Когда речь заходит об огромном каталоге басовых партий Дональда «Дака» Данна, эта запоминающаяся строчка из «Братьев Блюз» — отличное начало!
Родившийся в 1941 году Данн прославил музыку своего родного города Мемфиса.
Дональд Данн, чей отец дал ему прозвище "Дак", то есть "Утёнок", пока они вместе смотрели мультфильмы Диснея и это прозвище пристало к Дональду на всю жизнь — это легендарный американский бас-гитарист, ключевая фигура известного лейбла Stax Records, участник группы Booker T. & the M.G.'s, а также сессионщик, аккомпанировавший множеству звезд и известный своей глубокой, ритмичной игрой.
Группа, в состав которой входили клавишник Букер Т. Джонс, гитарист Стив Кроппер и барабанщик Эл Джексон-младший, аккомпанировала таким артистам, как Отис Реддинг, Сэм и Дэйв и Уилсон Пикетт, и выпустила ряд хитов под своим собственным именем.
Вы все точно должны были его видеть в фильме 1980 года «Братья Блюз», кучерявого добродушного бородача с бас-гитарой в роли самого себя
Дак не был первым участником влиятельной группы "Stax Booker T. and the MG's. Но когда в 1964 году он принял на себя обязанности басиста, группа достигла самых вершин. Пребывание Данна в группе совпало с созданием ими основополагающих записей южного соула: Отиса Реддинга, Уилсона Пикетта, "Сэма и Дэйва".
Он создал превосходную универсальную ритм-секцию вместе с барабанщиком Элом Джексоном, одновременно осваивая поп-баллады, кантри-соул и быстрый соул, наполненный госпелом.
В таких треках, как Hip Hug-Her , Soul Man и Try a Little Tenderness, Данн демонстрировал плотные грувы, его смелый тембр и напористость придавали композициям Stax грубоватую, но теплую и какую-то уютную домашнюю текстуру.
Он никогда не был вычурным, но всегда оставался фанковым.
И он был душевным.
То есть Soul Man 👇
Soul Man
Существуют два незабываемых видеодокумента, запечатлевших Дака в его лучшие годы.
Первый,
Stax/Volt Review: Живое выступление в Норвегии в 1967
— показывает группу MG's на пике её славы, аккомпанирующую Отису Реддингу, Сэму и Дэйву, Эдди Флойду и братьям Мар-Кей в блестящем выступлении.
Второй —
фильм The Blues Brothers.
Вот здесь даю этот фильм полностью, кто его не смотрел - категорически рекомендую!
Несмотря на то, что фильм во многом устарел (как считают некоторые, хотя я с ними не согласен, что по мне, так просто классный фильм!), музыкальные в нём номера остаются вне времени: Данн, Кроппер и невероятная группа аккомпанируют фронтменам Джейку и Элвуду Блюзу (Джону Белуши и Дэну Эйкройду).
В начале фильма Джейка Блюза, вышедшего из тюрьмы, встречает запись группы «She Caught the Katy (And Left Me a Mule to Ride)» , мелодия, написанная Тадж-Махалом и Джеймсом Рейчеллом.
Группа The Blues Brothers Band: «She Caught the Katy»
В этой композиции достаточно активная басовая линия, особенно по сравнению со многими ранними соул-записями. Дак задает ритм в куплетах, использует фанковый октавный подъем к аккорду «четвёрка» и даже включает в композицию быстрый укороченный рифф. В конце песни бас играет хроматическую нисходящую линию на сильных долях в сопровождении по-настоящему фанковых духовых инструментов. Его игра обильно приправлена скользящими риффами и сочной стаккато-артикуляцией.
Несмотря на эффектные мастерские риффы, бас тут не выпячивается и служит для поддержания всей композиции в целом. Эстетика «меньше значит лучше» проявляется в непринужденном настроении этой отличной темы.
Конечно, нет ни одной композиции, которая бы в полной мере отражала все замечательные вещи, которые Дак делал на бас-гитаре . Но «She Caught the Katy» — отличное начало для изучения его басового наследия.
Так что прямо с этой вещи, дорогие читатели, можете и начинать наслаждаться погружением в его обширный каталог музыкальных произведений. И, как он мудро советует в фильме «Братья Блюз» :
Давайте поговорим о стиле
Причёска в стиле "афро", трубка и Precision - bass — само воплощение настоящей крутости.
Дак олицетворяет собой непринужденную, но мощную силу баса, исполняя простые, элегантные и невероятно фанковые грувы.
Что касается блюза и соул-музыки, стиль Данна довольно специфичен. Многие мелодии основаны на партиях, где каждый инструмент играет свою уникальную линию. Различные элементы, такие как «щебетание» гитары, резкие звуки духовых инструментов и басовый грув, складываются в музыкальную головоломку.
