“Я не знаю, зачем…
И кому это нужно?
Кто послал их на смерть
не дрожащей рукой?..”
Александр Вертинский “То, что я должен сказать”.
В первые же дни нового года телевидение мне сообщило, что есть такой спектакль с участием артиста Домогарова, посвященный Александру Вертинскому, великому исполнителю “песенок”, и что этот спектакль очень скоро будет показан по одному из телевизионных каналов. Мне было бы любопытно его посмотреть, хотя я понимал, что в череде этих долгоиграющих выходных совпасть с “этим событием” по времени у меня практически нет. И вот в один из поздних вечеров, после того как я долго что-то смотрел в ноутбуке, собираясь отойти ко сну, для проформы нажал кнопку “вкл.” на своем телевизоре…
Я тут же увидел кадры, о которых мне заранее сообщало телевидение. Поэтому узнал их безошибочно. Это был спектакль о Вертинском с Домогаровым “в главной роли”. Очень скоро выяснилось, что представление совсем недавно началось. Я предполагал, что посмотрю “немножко” (так… чтобы “иметь мнение”) и спать… Однако, остался с “Вертинским” на два с лишним часа. На два с лишним противоречивых часа… Прежде всего, меня поразил Домогаров. Очевидно, перенесший непростую болезнь, он уже и близко не напоминал ни “турецкого”, ни “обнорского”, ни “гардемарина”... или кого-то там из “графини де монсоро”. Произнесение текста (как и пение) давались ему с трудом. Отчего в его руках всегда была спасительная “страховка” (стопка листов, с которой он периодически сверялся). Вокруг него все время вился какой-то вычурный мим. Повествование сопровождала музыка. Позже выяснилось, что это целый джазовый бэнд (ну или… “около джазовый”).
Сначала у меня стали возникать претензии к режиссеру (Нине Чусовой). Я понимаю, думал я, что дать возможность больному артисту в его такой сложной ситуации лишний раз творчески реализоваться, это “по человечески” понятно. Но, не менее ли “бесчеловечно” заставлять выступать больного. “Почему именно Домогаров?”, первое время спрашивал я себя. Продолжал смотреть, погружаясь в “истории Героя”. В данном случае это был, действительно, “герой”, а не “действующее лицо”. Один за одним шли короткие эпизоды его преодоления. Преодоления творческого, физического, бытового, нравственного…
И все больше и больше я растворялся в “рассказывание” Домогарова. Это было настоящее “переживание представления события” (настоящий сторителлинг). Как это ни странно, среди сегодняшних многочисленных (надо честно признать) талантливых и сильных актеров “настоящих Рассказчиков” можно пересчитать по пальцам. Александр Юрьевич (неожиданно для меня) оказался такой “жемчужиной”. Сделаю предположение… Сам спектакль строился на воспоминаниях Вертинского. Наверняка, над текстом отдельно поработали и сценарист и режиссер. Но… “рупь за сто” дам, что то, что мы слышали со сцены… это были слова Рассказчика Домогарова. Его… “личные”... слова.
Поэтому он общался с залом, как на собственном “творческом вечере”. Сложно было понять, где заканчивается Александр Николаевич и начинается Александр Юрьевич. Где заканчивается Александр Юрьевич и возвращается Вертинский. Зал слушал Рассказчика буквально затаив дыхание и открыв рот. Одно большое коллективное дыхание и один внимательно слушающий рот. Сам Вертинский называл то, что он исполнял со сцены “песенками - сюжетами”. Для меня-то они - очевидные “истории”. Каждая! Именно поэтому я, услышав их впервые в далеком детстве в исполнении моей Бабушки, у которой не было ни слуха, ни голоса, “запомнил” их и принял их в сердце свое на всю жизнь. “Где вы теперь? Кто вам цалует пальцы?..”
