Передадим пламенный привет российским локализаторам. Фильм, о котором пойдет речь, в оригинале называется "Pengantin Setan" ("Невеста дьявола"). Никакой "Женщины в чёрном" там нет и в помине. Дэниэл Рэдклифф не выйдет из тумана, викторианских особняков не завезут. Это классический маркетинговый обман: взять известный бренд и прилепить его к рандомному азиатскому хоррору, чтобы продать билеты ностальгирующим фанатам готики.
На деле перед нами творение индонезийца Азхара Киноя Лубиса, который решил экранизировать яванский фольклор. В центре замеса — Jin Dasim. Это такой специфический дух, у которого в должностной инструкции прописано ровно одно: разрушать браки. Эдакий мистический абьюзер и разлучник 80-го уровня. Так что, если вы ждали готический ужас, расслабьтесь. Вас ждет семейная драма, перетекающая в экзорцизм.
Беременность Шрёдингера
Эча и Ариэль. Молодожены. Счастливые, красивые, полные надежд. Казалось бы, живи да радуйся, выплачивай ипотеку и спорь, чья очередь мыть посуду. Но жанр обязывает страдать.
Почти сразу после свадьбы идиллию ломает ночная хтонь. Эче начинают сниться сны. И ладно бы это были кошмары про то, что она вышла на работу без штанов. Нет, к ней приходит некто. Сначала этот "некто" выглядит как парень с обложки журнала — внимательный, нежный, идеальный любовник. Демоническая версия "сына маминой подруги". Но демо-версия рая быстро заканчивается, и красавчик начинает превращаться в инфернальную образину.
Ариэль, как типичный муж в хорроре, первую половину фильма играет в страуса. Жена ведет себя странно? Наверное, стресс. Свадьба же — это такое потрясение. Устала, бедняжка. Может, витаминок попить?
Эта стадия отрицания длится ровно до того момента, пока чертовщина не начинает лезть изо всех щелей уже в его реальность. Ариэль ловит галлюцинации на подземной парковке. Кстати, почему в азиатских хоррорах зло всегда живет на парковках или в лифтах? Видимо, демоны тоже ценят урбанистику. Он видит образы, которые нельзя списать на "переутомился на работе".
Но фильм идет дальше. Просто пугать героев режиссеру мало. Смерть вторгается в их окружение: коллега девушки, погибает при крайне загадочных обстоятельствах. Если поначалу случившееся можно списать на трагическое совпадение, то мрачные детали инцидента быстро выводят ситуацию за рамки статистической погрешности
И вот тут случается поворот, который превращает фильм в боди-хоррор. Эча заявляет, что она беременна. Она чувствует толчки, у нее болит живот, тело меняется. Счастье? Как бы не так.
Они идут к врачу, делают УЗИ, и медицина разводит руками: матка пуста. Плода нет. Но Эча чувствует его. И вот это, пожалуй, самый жуткий момент картины. Женщина уверена, что внутри нее жизнь, а врачи (и здравый смысл) говорят, что там пустота.
Постепенно до героев (очень медленно, как до жирафов) доходит страшная правда. То существо из снов, тот самый "идеальный любовник" Jin Dasim, не просто развлекался. Он использовал Эчу как инкубатор. Он хочет родиться в этот мир, и ему нужно тело. То, что растет внутри девушки — это не ребенок, а сгусток темной энергии, готовый прорвать ткань реальности.
Ближе к финалу сюжет делает резкий крен. Если сначала это напоминало психологический триллер о послеродовой депрессии или шизофрении, то теперь маски сброшены. Ариэль понимает: таблетками и разговорами по душам тут не поможешь.
История уходит в дебри индонезийского мистицизма. Выясняется, что этот джинн — древняя тварь, которая питается человеческой привязанностью и ревностью. Он не просто хочет убить, он хочет заменить собой мужа, отца, саму суть семьи.
Начинается подготовка к финальной битве. Вопрос уже не стоит "существует ли демон". Вопрос в том, чье это тело: Эчи или твари, которая решила устроить себе внеплановое рождение.
ТикТок-хоррор с амбициями, или Почему муж в фильме ужасов — это диагноз
Начнем с того, что хочется пожать руку (или шею) нашим прокатчикам. В кои-то веки они почти не соврали. В оригинале фильм называется "Pengantin Setan" — "Невеста дьявола". Прилепленная сбоку "Женщина в чёрном" — это, конечно, маркетинговая наглость, попытка продать билет тем, кто скучает по Дэниэлу Рэдклиффу и викторианским особнякам. Но никакой Англии тут нет. Тут Ява, жара и исламский экзорцизм.