В то время как его современник из Motown (Джеймс Джеймерсон) придерживается импровизационного стиля и очень разнообразного гармонического подхода, Дак часто использует повторяющийся хук, определяющий песню. На большинстве хитовых соул-записей мало изменений по сравнению с оригинальным грувом, за исключением нескольких заполнений и похожих – но сопоставимых – вариантов нот. Соул-грувы Дака, как правило, пентатонические по своей природе, в то время как его блюзовые паттерны часто очерчивают арпеджио в медленных мелодиях или шаффле, или придерживаются основного тона, октавы, квинты и пониженной септимы в мелодиях, основанных на риффах. Его общий стиль, хотя и довольно простой, бесспорно подходит для песни, певца и солиста.
Как участник ансамбля, Дак олицетворял собой то, что значит «играть в ритме группы», и создавал записи, основанные на чувстве. Большинство композиций, записанных на Stax, включали в себя совместную работу ритм-секции в одной комнате (без всяких раздельных записываний и последующих наложений), что давало музыкантам возможность общаться и работать в унисон друг с другом.
MG's — мастера динамики — Дак, в частности, ведёт группу своим позитивным тоном, готовностью отходить на второй план или идти вперёд вместе с другими музыкантами, а также умением следовать за интерпретацией песни вокалистом. Это особенно «живой» подход к игре, означающий, что каждое выступление уникально и зависит от атмосферы сессии или шоу.
Немножко выдающихся тем в исполнении «Дак» Данна
Если когда-либо существовало музыкальное произведение, которое заслуживало прозвища «вневременное», то это «Booker T & Green Onions» группы MG - самый простой из блюзовых инструменталов, настроенный на шагающий бит 2/4. Но эта вроде бы простейшая штука - реально вне времени!
Green Onions
И даже Джон Лорд!
А теперь послушайте его тихую нисходящую басовую партию в инструментальной обработке MG песни Сэма и Дэйва
When Something Is Wrong With My Baby
Ну и давайте вместе послушаем вот эту величайшую басовую партию в величайшей песне — прыткую скачащую линию в знаменитой песне Отиса Реддинга «(Sittin' on) the Dock of the Bay».
Одно из самых знаковых басовых вступлений, характерный тембр Данна, помогает создать настроение композиции. На протяжении большей части песни он использует основной тон квинты, в бридже применяет выдержанный аккорд, чтобы аккомпанировать накаленной энергии вокала, и возвращается к оригинальной теме, создавая идеальный фон для запоминающегося «свистящего» завершения.
(Sittin' on) the Dock of the Bay
Albert King: “Born Under a Bad Sign”
Хотя весь альбом Born Under A Bad Sign является квинтэссенцией блюзовой басовой игры, заглавная композиция хорошо известна своим заводным «хуком». Данн имитирует гитарный рифф во многих моментах песни, но в куплетах отходит от него, используя немного другой ритм. В целом, это простая, выразительная и идеально дополняющая основную гитарную партию.
Time Is Tight
Инструментальный хит 1968 года группы Booker T. & the M.G.'s,
Эта композиция считается одной из самых известных работ Данна и примером его фирменного стиля.
Лаконичная басовая линия простая, но невероятно драйвовая и «плотная». Вместе с барабанщиком Элом Джексоном-младшим Данн создал ритмический фундамент, который стал эталоном соул-музыки лейбла Stax Records. Использование бас-гитары Fender Precision Bass создало глубокое, теплое звучание, ставшее визитной карточкой группы.
Трек изначально был написан для саундтрека к фильму «Uptight», но стал самостоятельным хитом, заняв врдущие места в чартах Billboard в 1969 году.
Stop Draggin' My Heart Around
Данна в 1981-ом пригласили сыграть всего на одном треке с дебютного сольного альбома Стиви Никс , но это был именно тот трек — её дуэт с Томом Петти, который взлетел на 3-е место в чарте Hot 100 и сделал Никс влиятельной фигурой за пределами Fleetwood Mac. Посмотрите видео, хотя Данн в нём не появляется
I Thank You
Это знаменитая песня в стиле соул, наиболее известная в исполнении дуэта Sam & Dave, выпущенная в 1968 году.
Дональд «Дак» Данн сыграл в этой записи ключевую роль, его плотный, ритмичный грув является фундаментом этой композиции и эта песня считается классическим примером «мемфисского соула» и мастерства Данна как басиста.
Именно благодаря Данну релиз Сэма и Дэйва вошел в десятку лучших мировых поп-синглов и в пятерку лучших R&B-синглов.
А вот так Booker T. and the MG's тонко, классно, стильно и остроумно смогли исполнить песни «Битлз» на другом музыкальном языке сразу же после выхода альбома Beatles «Abbey Road».
Booker T. & the M.G.'s не просто сыграли одну песню The Beatles, они записали целый альбом-кавер «McLemore Avenue» (апрель 1970 г.), который представляет собой инструментальную интерпретацию альбома The Beatles «Abbey Road». Они от начала до конца в собственной интерпретации исполнили треки этого битловского альбома, выпущенного всего несколькими месяцами ранее, в сентябре 1969 года.
