- О чём фильм «Место встречи изменить нельзя»?
- Странный вопрос! – ответите Вы. - Конечно же о борьбе милиционеров с бандитами в послевоенной Москве…
Так, да не так.
Что мы знаем об СССР образца осени 1945 года?
Понятно, что роман «Эра милосердия» был написан в 1975 году, спустя 30 лет после описываемых событий. Понятна и цель его написания – в зените славы находился друг Генерального секретаря ЦК КПСС Министр внутренних дел генерал армии Николай Анисимович Щёлоков, который поставил задачу поднять образ советского милиционера в глазах общества. Поэтому и появился (и полюбился советскому кинозрителю) Пал Палыч Знаменский с компанией («Следствие ведут ЗнаТоКи»).
Поэтому и играли милиционеров в кино такие красавцы-актёры как Василий Лановой, Георгий Юматов и Евгений Жариков.
Фильм же «Место встречи…» о том, как опаскудился тыл, пока другие воевали на фронте. Согласитесь, ведь многие, смотря киноленту, в первую очередь обращали внимание на сцену задержания Фокса в коммерческом ресторане «Астория», где публика жрала и пила в своё удовольствие.
В книге этот момент был описан следующим образом -
«… Короче, размышлял я обо всей этой ерунде, а сам, облокотившись на стойку, внимательно зал прощупывал - стол за столом, человека за человеком. Офицеры с женщинами, какие-то хорошо одетые гражданские и, что очень досадно, много людишек, по всем статьям смахивающих на спекулянтов. Вид у них какой-то нахальный и в то же время трусливый, женщины с ними шумные, сильно намазанные….».
Поразительно! Едва закончилась война (а с Японией и вовсе месяц назад), а тут – спекулянты, намазанные женщины и хорошо одетые гражданские!
И далее –
«… Саксофонист на сцене сказал своим рокочущим раскатистым голосом:
- Дорогой гость Борис Борисович приветствует музыкальным номером уважаемого Автандила Намаладзе.- И джаз заиграл «Сулико».
Люди постепенно подливали, становилось все шумнее, яростнее ревел джаз, быстрее бегали официанты с тарелками и графинами, вертели подносами, махали салфетками, надсаднее выкрикивал в зал саксофонист:
- Тамара Подшибякина поздравляет своего брата Василия, прибывшего из далекой Воркуты!- И джаз взрывался: «Еду, еду, еду к ней, еду к любушке своей», а брат Василий, который, судя по желтым фиксам и косому шраму на роже, в Воркуте не геологом служил, пускался вокруг фонтана вприсядку...».
Вася из Воркуты! Во как!
Да. А что Вы удивляетесь?
Товарищи офицеры получали хорошие деньги, за ордена полагались неплохие доплаты – почему бы и не посидеть в компании с красивыми женщинами?
А, кроме того, за войну некоторые предприимчивые люди скопили много денег. Понятно, что в абсолютном большинстве это делалось незаконно (что мы, собственно, и наблюдаем сейчас). Это очень давило на общество. Простых людей раздражали такие вот «Астории», Васи из Воркуты и Фоксы в дорогой военной форме… Именно поэтому в 1947 году и созрела идея провести реформу и конфисковать у людей их бабло. А что ещё может русская власть?
- А что значить незаконно? – поинтересуетесь Вы .
Отвечу. Советский кинематограф даёт ответ и на это. Уже упоминаемые ранее ЗнаТоКи (14-я серия – «Подпасок с огурцом»). Там уважаемый коллекционер Анатолий Кузьмич Боборыкин (актёр Борис Тенин) собрал наиболее ценную часть своей коллекции ещё в блокадном Ленинграде, выменивая предметы искусства за буханку хлеба, а иногда — просто отнимая или воруя их у умирающих людей. Т.е., сколотил состояние на беде.
Спекулянтка была номер перший -
Ни соседей, ни Бога не труся,
Жизнь закончила миллионершей -
Пересветова тётя Маруся.
Изначальная главная мысль романа – о наступившем ином послевоенном времени, когда люди должны были стать гуманнее и человечнее. Но изначальная главная суть фильма – создать благородный образ сотруднику силовых структур.
Налицо противоречие, которое ввело кинозрителя в заблуждение.
Вся популярность мента Жеглова была предопределена тем, что его сыграл Высоцкий. Если бы его сыграл любой другой человек, он был бы совершенно непривлекателен, Это был ловкий ход режиссёра Говорухина – сделать художественную провокацию: превратить типичного силовика в обаятельного и симпатичного и сделать его артистичным. Когда это русский народ сопереживал силовикам, да ещё и таким нравственно нечистоплотным?
Демагог, который в лицо говорит фронтовику Шарапову, который «четыре года по окопам на передовой просидел, да по минным полям, да через проволочные заграждения»:
- Это ведь ты вместе с нами, работниками МУРа, вынимал из петли мать троих детей, которая повесилась оттого, что такой вот Кирпич украл все карточки и деньги. Это ты на обысках находил у них миллионы, когда весь народ надрывался для фронта. Это тебе они в спину стреляли по ночам на улицах! Это через тебя они вогнали нож прямо в сердце Векшину!
Вы только вдумайтесь в эти слова! Фронтовику, который ходил в разведку!
Режиссёр Говорухин сделал из героя-разведчика Шарапова книжного мальчика, Павку Корчагина номер два с его десятью классами, написанными на лбу. И вся правота в картине достаётся именно симпотяге Жеглову.