Вы когда-нибудь обращали внимание, что многие предметы воочию оказываются куда более привлекательны, чем казались на фото при покупке?
У меня так происходит достаточно часто. Вроде бы прекрасно знаешь, что за изделие к тебе идёт, но стоит открыть посылку, взять в руки предмет, и он превосходит ожидания.
Одной из недавних покупок моего мужа была Севрская ваза конца 19 века.
Увидев на фото в объявлении внушительную кобальтовую вазу, я была не слишком впечатлена. Безусловно, это подлинный предмет Севрской мануфактуры. Предметы в кобальтовом дизайне с минималистичным золотым декором, особенно вазы, были очень распространены среди изделий Севра рубежа 19-20 веков. Мне они всегда казались простоватыми.
Вот подобные вазы выставлены на Мешке.
Но когда мы получили посылку, нас ожидал сюрприз. Эта ваза принадлежала к целому явлению в истории Севрской мануфактуры.
Начиная с середины 19 века на Севрской мануфактуре проводились эксперименты с составом фарфоровой массы. Новые яркие глазури, полученные из Китая, были неприменимы к твердому фарфору и требовали дополнительных разработок. В связи с этим в 1882 году была получено "новое твердое тесто" (pate nouvelle) с 45% содержанием каолина вместо 70%. Этот фарфор был не такой белоснежный, но позволял наносить новые яркие пигменты.
Вот один из самых популярных вариантов применения новых пигментов - декор "бычья кровь" (oxblood).
Или вот такие оригинальные вазы в коллекции Музея Виктории и Альберта в Лондоне.
Теперь о нашей вазе. Она произведена в 1888 году - на заре создания предметов подобного дизайна.
Стоя в тени, она действительно может обманчиво казаться кобальтовой.
Но стоит взглянуть на нее при ярком свете, и открывается вся красота: сочетание глубоких синего и зелёного пигментов.
Минимальный золотой декор подчеркивает строгую красоту вазы.
Вот так предмет, казавшийся мне чересчур простым, оказался прекрасным изделием, демонстрирующим целый пласт в искусстве Севрской мануфактуры.