Название и обложка — дань уважения альбому The Beatles, поскольку 926 East McLemore Avenue — это адрес студии Stax в Мемфисе , а Abbey Road — это адрес лондонской студии EMI , которая вскоре была переименована в Abbey Road Studios
McLemore Avenue
Букер Т. Джонс сказал:
«Я был в Калифорнии, когда услышал Abbey Road , и я подумал, что это невероятно смело со стороны The Beatles — отказаться от своего формата и пойти дальше в музыкальном плане. Раздвинуть границы возможного и заново открыть себя, когда в этом не было необходимости. Они были лучшей группой в мире, но всё равно заново открывали себя. Музыка была просто невероятной, поэтому я почувствовал, что должен отдать ей дань уважения»
Когда в 1971 году Том Фогерти покинул Creedence Clearwater Revival, оставшиеся участники обсуждали с Данном возможность его присоединения к группе. Данн дружил с участниками группы и ритм-секция CCR считала ритм-секцию Booker T. and the MG's образцом для подражания. Во всяком случае, Стю Кук, басист CCR, очень многое в своём стиле игры перенял у "Дака" Данна. Но CCR в конечном итоге решили остаться в составе трио.
Но зато Дональд Данн записался с Элвисом в качестве сессионного басиста, когда тот искал вдохновение в Мемфисе. Дональд «Дак» Данн работал с Элвисом Пресли над его альбомом Raised on Rock 1973 года.
Его игра на бас-гитаре звучит, например в композициях «Girl of Mine» и «Sweet Angeline»
Элвис Пресли — Raised on Rock
Инструмент
Чаще всего он играл на Fender Precision Bass.
Вот его подлинная гитара.
Компания Fender даже выпустила именную модель в его честь.
Именная модель бас-гитары Fender Precision Bass Дональда "Дака" Данна (Donald "Duck" Dunn) была выпущена ограниченным тиражом в 1998 году (Crafted in Japan) и основана на его любимой бас-гитаре P-Bass 1957/1958 года. Эта модель отличается характерным внешним видом и винтажным звучанием.
Дональд «Дак» Данн Signature Precisions Bass - CIJ
Признание
Данн был включен в Зал славы рок-н-ролла в 1992 году вместе с группой Booker T. & the MG's, а в 2007 году получил премию «Грэмми» за вклад в музыкальное искусство.
Журнал Rolling Stone поставил его на 40-е место в списке величайших басистов всех времен.
Дональд Данн тихо скончался в возрасте семидесяти лет во сне 13 мая 2012 года в Токио, где находился на гастролях.
Вечером накануне смерти он в последний раз выступил вместе с Эдди Флойдом и Стивом Кроппером, с которыми он тесно сотрудничал на протяжении всей своей жизни.
Эдди Флойд и Стив Кроппер – это легендарный дуэт авторов и исполнителей, наиболее известны совместной работой над хитом «Knock on Wood» (1966), который стал эталоном южного R&B и соула, написанным в студии Stax Records и записанный Флойдом как сольная песня, а Кроппер был одним из гитаристов и соавторов.
На этот хит было огромное количество кавер-версий. Одной из самых популярных стала диско-версия Амии Стюарт 1979 года, которая заняла первое место в хит-параде Billboard Hot 100. Также песню исполняли Отис Реддинг, Дэвид Боуи и Эрик Клэптон.
Вот эту композицию с участием Дональда Данна давайте напоследок и послушаем.
Одна из самых известных басовых партий Дональда «Дака» Данна. Исполнение Данна описывается как «квинтэссенция басовой партии Дака Данна» — простая, повторяющаяся и мастерски акцентированная на слабых долях, чтобы продвигать песню вперед. В риффе в основном используются основной тон, пятый и шестой тон гаммы для каждого аккорда — приём, ставший его визитной карточкой в стиле R&B.
Данн, которого Бутси Коллинз как-то назвал «кирпичиком в нашем музыкальном фундаменте», играл и с легендами рока и поп-музыки — Эриком Клэптоном, Стиви Никс, Биллом Уизерсом, Нилом Янгом — но именно его выдающаяся работа с "Booker T. and the MG's " навечно внесла его имя в историю популярной музыки двадцатого века!
Спасибо за внимание!
До встречи!
Удачи!
Пока!
(* - все фотографии - из открытых источников).
(** - Особое спасибо И. В. Цалеру за неоценимый вклад в эту статью, ведь именно у него я стырил красивые красные полосочки с нотками, чтобы структурировать текст. Но так как значка (©) рядом с ними я не увидел, поэтому совесть меня не мучает и буду считать эти полосочки всеобщим достоянием всемирной культуры. Хотя на свою половину мировой славы и колоссального авторского вознаграждения за эту статью мистер Цалер вполне может рассчитывать 😉)
А еще больше про бас-гитаристов — здесь 👇