Глобально этот фильм — отличная иллюстрация того, что происходит с индонезийским кино. Они сейчас идут по пути, который когда-то протоптали индусы, а до них — турки. Берут западный каркас, западные клише, западную структуру и натягивают на это свою культурную сову.
Получается странно. С одной стороны, всё понятно: вот дом, вот одержимая, вот скример. С другой — теряется самобытность. Вспомните японский бум 2000-х. "Звонок", "Проклятие". Японцы тогда не пытались подражать Западу. Они были настолько странными, медленными и жуткими по-своему, что Голливуд охренел и начал копировать их. "Невеста дьявола" работает ровно наоборот: она изо всех сил пытается доказать, что может быть "как Зак Снайдер", только бюджет поменьше.
История про женщину, в которую вселилась хтонь, — это баян, на котором играли ещё шумеры. От "Ребенка Розмари" до "Изгоняющего дьявола" и тысячи их клонов. Здесь сюрпризов ноль. Формула отрабатывается как по учебнику для чайников: вторжение → отрицание → нарастание дичи → поход к бабке/священнику → финал с криками.
Повороты сюжета считываются мгновенно. Происходящее на экране буквально опережает воображение: предсказуемое появление призрака в зеркале сменяется дежурной фразой мужа о том, что героине всё показалось. Сценарий движется по настолько проторенному пути, что каждый следующий шаг становится очевидным еще до своего начала
Но, если отбросить ворчание по поводу вторичности, снято это неплохо. Оператор молодец. Он любит крупные планы, он любит показывать пот, дрожь, физиологию страха. Картинка вязкая, липкая, неприятная. И это комплимент.
Эрика Карлина (Эча) старается. Она не просто таращит глаза, как это принято в дешевых ужастиках. Она играет именно телесный ужас, стыд, непонимание того, почему её собственное тело вдруг решило жить своей жизнью. Ей веришь.
А вот с мужем беда. Ариэль (Эмир Махира) выглядит не как глава семейства, а как школьник, который потерял маму в супермаркете. Его персонаж — это ходячая дыра в сценарии.
Во второй половине фильма он просто пропадает. Сюжетное решение отправить его на работу именно в момент наивысшего напряжения выглядит неоправданным: герой исчезает с радаров, чтобы вернуться лишь к финалу.
Подобное отсутствие в критические для драмы моменты не создает интриги, а лишь вызывает недоумение. Когда для развития конфликта требуется личное участие протагониста, его отсутствие заставляет накопленное напряжение стремительно угасать
Зато кто тут красавчик, так это Jin Dasim. Демон получился фактурным. Спецэффектов немного, бюджет явно не резиновый, но потратили его с умом.
Сцена на подземной парковке — моё почтение. Момент, где Ариэль видит демонические роды, снят с правильным градусом мерзости. Детеныш выглядит как кошмар акушера, всё склизкое, неправильное. Это редкий момент, когда фильм действительно пугает не звуком "БУ!", а именно визуальным отвращением.
Самое смешное, что в основе фильма лежит вирусная история из ТикТока. Таковы реалии современной индустрии, где сценарии пишут не по книгам, а по трендам в соцсетях. Режиссер Азхар Киной Лубис попытался скрестить этот хайп с реальной яванской легендой и исламской мистикой.
И вот тут главная претензия. Этого колорита мало. Я хотел увидеть больше местных ритуалов, больше специфики, больше того, чего я не увижу в фильме студии Blumhouse. А мне снова показывают стандартную одержимость. Локальная мифология тут работает как обои: вроде узор красивый, но стены всё те же, бетонные.
"Женщина в чёрном. Невеста дьявола" — это такой "вполне хороший середняк". Это не стыдное кино, оно лучше большинства поделок, которые вываливают на стриминги. Тут есть атмосфера, есть пара действительно жутких сцен и неплохая актриса.
Ставьте лайки, комментируйте и подписывайтесь на наш канал в Дзене, чтобы всегда быть в курсе новых киноразборов! Также приглашаем в наш Telegram-канал t.me/movies_revies, где вас ждёт ещё больше интересного!