Наверняка многие из наших читателей поняли, что название статьи отсылает к XXII летним Олимпийским играм, которые проходили в Москве в 1980 году. В этом году важному международному событию исполняется 45 лет. Юбилей органично связывает две ключевые темы выставки “Россия, вперёд!”: спорт в декоративно-прикладном искусстве XX — начала XXI веков и реставрацию московской усадьбы Кусково, ставшей в 1980 году объектом для посещения участниками и гостями Олимпиады.
Перенесемся в XIX век, чтобы найти корни происхождения самого слова “спорт” в русском языке: английское слово “sport” происходит от старо-французского “desport”, “deport” – “увеселение, охота”. Как можно понять, контекст слова был немного иной. В XIX веке занятие физкультурой не было массовым. Многих знакомых нам видов спорта не существовало, а имевшиеся были уделом аристократов и мещан.
Как особый вид человеческой деятельности, организованный по определенным правилам, спорт начал формироваться в России и других странах в конце XIX века: первые возрожденные Олимпийские игры состоялись в 1896 году. Изображение различных видов занятий, развлечений, народных забав, из которых впоследствии родились отдельные виды спортивных состязаний, можно встретить в русском фарфоре XVIII-XIX веков.
В советское время спорт играл важную социокультурную роль. Он принимал самые разнообразные формы: от соревнований областных уровней до театрализованных спортивных парадов. Физкультура и спорт постоянно фигурировали на производстве, в средствах массовой информации, печати и искусстве. Как следствие, их особенно яркое отражение в керамике и стекле случилось именно в советское время. С одной стороны, продолжалась традиция воспроизведения околоспортивных игр и занятий, с другой - появилось непосредственно изображение различных видов спорта, отдельных спортивных мероприятий и выдающихся спортсменов.
В конце 1910-х — в начале 1920-х годов были оформлены две основные практические цели физической культуры и спорта: Массовая подготовка к вооруженной защите социалистического отечества; Подготовка к трудовой деятельности; спорт стал гражданским долгом.
Подобная двойственность спорта в СССР просуществовала до 1950-х годов, причем в разное время на первый план выходила та или иная установка. Эти особенности нашли отражение и в искусстве керамики и стекла в виде лозунгов, эмблем и образов.
Одним из ведущих художников 1920-1930-х годов, запечатлевших героев нового времени, стала Наталия Данько (1892-1942), которая работала на Государственном (бывш. Императорском) фарфоровом заводе сначала помощником заведующего скульптурной мастерской, а затем сама ее возглавила в 1919 году. В середине 1920-х годов скульптор обратилась к спортивной тематике, создав парные модели «Футболист» и «Баскетболистка», тиражировавшихся на ГФЗ в Ленинграде и Дмитровской фабрике в Вербилках. В 1930-е годы среди произведений Н.Я. Данько появились физкультурницы, баскетболистки, теннисистки и девушки с мячом, подчеркивающие возрастающую роль женщины - самостоятельной и активной работницы и спортсменки.
Из художников Императорского фарорового завода этого периода, обращавшихся к спортивной тематике, также можно отметить Любовь Блак, чьи многочисленные произведения были выдержаны в духе начавшего складываться в 1930-е годы соцреализма, много обращавшегося к спортивной тематике.
В 1930-е годы получает широкое распространение лозунг «Искусство - в массы», вызвавший приход молодых талантливых художников на производство и обращение авторов к промышленному искусству как наиболее массовому и способному преобразить и одухотворить предметное окружение человека.
Спортивная и агитационная темы были характерны и для творчества Трифона Подрябинникова (1887-1974), сотрудничавшего с различными фарфоровыми и фаянсовыми предприятиями. Художник экспериментировал не только с композиционными приемами в эскизах, которые пропагандировали новый образ жизни советских граждан и социалистическое отношение к спорту, но и с цветовой палитрой и техниками, призванными подчеркнуть сдержанность, но и выразительность современного облика предмета.
Начавшаяся Великая Отечественная война на некоторое время оттеснила тему физической культуры и спорта на второй план, а ее победоносное завершение внесло изменения в государственную политику в этой области. В 1946 году СССР вступил в FIFA и IAAF, в 1951-м — в Международный олимпийский комитет, а в 1952-м году советские спортсмены впервые приняли участие в Олимпийских играх.
С этого времени спорт рассматривался как средство внешней политики, способ утверждения коммунистической идеологии. Важно, это было закреплено законодательно: вышло Постановление ЦК ВКП (б) от 27 декабря 1948 года — о необходимости повышения уровня мастерства спортсменов и завоевания мирового первенства по основным видам спорта.
