Даже если бы мне не понравился конечный результат, я всё равно считаю совместную работу Роберта Родригеса и Квентина Тарантино в 2007 году одним из самых крутых кинематографических экспериментов. Целью этого проекта было воссоздать атмосферу просмотра двух малобюджетных жанровых фильмов в стиле «Грайндхаус» эпохи эксплуатационного кино 70-х. Объявление о том, что будет снят этот фильм, стало для меня первым упоминанием термина «Грайндхаус». «Грайндхаус» — это кинотеатр под открытым небом, а также это двойной сеанс с трейлерами и рекламой между дешевыми, но часто крутыми, фильмами. Гениальность «Грайндхауса» Тарантино и Родригеса в том, что это не просто два фильма подряд. Между ними есть фейковая реклама и винтажные клипы, а также, что самое лучшее, фальшивые трейлеры, снятые и смонтированные специально для «Грайндхауса» другими режиссёрами, которых наняли Родригес и Тарантино.
Всё начинается с фальшивого трейлера, который Родригес снял сам, — боевика под названием «Мачете» с Дэнни Трехо в главной роли. Нечистый на руку тип в исполнении Джеффа Фейи нанимает Мачете, который выглядит как обычный мексиканский головорез, для совершения политического убийства, но затем обманывает его... и узнаёт, что у Мачете есть прошлое, из-за которого с ним лучше не связываться. Трейлер делает фильм похожим на классику эксплуатационных боевиков 70-х, и в нём полно забавных реплик, сцен с кровопролитием, обнажённой грудью и экшеном, который достигает нелепого уровня. После просмотра этого трейлера мне очень захотелось увидеть настоящий полнометражный фильм «Мачете». И такой фильм действительно был блестяще снят несколько лет спустя. Жаль, что я не могу сказать того же о других трейлерах «Грайндхауса». Я хочу увидеть полнометражные версии всех этих фильмов!
Но прежде чем мы перейдём к другим трейлерам, давайте познакомимся с нашим первым полнометражным фильмом. «Планета страха» Роберта Родригеса. Этот фильм — своего рода ответ на вопрос: «А что, если бы Джон Карпентер снял фильм о зомби в середине 80-х?» — хотя этот ответ пропущен через призму безумного воображения Родригеса. Одним из достоинств «Планеты страха» является то, что изображение было обработано с помощью цифровых технологий, чтобы создать впечатление, будто вы смотрите киноплёнку, которую хорошенько потрепали и износили. Она настолько поцарапана, что некоторым зрителям кажется, будто Родригес переборщил, но мне она нравится
Фильм начинается на военной базе, куда прибывает группа солдат во главе с Брюсом Уиллисом в надежде заполучить партию смертоносного химического вещества. Уиллис и его люди получили дозу этого вещества во время миссии на Ближнем Востоке, и если после первого попадания в организм у вас не будет постоянного доступа к этой дряни, вы превратитесь в гноящегося, деформированного, разлагающегося зомби, жаждущего человеческой плоти. Сделка срывается, резервуары с веществом взрываются, и газ начинает распространяться по близлежащему городу.
Не только те, кто заразился этой дрянью, становятся зомби, но и те, кого они укусили. Вскоре город наводняют гротескные пожиратели плоти. Персонажи, за которыми мы следуем, пытаясь пережить это испытание, включают таинственного, крутого водителя эвакуатора (Фредди Родригес), который явно прошел какую-то военную подготовку; танцовщицу гоу-гоу Черри Дарлинг (Роуз Макгоуэн); Майкла Бина в роли местного шерифа Хейга; Джеффа Фейи в роли брата Хейга Дж. Ти, управляющего заправочной станцией; Джоша Бролина в роли доктора Уильяма Блока, которому приходится иметь дело с тем, что его больница наводнена людьми, превращающимися в зомби, в то время как он также чувствует себя параноиком, что его жена, доктор Дакота Блок (Марли Шелтон), возможно, уходит от него. И это так и есть.
Также в фильме появятся сын Родригеса Ребел в роли сына Блоков, Том Савини, Карлос Галлардо («Музыкант») в роли помощников Хейга, а также племянницы тогдашней жены Родригеса, сёстры-близнецы Электра и Элиза Авельяны, в роли сумасшедших близняшек, которые присматривают за Блоками. Также я рад приветствовать Майкла Паркса в роли Эрла Макгроу, того самого персонажа, которого он играл в «От заката до рассвета» и «Убить Билла».