Весь спектакль - поток таких историй преодоления. Прожитых и пережитых и Героем, и Рассказчиком. И вот я уже перестаю рассуждать на болезненную тему “можно ли представлять близкого мне Героя - так?” Последнее, что мне пришло в голову в этом смысле: “Если бы я был режиссером, я бы оставил одного Домогарова. Убрал мима. А из всего бэнда оставил бы единственное пианино. Как и было у самого Вертинского - голос Рассказчика и клавиши. Все так скупо… Все так бесконечно и всеобъемлюще… А все эти мимы и бэнды… Все - чересчур. Все равно как раскрашивать цветными карандашами гравюры Дюрера. Я бы еще и петь Домогарову не разрешил, а пустил бы в нужных местах фонограммы самого “русского Пьеро”... Но… это, если бы я был режиссером…”
Так вот я уже не думал… не рассуждал… Я слушал… Я погружался… Я следовал за Героем. Я участвовал в его жизни. Я сопереживал. То, что представлял Рассказчик было как-то связано со мной непосредственно. И вдруг… эпизод! Первый бенефис Вертинского в Москве. Конец октября 1917 года. «Москва буквально задарила меня! Большие настольные лампы с фарфоровыми фигурками Пьеро, бронзовые письменные приборы, серебряные лавровые венки, духи, кольца-перстни с опалами и сапфирами, вышитые диванные подушки, гравюры, картины, шелковые пижамы, кашне, серебряные портсигары и пр., и пр. Подарки сдавались в контору театра, а цветы ставили в фойе прямо на пол, так что уже публике даже стоять было негде. По старому календарю это было 25 октября…»
Поздний вечер. Вертинский, заваленный букетами поклонников, садится в экипаж. Возвращается домой. И тут начинается артиллерийская канонада, а вслед за ней яростная ружейная и пулеметная стрельба. Так начиналась Великая Октябрьская социалистическая революция в Москве. Юнкеров выбивали из Кремля. Нас со школы учили, что главное событие той революции - взятие Зимнего дворца в Петрограде. А его брали почти “без шума”… Потому что никто его особенно и не защищал. Потому что “Временное правительство” планировало сдать город немцам, а самому перебраться в Москву. Именно поэтому Кремль защищали с остервенением. А на Калужской площади находился штаб Замоскворецкого Военно-революционного комитета, который и возглавлял восстание. В этом штабе одной из “первых скрипок” был мой прадедушка. Гопиус Евгений Александрович, будучи буквально адъютантом Петра Карловича Штернберга, тот руководил работой штаба. Именно Евгений Александрович сделал все возможное, чтобы состоялась “артиллерийская канонада”, которую услышал Вертинский в продолжении своего бенефиса. После чего “русский Пьеро” отправился к памятнику Пушкину на Страстном бульваре и оставил все свои “букеты подаренных цветов” у ног великого русского поэта. Такие вот… “рифмы личных историй”, вписанные в глобальные контексты.
Телевизионная трансляция спектакля перевалила далеко за полночь… Сна не было ни в одном глазу. Забылись вопросы к создателям представления. Я стал частью единой истории, состоящей из Рассказчика, Героя и нас… слушающих эту историю и участвующих в ее создании. В этом во всем рождалось столько сильнейших состояний, что о каком-то сне или усталости после долгого дня говорить было смешно. Наоборот, я уже что-то записывал в свой блокнот. Что-то начинало проявляться во мне самом. Я начинал вспоминать что-то, что касалось именно меня. Я уже не был “просто зрителем и слушателем”. Я, находясь в поле Истории, сам становился Рассказчиком. Уже были не важны мимы, бэнды, песни, слова. Важен был Рассказчик. Важен был Герой. Важны были мы, присутствующие при представлении бесконечных преодолений Героя, черпающие полной чашей из тех состояний, что такие преодоления рождали.
Но… вот сказаны последние слова… Там, по ту сторону экрана начинают аплодировать. Участники представления, стоя на сцене, кланяются. Спектакль закончен. Вот только История не заканчивается, как она никогда и не начиналась. Она просто… была, есть и будет. Александр Юрьевич, снимаю шляпу! Александр Николаевич… ВСЕГДА!
Спасибо всем!
........................