Спорт приобретал все более профессиональный характер, а его массовая составляющая отошла на второй план. Именно в послевоенные годы спортсмен встал в один ряд с другими народными героями. Новый статус обусловил появление призов для награждения победителей различных спортивных состязаний — в виде ваз, кубков и даже скульптурных композиций.
Выдающийся художник-экспериментатор широкого творческого диапазона Борис Смирнов (1903-1986) создал новую эстетику советского авторского стекла в послевоенное время. В качестве ключевой художественной задачи он выделял “тематичность”, стремясь отразить ее в любимом материале совсем иначе, по-новому. Декоративные композиции “Баскетбол” и “Хоккеисты” являются примером того, как сюжетная сцена дробится и возникает на нескольких прозрачных объемах, соединяясь в единый ансамбль. Предметные формы населяются действием за счет лепных или написанных фигур, олицетворяющих театральную сцену.
Советское искусство 1970-1980-х годов характеризуется определенным дуализмом. Продолжает существовать официальное реалистическое направление, допускающее отдельные эксперименты и отступления. Одновременно появляется искусство соцарта и нонконформизма, в котором спортивная тематика также была востребована (Виталий Комар и Александр Меламид, Борис Орлов, Гриша Брускин).
Поскольку производство керамики и стекла тесно связано с государственными предприятиями, на которых художественные советы одобряли или отклоняли дальнейший запуск в тираж того или иного произведения, то тема спорта была представлена в большей степени первым направлением, характеризующимся поисками в области формы и росписи.
Тем не менее, 1970-е годы считаются вершиной развития советской спортивной системы, что не могло не найти отражения в декоративно-прикладном искусстве этого времени. К примеру, Евгения Гатилова (1921-2021), более 35-ти лет проработавшая на Дулевском фарфоровом заводе, с юности вела активный образ жизни, занималась различными видами спорта и много путешествовала по стране. Это, несомненно, нашло отражение и в ее творчестве, где тема спорта заняла надежное место. Она предпочитала изображать крепкое атлетическое телосложение и его грацию, спортивное состязание и эмоциональную кульминацию, как, например, в скульптурах “Гимнасты” или “Конноспортивные игры”
Значительный всплеск интереса к теме спорта вызвали XXII летние Олимпийские игры, прошедшие в 1980 году в Москве, откликнуться на которые своим долгом посчитало практически каждое фарфоро-фаянсовое и стекольное предприятие страны.
Фигуру талисмана Олимпиады-80 медвежонка Миши, созданного художником Виктором Чижиковым, в разных вариантах выпустили Ленинградский, Прокопьевский, Владивостокский фарфоровые заводы, Конаковский фаянсовый завод им. М. И. Калинина, Полонский завод художественной керамики, и другие. Большинство предприятий специально к Олимпийским играм разработали разнообразную сувенирную продукцию (чайные пары, декоративные тарелки, скульптуру и многое другое), декорированную олимпийской символикой, для гостей столицы.
Усадьба Кусково вошла в число основных туристических объектов для посещения участниками и гостями Олимпиады-80. С этой целью с 1976 года началась комплексная подготовка музея к открытию этого крупнейшего спортивного события:
- Реставрационные работы коснулись всех архитектурных объектов на территории;
- Были запланированы несколько выставочных проектов для гостей столицы (с изготовлением нового оборудования и инвентаря), среди которых – выставка «Новые поступления. Москва. Олимпийская. Спорт в советской керамике и стекле», развернувшаяся в павильоне Эрмитаж с июля 1980 года;
- Заказаны и изготовлены рекламная и сувенирная продукция для иностранных туристов, подготовлен новый путеводитель и несколько диафильмов о музее;
- Также были подготовлены экскурсионные программы на иностранных языках (английском и французском), которые должны были проводить сами сотрудники музея.
Востребованной тема спорта осталась и в постсоветском декоративно-прикладном искусстве. Однако она уже характеризуется не общим стилем или художественным течением, а индивидуальными поисками художника в контексте современной художественной среды. Поэтому спортивная тематика в современных фарфоре, керамике и стекле чаще всего встречается в сувенирной продукции или в заказных изделиях, созданных к определенному мероприятию.
Купить билет на выставку "Россия, вперед!" (билет включает в себя выставку "Королевский Копенгаген")
Выставка продлится до 29 марта