От немого кино до блокбастеров, созданных с использованием искусственного интеллекта – за 120-лет своей истории кинематограф Китая прошел большой путь. Сейчас китайская киноиндустрия объединяет передовые технологии с 5000-летней культурой, создавая потрясающие сюжеты, которые находят отклик в сердцах зрителя всего мира.
В 1905 году ручная камера в пекинской фотостудии запечатлела исторический момент: мастер пекинской оперы Тан Синьпэй выступил в роли генерала в фильме "Гора Динцзюнь" - первом китайском фильме. В 2025 году анимационный фильм"Нечжа 2", в котором захватывающие визуальные эффекты сочетаются с глубокой и эмоциональной историей о мятежном боге, пытающемся возродиться в своей физической оболочке, поднялся на пятое место в мировом прокате.
Основу для развития составляет внутренний рынок. В 2025 году было выпущено 764 фильма, в том числе 511 полнометражных. 51 фильм собрал в Китае кассу свыше 100 миллионов юаней. Из них 33 – продукция китайских кинокомпаний. Китайские фильмы заработали 41,293 миллиарда юаней, что составило почти 80% от общей годовой выручки. Большое урбанизированное население Китая обеспечивает достаточную аудиторию для жанрового многообразия. Семейные фильмы, комедии, анимация, военная драма, фантастика и фэнтези – для каждого найдется свой зритель, готовый поддержать местное кинопроизводство звонкой монетой.
Передовые технологии кинопроизводства
Китайская киноиндустрия достигла новых высот индустриализации, освоив три основных элемента: оптимизацию производственных процессов, точность художественного исполнения и превосходное сочетание цифровых изображений с реальными съемками.
Все большее число китайских фильмов используют передовые технологические достижения. "Убийца в красном", фантастический фильм 2021 года о приключениях в реальном и волшебном мирах, положил начало виртуализации кинематографа в Китае, а "Творение богов", китайская эпическая фантастическая кинотрилогия 2023 года о героических битвах со злыми силами, использовала захват движений стандартизированную технологию.
Сегодня в виртуальной продакшн-студии исполнители трюков соревнуются перед высокими светодиодными экранами, а их движения отслеживаются с помощью технологии захвата движения на базе ИИ. Каждый жест, от взмаха меча до боевого клича, воспроизводится в режиме реального времени в виде гиперреалистичной цифровой эпопеи, где древние воины сражаются среди огненных бурь и молний. Грань между реальностью и воображением стерлась.
Китайские студии визуальных эффектов все чаще становятся глобальными игроками. Голливудские студии все чаще обращаются за производством графики для своих блокбастеров к китайским CGI-компаниям. Так, Tencent Pictures, создавшая «Творение богов», участвовала в создании «Венома», «Чудо-женщины», «Прекрасного дня по соседству».
"Блуждающая земля-2", потрясающая научно-фантастическая эпопея, экранизированная в 2023 году по роману Лю Цысиня, собрала в зарубежном прокате более 100 миллионов юаней (около 13,9 миллионов долларов США). Впечатляющие визуальные эффекты: устремленные в небо космические лифты, приводимые в действие мощными термоядерными реакторами, продемонстрировали мастерство Китая в изготовлении высокоточных компьютерных изображений и реквизита, напечатанного на 3D-принтере.
Мощное культурное наследие
Последние хиты, такие как «Нэчжа» "Творение богов" и " 30 000 ли до Чанъаня", адаптировали древние китайские легенды и предания, используя современные методы повествования и передовые визуальные эффекты. Режиссер «Нэчжи» Ян Ю изучал боевые искусства для постановки боевых сцен, которые сочетают аутентичность с драматизмом. Автор "Творения богов" Вуэршань амемте со своей командой посещал музеи и исторические места, изучая художественное наследие Китая, чтобы создать особый визуальный язык трилогии. Актеры и актрисы также прошли шестимесячную интенсивную подготовку по древней истории, светскому этикету и навыкам - от верховой езды до трюкового боя. По словам Вуэршаня такой тщательный подход требовался для того, чтобы "люди могли преодолеть географические, языковые и культурные барьеры и эмоционально проникнуться моими фильмами".
Являясь вторым по величине кинорынком в мире, Китай играет все более важную роль в трансформации мировой киноиндустрии. Растущий авторитет китайских кинопроизводителей подтверждается также признанием критиков. Но как китайские продюсеры и режиссеры смогли достичь такого впечатляющего результата?
Открытость для сотрудничества с зарубежными студиями
Один из факторов – сотрудничество с западными кинокомпаниями. Совместные проекты позволили китайским кинематографистам получить доступ к передовым технологиям и опыту зарубежных студий. После вступления Китая в ВТО в 2001 году появились возможности для технического и качественного развития. Это взаимодействие способствовало модернизации кинопроизводства, расширению международного присутствия китайского кинематографа и формированию новых форматов сотрудничества. Для иностранных студий совместные проекты с Китаем стали предметом большого интереса и важным источником доходов, так как китайский рынок — один из крупнейших в мире. Хотя доступ к нему и ограничен квотой на импорт зарубежных фильмов (до 34 картин в год).
Частная инициатива
Основная масса фильмов в Китае снимается на инвестиции от частных компаний, всего лишь около 10% фильмов снимаются средства государства. Финансовую основу дает растущая китайская экономика с преобладанием частного сектора. Именно доходы от бизнеса становятся главным из инструментов инвестирования в кинопроизводство. Бюджеты по голливудским меркам небольшие – от десятков до сотен миллионов долларов. И они легко окупаются за счет доходов от продажи билетов. Enlight Media продает билеты в кино через сайт Maoyan.com. Государственная China Film Group Corporation владеет собственной сетью кинотеатров DMAX. Кассовые сборы обеспечивает реклама и сотрудничество с блогерами в социальных сетях и видеосервисах. При этом доходы не уходят на зарубежные площадки ввиду суверенизации китайского интернета. Добавьте к этому доходы от продажи мерча, подписки фанатов на расширенный контент – возврат инвестиций и прирост капитала обеспечен.
Эти и другие факторы – результат политики реформ и открытости, проводимой в Китае с 1978 года. Она долгое время не затрагивала в полной мере сферу массовой культуры и коммуникаций. Правительство Китая официально признало кинематограф отраслью экономики и разработало меры, стимулирующие его развитие в направлении рыночных и корпоративных структур только в 1991 году. Политика создала условия для творческого расцвета, структурной модернизации и международной интеграции китайского кинематографа. Сочетание частного сектора с идеологическим контролем и защитой культурного пространства демонстрирует потрясающие результаты. В настоящий момент государство управляет китайской киноиндустрией, преследуя две основные цели: сделать отрасль конкурентоспособной на глобальных рынках и в то же время сохранить контроль над культурой. Это удалось сделать довольно успешно, отчасти благодаря размеру китайского рынка и растущей роли Китая в мировой экономике, отчасти благодаря эффективной политике, а отчасти благодаря ожиданиям самих китайцев относительно природы и моделей потребления кинопродукции. Китайское кино сегодня по-прежнему ограничено традициями и директивами, но, в конечном счете, зрители сами влияют на границы, форматы, содержание.
Больше контента и сведений о китайском кинематографе в нашей подборке на Dzen и в обсуждениях VK.