P.S. В аннотации к спектаклю читаю: "Александр Домогаров - художественное слово, вокал..." Как мы все-таки боимся слова "Рассказчик" низводя его до "вот этого всего". Поэтому у нас их и так мизерно мало... От этого все наши беды. Далее... "Джаз банд" оказался "квартетом"... "Евгения Борца (Евгений Борец — рояль, Сергей Хутас — контрабас, Дмитрий Власенко — ударные, перкуссия, Павел Скорняков — альт-саксофон, сопрано-саксофон, флейта)". Плюс - "Андрей Кислицин — артист пластического жанра..." И... "Режиссер - Нина Чусова". Ну хоть тут угадал...
.............................................................................
Об авторе: Гопиус Кирилл Павлович, сторителлер, исследователь, модератор, идеолог, советник руководителя.
Ссылка на резюме на hh.ru: https://domodedovo50.hh.ru/resume/be455c75ff0afcba200039ed1f6e6a78373041
Ссылка на Дзен канал (больше 3000 статей 14 000 подписчиков): https://dzen.ru/id/5c584c0186e4a700adce84cb
Когда нужно “портфолио”, сюда…
https://realmir-gopius.livejournal.com/818219.html
Карьеру свою начал с дворника и санитара, разнорабочего на стройке. Работал экспедитором и торговым представителем. Позже занимал руководящие посты в различных бизнес структурах (строительство, машиностроение, продажи, финансы, безопасность). Работал по России и за границей (Кувейт, Саудовская Аравия, Швейцария).
С 2004 года изучает, исследует, популяризирует, преподает и практикует сторителлинг, как мировоззрение, философию, фундаментальную науку и коммуникационную технологию. Помогает людям, компаниям, сообществам, территориям вспоминать, создавать, представлять свои истории, вписывать их в глобальные контексты, что проявляет внутренние ценности и смыслы людей, компаний, сообществ, территорий. Самоидентификация и коммуникация с любой аудиторией.
В 2010 году основал и руководил Центром прикладных знаний в Санкт-Петербурге. В 2017 году учредил “ГопиусСториБАНК”. Написано тысячи статей, взято сотни интервью. Почти 40 книг о методологии и философии сторителлинга, сценарии сторителлинг спектаклей. Кроме того, пьесу по книге “От первого лица. Разговоры с Владимиром Путиным”, пьесу по воспоминаниям о Е.М. Примакове (по линии ТПП), корпоративную историю компании QIWI, книгу о “Международном генеалогическом центре”, биографию героя Калмыкии Церена Санджеевича Балзанова, тренера олимпийского призера по боксу, биографию Александра Васильевича Зимина, тренера российских профессиональных боксеров.
Создал несколько образовательных программ по сторителлингу, которые применял в работе с депутатами (ГБУ “Центр социальных коммуникаций”), управленцами (“Президентская программа подготовки управленческих кадров”), с членами некоммерческих организаций (“Общественная палата РФ”), предпринимателями, актерами (Центр имени Мейерхольда), учителями, спортсменами и пр.
Был организатором 7-ми фестивалей сторителлинга в России.
В 2011 году в течении года вел подкасты про сторителлинг. в 2019 году сделал несколько авторских программ на “Радио 1”. В 2017 было написано 20 сценариев для видео роликов, представляющих косметическую фирму “Солинг” их услуги и продукты. Имеет большой опыт телевизионных съемок, съемок в кино, участия в театральных представлениях.
За последние несколько лет работал: Ген. директором СРО “Ассоциация ЖЕЛДОРБЕЗОПАСНОСТЬ”, Пресс-секретарем “Российского профсоюза работников транспортной безопасности”, экскурсоводом-проводником смыслов на Международной выставке-форуме “Россия (Москва, ВДНХ). По итогам работы на форуме написал книгу “Театр проводников смыслов” (о новом туристическом формате представления историй людей, компаний, сообществ, территорий), включающую в себя две пьесы для такого театра: “Мой 75-й. Наша Россия” и “Издалека долго… Диалоги с рекой”. Несколькими годами ранее была написана книга о “Театре предпринимателя” (основанная на опыте работы с предпринимателями). Экскурсоводом в Музее «Дедушкин чердак», «Космический чердак», Музей радио и телевидения.
С 2015 по 2018 год был ректором образовательной Академии экспертной сети “Союзконсалт”.