Путешествие сквозь время в объективе камеры. Редкие кадры из архивов прошлого века, которые рассказывают истории забытых мгновений: первые космонавты в кабине корабля, зимние улицы советской Москвы, повседневная жизнь людей, красота и отвага, запечатлённые чёрно-белой плёнкой. Каждая фотография — это окно в эпоху, свидетельство того, как жили, мечтали и творили люди десятилетия назад.
Тренировка в Хьюстоне: подготовка к встрече в космосе
25 февраля 1975 года. В здании 35 Космического центра имени Джонсона в Хьюстоне, Техас, два космонавта находятся внутри макета советского орбитального модуля «Союз». Это Томас П. Стаффорд, командир американского основного экипажа проекта ASTP, и Алексей Леонов, командир советского экипажа. Они изучают контрольный список, документ с инструкциями для второго дня пребывания на околоземной орбите.
Почему тренировка в Америке? Космический центр имени Джонсона в Хьюстоне штаб-квартира американской пилотируемой космонавтики. Здесь готовили всех астронавтов программы «Аполлон». Для проекта ASTP (Apollo-Soyuz Test Project) исторической совместной миссии США и СССР американская сторона предоставила свои учебные макеты. Советские космонавты прилетели в Хьюстон, чтобы тренироваться с американским оборудованием, изучить особенности стыковки и совместную работу в космосе.
Что такое орбитальный модуль «Союза»? Это рабочий отсек-модуль советского космического корабля, где космонавты живут и работают на орбите. Модуль отделяется от корабля перед приземлением. На макете в здании 35 отработали все процедуры, которые ждали экипажей в реальном полёте: проверку систем, связь, манипуляции с приборами.
Вокруг космонавтов , камеры, кабели. Стаффорд и Леонов проходят через контрольные точки, повторяя действия, которые произойдут во время реального полёта. Это подготовка двух космических держав к первой встрече в космосе, к моменту, когда советский корабль и американский «Аполлон» состыкуются на орбите.
К этому моменту в СССР стали продавать сигареты с фильтром СОЮЗ-АППОЛОН. (как сейчас помню).
Детский сад на колёсах советской эпохи
На снимке запряжённая лошадью повозка с крытым верхом. Это не просто транспорт это мобильный детский сад. Деревянная повозка оборудована открытыми окнами с занавесками, через которые видны маленькие дети. Рядом с ними стоят молодые женщины в белых халатах.
Такие передвижные учреждения появились в советских колхозах как решение практической проблемы. Во время сельскохозяйственных работ женщины не могли оставить детей без присмотра. Колхоз организовывал передвижной питомник, который ездил по полям и за животноводческими комплексами. Воспитательницы в белых халатах присматривали за малышами, занимались их развитием и обучением прямо на территории колхоза.
Сенокос в колхозе: бабушка и внук на полях СССР
На снимке колхозное поле во время сенокоса. Старая женщина в платке и очках работает рядом с маленьким мальчиком. Мальчик помогает, улыбаясь в камеру. Вокруг них поле, лес на горизонте, и другие люди, которые тоже трудятся над сбором урожая.
Это типичная картина советского колхоза. Сенокос проходил летом, и в работу включались все, от стариков до детей. Сено нужно было скосить, высушить и собрать в стога до наступления осени. Это была тяжёлая и ответственная работа, от которой зависел корм для скота на зиму.
Спутник-1: момент перед стартом
Осень 1957 года. В сборочном цеху техник завершает доработку небольшого металлического шара, усеянного антеннами. Это Спутник-1, ПС-1, первый искусственный спутник Земли. Он лежит на монтажном грузовике. Момент, когда величайшее открытие XX века ещё находится на земле.
Советский Союз разрабатывал более сложный научный спутник, «Объект D», но работа затянулась. Тогда в ноябре 1956 года приняли решение создать более простой аппарат. ПС-1 был компактнее, проще в разработке и изготовлении. Четыре килограмма металла, несколько батарей, передатчик, антенны. Всё.
4 октября 1957 года этот шар вышел на околоземную орбиту. Советский Союз запустил первый искусственный спутник и потряс весь мир. Космическая гонка началась не в этом цеху и не в эту ночь, но это тот момент, когда техник ещё работал над спутником, стал точкой отсчёта новой эпохи. Он отбросил Соединенные Штаты на шаг назад в космической гонке.
Балерина.
1950-е годы. Фотография В.А. Руиковича. На столе перед зеркалом сидит женщина в лёгком платье с кружевной юбкой. Это балерина. Она смотрит в компактное зеркальце, поправляя макияж возле глаз. На столе рядом цветы в вазе, фотографии в рамках, косметика, духи. На стене висит рисунок, за спиной шторы.
Балерина готовится к выступлению . Её поза уверенная и грациозная, даже в простом жесте с зеркалом в руке видна профессиональная привычка следить за своей осанкой. Красивая причёска волнистых локонов, аккуратный макияж, изящные руки.
Утреннее купание в Балтийском море.
Юрмала, Латвийская ССР, 1975 год. Девочка выходит из моря, преодолевая волны Балтийского моря. Волны с пеной окружают её со всех сторон, накатываясь, когда она движется к берегу. Руки её распростёрты в стороны высоко над головой, лицо обращено к небу, на лице искренняя улыбка, радость, полная свобода.
Это спокойный момент советской жизни 1970-х. Девочка, которая просто наслаждается утренним морским купанием в Юрмале, известном курорте на берегу Балтики.
