за три дня. Это почти экстремальный срок, но Пшённая справилась блестяще.
Ей помог Геннадий Бортников, а вот рядом с Фаиной Раневской было непросто — легендарная актриса внушала молодым артистам страх своей строгостью и точностью.
При этом у Пшённой в памяти осталось много теплых имен: Вадим Бероев, Михаил Львов, которые поддерживали советом. Особое место занимал Леонид Марков — она говорила, что в совместной работе он буквально «сделал из нее актрису», вылепил характер, подтянул технику, научил держать сцену. В ее творческой биографии были и антрепризные спектакли — «Цветок смеющийся», «Любите ли вы Брамса?» — где требовалась другая концентрация и другой контакт со зрителем.
Кино началось громко. Уже в 1969 году вышла картина «Князь Игорь», где Пшённая сыграла Ярославну. Важная деталь: вокальные партии исполнила не она, а оперная певица Тамара Милашкина. Так часто бывает в музыкальном кино — зритель видит лицо актрисы, а голос принадлежит другому мастеру. Но внимание режиссеров Пшённая получила не из-за «подмены», а из-за того, как она держала образ.
Она рано показала готовность к рискованным решениям. В «Агонии» Элема Климова есть эпизод, где актриса появляется обнаженной. В интервью она признавалась, что волновалась страшно, даже несмотря на то, что режиссер приказал большинству людей уйти с площадки, оставив минимум команды.
Смущение пришлось преодолеть, сцену переснимали, и в финале никто из зрителей уже не видел, как это давалось на съемках.
Позже случилась встреча с массовым зрителем — «Служебный роман» Эльдара Рязанова. Пшённая считала, что на роль ее утвердили не столько из-за уже накопленного опыта, сколько из-за фактуры: у героя Самохвалова «все должно быть по высшему разряду», и жена должна соответствовать этому миру внешне. В конце 80-х она сыграла Анну Бестужеву в «Гардемарины, вперед!» Светланы Дружининой — роль, которую режиссер изначально примеряла на себя, но в итоге доверила Пшённой.
В конце 90-х актриса вошла в сериальный период. Она отмечала, что многосерийные проекты по-своему тяжелее кино и театра, но именно там находится основная часть заработка. Однако соглашалась не на все: если не нравился сценарий, режиссер или партнеры — могла отказать. Со временем ей все чаще предлагали роли матерей и бабушек, и Пшённая относилась к этому без драматизма: профессия идет вместе с возрастом.
Личная жизнь при внешнем благополучии была непростой. Она сама говорила, что ощущает себя «обделенной в любви», хотя поклонников хватало. Первый брак — с однокурсником — длился всего полгода, и она не любила о нем вспоминать. Второй муж — актер Алексей Шейнин. Они поженились, когда Нелли была беременна, но семейная жизнь выдержала семь лет, затем последовал тяжелый развод. Со временем отношения стали спокойнее — во многом благодаря дочери Евгении.
Евгения не стала актрисой, окончила юридический институт. В 2015 году она умерла от рака, и Нелли Николаевна взяла на себя воспитание внучек — Полины и Анастасии. После этого замуж она больше не выходила: сейчас ее главная роль — бабушка, и она честно признает, что не стремится снова устраивать личную жизнь.
Даже в почтенном возрасте Пшённая остается востребованной, просто выбирает работу осторожнее и снимается реже. В 2022 году она стала героиней программы «Мой герой», а затем появилась в короткометражке «История болезни».
В 2024 году вышла драма «Командир» о Геннадии Зайцеве и группе «Альфа», где Пшённая сыграла Надежду Сильвестровну; ее эпизод, правда, был доступен в режиссерской версии. Такая деталь как старинная прикуривательница в кадре — часть стремления создателей к достоверности, и это тоже в стиле Пшённой: работать там, где важна точность, а не шум.
Читайте также статьи:
Жизнь, наполненная искусством: история Марии Зайковой. Как живет актриса?
Тимур Еремеев: от театра до скандалов и публичных разбирательств
Анна Глаубэ. Путь от легких ролей к серьезным испытаниям. Как живет актриса?
"Из двора в сборную". История успеха вратаря Сергея Песьякова. Кто жена и как живет?