«Планета страха» — забавный фильм с крутыми, запоминающимися персонажами, который идёт в быстром темпе и изобилует экшеном, кровавыми сценами и отвратительными кадрами. Но хотя первые сцены с нашествием зомби хорошо проработаны, ближе к концу фильма Родригес немного сбивается с пути. На мой вкус, всё становится слишком глупым. Это действительно похоже на мультфильм, где каждый момент стал шуткой, а Черри заменяет свою отрубленную ногу пулемётом, из которого она каким-то образом стреляет, не нажимая на спусковой крючок.
Для многих зрителей «Планета страха» — лучшая часть «Грайндхауса», потому что это весёлая поездка, но мне всегда казалось, что Родригес не попал в цель. Для меня этот фильм — достойная закуска, но настоящее пиршество в «Грайндхаусе» начинается дальше. С фальшивых трейлеров, снятых Робом Зомби, Эдгаром Райтом и Элай Ротом. Как только заканчиваются титры фильма Родригеса, начинаются анонсы фальшивых будущих кино аттракционов.
Трейлер Роба Зомби рассказывает о женщинах-оборотнях из СС, которые во время Второй мировой войны находились в лагере смерти. Нацистские офицеры в исполнении Удо Кира и Тома Тоулза разработали план по созданию солдат-оборотней с помощью безумного учёного в исполнении Билла Мосли и «Дьяволиц» Шери Мун Зомби и Сибил Даннинг. Что-то идёт не так, «Дьяволицы» захватывают лагерь, оборотень в нацистской форме стреляет из пулемёта, а Николас Кейдж каким-то образом появляется в эпизодической роли Фу Манчу.
«Фильм о нацистах» был одним из основных жанров эксплуатационного кино, поэтому Зомби показал, что разбирается в своём деле, включив эту идею в свой микс. В трейлере не так много всего, но если бы он когда-нибудь превратил этот микс в полнометражный фильм, я бы точно его посмотрел.
После краткой рекламы техасско-мексиканской обжираловки фильм переходит к псевдотрейлеру Райта «Не». Этот трейлер настолько сумбурный, что я даже не могу представить, как из него можно сделать полнометражный фильм. Он напоминает «Хаммерский черно-белый ужастик» и такие фильмы о домах с привидениями, а также немного похож на итальянский хоррор. В трейлере нет диалогов, только голос рассказчика, который советует зрителям не делать определённых вещей. «Не» повторяется снова и снова.
Затем мы переходим к моему любимому фейк-трейлеру, который я отчаянно хотел увидеть в полнометражном формате с тех пор, как впервые его увидел. Потрёпанный трейлер «слэшера» 80-х «День благодарения» от Элай Рота. Рот идеально передал атмосферу «слэшера» 80-х в этом трейлере, в котором рассказывается история о безумце с топором, одетом как паломник, который терроризирует город Плимут, штат Массачусетс, в день благодарения. Отрубают головы, в старшей школе убивают подростков, застигнутых за изменой (чирлидершу постигает шокирующая участь на батуте), убийца преследует Джордан Лэдд, а за дело берётся полицейский в исполнении Майкла Бина.
День благодарения подводит нас к концу фальшивых трейлеров и началу второго фильма в этом двойном релизе — «Доказательство смерти» (как у нас косоруко его перевели) Тарантино. Для многих «Доказательство смерти» — более проблемная часть «Грайндхауса», поскольку они считают его слишком затянутым и многословным. Структура необычная, а диалоги, безусловно, многословны и не для всех, но мне нравится этот фильм.
Тарантино описал этот фильм как слэшер, в котором вместо ножа используется машина, но в целом это не совсем так. На самом деле есть лишь несколько моментов, которые могут напомнить о слэшерах, в том числе в начале фильма, когда подруги Шанна (Джордан Лэдд) и Арлин (Ванесса Ферлито) забирают свою подругу, радиоведущую Джулию (Сидни Пуатье), чтобы провести девичник в Остине, штат Техас. Пока девушки разъезжают по городу, обсуждая парней и доступность марихуаны, Арлин начинает замечать, что за ними следует чёрный «Шевроле Нова» 1971 года с белым черепом на капоте. Одна из сцен, в которой Арлин видит, как «Нова» подъезжает, останавливается прямо перед ней, а затем снова уезжает, очень напоминает сцену преследования из фильма ужасов.