Конкурс красоты США. 1950-е годы
Вторая половина 1950-х годов. На сцене конкурса красоты участницы в белых купальниках с лентами, обозначающими их страны . Они позируют на тёмной сценической ткани, выстроившись рядами. На сцене атмосфера праздника, демонстрации красоты и элегантности.
Спереди, на передней части сценической площадки, две участницы сидят в непринуждённых позах.
Это образец американской культуры 1950-х годов, когда конкурсы красоты были престижными событиями и символом женской красоты того времени. Конкурс красоты был развлечением, зрелищем, отражением общественных представлений о красоте и стиле той эпохи.
Скачки. 1950-е годы
1950-е годы. Фотография Дмитрия Бальтермана. На ипподроме три наездника на лошадях мчатся к финишу. Лошади в полном галопе, копыта взлетают над полевой дорожкой, поднимая облака пыли. Позади них видно простое открытое поле, в дымке и пелене пыли.
В 1950-е годы ипподромы были популярными местами в Советском Союзе. Люди платили небольшую сумму за вход, от 2 рублей, и приходили смотреть скачки. На ипподроме работал официальный тотализатор, где советские граждане делали ставки . Минимальная ставка была доступной для простого рабочего. Это был один из немногих легальных способов рисковать деньгами в советской системе, где азартные игры в целом были запрещены. Выигрыши могли быть значительными: рубль, поставленный на победившую лошадь, мог принести сто рублей, что равнялось зарплате хорошего инженера того времени. На Московском ипподроме собиралось столько же или даже больше зрителей, чем на популярные футбольные матчи. На скачки приходили люди со всех слоёв общества, от простых рабочих до политических деятелей и писателей.
Это мастерская работа Бальтермана. Фотограф ловит суть скачек в динамике. Воздух полон пыли и волнения. Снимок показывает время 1950-х годов в момент, когда красота животных и мастерство наездников сливаются в единое действо.
Зимний вечер. Москва. 3-ий Лесной переулок. 1960 года.
1960 год. Фотография Льва Лазарева. Ночной город. Снег на улице, лежит ровным слоем, местами его следы видны от редких людей или машин. Свет фонарей падает на белый снег, создавая контрастные тени. Впереди видны старинные двухэтажные дома с освещёнными окнами, жилые здания советской Москвы.
3-ий Лесной переулок находится в центре Москвы в Тверском районе, неподалеку от метро Белорусская и в районе Красных ворот. В 1960 году этот переулок был заполнен старинными двухэтажными и трёхэтажными деревянными и кирпичными домами, которые были построены ещё в XIX веке. Эти здания были характерной чертой старой московской застройки центра. После революции многие такие дома превратились в коммунальные квартиры, где жили десятки семей. На заднем плане снимка видны наступающие многоэтажные дома советской постройки, которые медленно вытесняли старинные московские кварталы. Новые высотки вздымаются позади старинных жилищ, символизируя борьбу старого и нового в советской Москве.
Это поэтическая фотография советского города, запечатлевшая исчезающий облик старой Москвы.
Продажа использованных банок от импортных напитков. Начало 1990-х годов
Начало 1990-х годов. На асфальте выложены в ряд алюминиевые банки от импортных напитков. Сотни банок лежат на земле, образуя длинную линию. Вокруг стоят люди, в основном молодёжь.
В начале 1990-х импортные товары впервые хлынули в Россию. Банки от Coca-Cola, , западного пива были редкостью и экзотикой. Молодёжь собирала эти банки по тематикам как коллекции. Все банки пива одного бренда, все банки Coca-Cola с разными дизайнами. Каждый искал полный набор, редкие выпуски, банки из разных стран. Это было хобби, охота за сокровищами. Разные дизайны, разные издания, разные напитки из разных стран каждая банка была частью большой коллекции. Потом собранные наборы продавали другим коллекционерам.
Кандидатки на титул Мисс Гуанабара парализуют движение. Рио-де-Жанейро, 1960-е годы
Рио-де-Жанейро, 1960-е годы. На улице города движение остановилось. Семь молодых женщин в купальниках, кандидатки на титул Мисс Гуанабара. Вокруг них припаркованы автомобили 1950-60-х годов.
Позади них видны классические автомобили той эпохи: машины с хромированными деталями и выпуклыми формами. На фоне видны дома города, деревья, свежесть летнего дня. На улице несколько пешеходов наблюдают за происходящим.
Кандидатки на титул местной красавицы буквально парализовали движение в центре города. Это был способ пиара, реклама конкурса красоты, который был популярен в Бразилии и по всему миру в 1960-х годах. Молодые красивые женщины в купальниках на центральной улице Рио-де-Жанейро. Это был праздник, спектакль, демонстрация красоты в духе времени.
Фото Нина Свиридова и Дмитрий Воздвиженский - Инга.
Нина Свиридова и Дмитрий Воздвиженский были супругами и работали вместе около 40 лет. Это была одна из самых знаменитых творческих пар в советской фотографии. В 1960-1970-е годы их фотографии постоянно печатались на обложках журнала "Советское фото" и в различных советских изданиях. Их работы также публиковались в зарубежной прессе.
Снимки Свиридовой и Воздвиженского отличались от других фотографов. Их мир был невероятно ярким, несмотря на чёрно-белую плёнку. Они специализировались на портретной и романтической фотографии, на изображении красоты жизни.
На фото видна техника Свиридовой и Воздвиженского в использовании света и композиции. Это портрет молодой женщины, и авторы создали интимный, поэтический образ.