Девушки задерживаются в баре, где сам Тарантино играет бармена Уоррена. Под громкую музыку из музыкального автомата девушки тусуются, пьют без меры, болтают и танцуют с парнями, один из которых пьяный Элай Рот. А на парковке у бара стоит та самая «Шевроле Нова», а внутри бара все это время сидит подозрительный мужик по имени Каскадёр Майк (Курт Рассел), который наслаждается начос, клубной газировкой с лаймом и девственной пина коладой. Майк со шрамом на лице уже давно работает каскадёром; так давно, что молодые люди, с которыми он разговаривает, не знают о самых известных проектах, в которых он участвовал. Девушке по имени Пэм (Роуз Макгоуэн) нужно добраться домой, и Майк предлагает стать её водителем.
Тем временем пьяные девушки направляются в дом у озера, и в обычном фильме ужасов они бы добрались до места назначения, а затем убийца начал бы расправляться с ними одну за другой. Но это не обычный фильм ужасов, и убийце неинтересно расправляться со своими жертвами одну за другой. Убийца — каскадёр Майк, а его машина «неубиваема» и создана для того, чтобы защитить водителя в случае серьёзной аварии. Убив Пэм, Майк выезжает на тёмную просёлочную дорогу, чтобы устроить лобовое столкновение с другими девушками.
Джулия, Ланна, Шанна и Арлин погибают в этом столкновении. Тарантино позаботился о том, чтобы мы могли хорошо рассмотреть, какие именно травмы стали причиной их смерти. Отрубленная нога, сломанная шея, девушка, выброшенная из машины... и та, что получила шиной по лицу. Это отвратительно, это зрелищно, это фантастический момент.
К середине фильма мы теряем всех персонажей, за которыми следили с самого начала. Однако Майк всё ещё жив и находится в больнице, где работает доктор Дакота Блок (это Марли Шелтон). Хотя отец Дакоты, техасский рейнджер Эрл Макгроу (снова Майкл Паркс), и брат Дакоты / сын Эрла, рейнджер Эдгар Макгроу (Джеймс Паркс), сильно подозревают, что он намеренно убил этих девушек, они не могут этого доказать.
Перенесёмся в Ливан, штат Теннесси, в более поздний период, и столкнёмся с самой большой проблемой фильма «Доказательство смерти»: после того как мы провели половину фильма с группой женских персонажей, которые много говорили, мы знакомимся с новой группой женских персонажей, которые много говорят на очень похожие темы. Снова разговоры о парнях. Новые персонажи — каскадёрша Зои Белл (в роли самой себя) и три её подруги, которые работают над фильмом, снимающимся в Теннесси: Трэйси Томс в роли Ким, Розарио Доусон в роли Эбернати и Мэри Элизабет Уинстэд в роли Ли. Даже когда речь заходит о желании Зои прокатиться на Dodge Challenger 1970 года, на этом этапе фильма всё равно утомительно слушать столько диалогов. Не помогает и то, что во второй половине нет той классной атмосферы, которая была в первой. Но кульминационная автомобильная погоня — поистине прекрасное зрелище. Она спасает вторую половину «Доказательства смерти» и в сочетании с первой половиной делает фильм по-настоящему особенным. Кульминация «Доказательства смерти» — это около 20 минут автомобильных погонь. Тарантино стремился сделать эту сцену одной из лучших автомобильных погонь всех времён, и она определённо входит в число моих любимых.
Конечно, у «Доказательства смерти» есть свои недостатки, но в целом фильм показался мне очень увлекательным. Я не могу не любить фильм, в котором есть Курт Рассел, такие крутые автомобильные трюки, красивые девушки и такой саундтрек. Мы знаем, что Тарантино очень любит писать диалоги, но их чрезмерное количество в этом фильме было сделано намеренно, чтобы подражать низкобюджетным эксплуатационным фильмам прошлого: режиссёры растягивали хронометраж, не торопясь, подготавливая зрителей к экшену, который они могли себе позволить. Вот почему в фильме так много разговоров, построенных вокруг автомобильных сцен.
Тарантино тоже пытался воссоздать атмосферу «грайндхауса» с помощью имитации повреждений плёнки, но он не зашёл так далеко, как Родригес в «Планете страха». Кое-где есть царапины, но они не слишком заметны. И хотя это современный фильм с использованием некоторых современных технологий, «Доказательство смерти» очень похож на фильм, который могли бы снять в 70-х и выпустить вместе с такими классическими фильмами о машинах и погонях, как «Грязная Мэри, сумасшедший Ларри», «Исчезающая точка», «Смоки и Бандит» и т. д.
Во общем, «Грайндхаус» великолепен. Я очень рад, что Родригес и Тарантино взялись за этот проект, даже если эксперимент не окупился.