Эта «Студия» универсальна и обладает покладистым характером. С крупнозернистой не имеет ничего общего, кроме производителя.
Её может использовать каждый, от начинающего до профессионала. Бумага отлично подойдёт тому, кто хорошо знает, чего хочет добиться в своей работе, кто не полагается на случайные акварельные удачи, то есть не работает на приёме, тому, кто рисует сам. «Студия» не приносит сюрпризов, она послушна в умелых руках и одновременно даёт возможность новичку довести свою работу до ума за счёт многослойной живописи.
Высушиваешь первый слой, если не получилось, сверху наносишь второй, опять не нравится - пожалуйста, добавляй третий. Но не бесконечно.
Не бесконечно по той причине, что бумага хорошо держит красочный слой, он не размывается следующим слоем, и с каждым новым слоем будет добавляться тон. То есть в какой-то момент работа потемнеет.
Вот пожалуйста, мой эксперимент с заливками:
Потоки краски струились сверху вниз.
На третьем слое день в моей работе начал превращаться в ночь, и дабы не использовать белила, я приняла креативное решение, для оживления мрачного пейзажа добавила блестящую бронзовую графику. Получилась декоративная работа с загадочным настроением, мало напоминающая референс.
Для следующей работы я выбрала изображение цветка.
Цветы - дело тонкое, и для них я беру бумагу не шершавее среднего зерна, отдавая предпочтение гладкой бумаге satin. На среднезернистой тоже можно рисовать цветы, но у меня они получаются грубее, чем на гладкой.
В процессе высыхания и повторных намачиваний, «Студия» коробится и поднимает углы, но меньше, чем крупнозернистая аналогичной плотности.
На моём акварельном пути встретилась только одна марка бумаги, которая не коробилась вовсе, это хлопковая бумага Лилии Холдинг Palazzo Elite Art ( отзывы о Palazzo можно посмотреть в подборке «Художественные материалы. Обзоры, отзывы»).
Среднезернистая «Студия» не выдаёт оригинальных эффектов. Считать ли это недостатком?
Кому как, я люблю эффекты, особенно неожиданные, но большинству рисующих удобен именно такой вариант. Бумага не требует привыкания, она одна из самых лёгких в работе, гораздо проще Баохонга. Берёшь её и рисуешь, как на «Студии» 350г/м², так и на «Студии»300 г/м², с той разницей, что «Студия» 350 г/м² после высыхания удерживает тон и насыщенность лучше, чем «Студия» 300 г/м².
Предполагаю, что обе «Студии» являются вполне комфортным материалом для перехода с целлюлозной бумаги на хлопковую. Единственная трудность, которая может возникнуть у начинающих - это проблема с исправлениями, то есть бумага не позволит полностью смыть написанное, она крепко удерживает краски.
С ужасом вспоминаю собственный опыт перехода на хлопок. После привычной целлюлозы я взяла хлопковый Baohong бюджетной серии и столкнулась с максимальными трудностями. Первые десять работ на Баохонге (как минимум десять) порадовали мусорное ведро, следующие десять вообще никого не порадовали.
На «Студии» всё должно быть гораздо легче.
Пейзаж, который мог быть выполнен на пленэре. Работа напоминает этюд с натуры, хотя на самом деле нарисована с фотографии. Я вижу в этом некий диссонанс, ведь домашние работы призваны иметь обобщающий колорит, а цветам на фотографии доверять нельзя, они обязательно искажены.
Я попыталась имитировать условия работы на пленэре и теперь готова утверждать, что эта бумага хороша для дневных пленэров благодаря своей плотности. Частая проблема рисования на свежем воздухе - чрезмерно быстрое высыхание бумаги из-за ветра и солнца. Подкладывание мокрой тряпки под лист не спасает ситуацию. А благодаря более-менее равномерному высыханию, эта бумага поможет сохранить влажность.
Для вечерних пленэров, где влажность воздуха очень высока, эту бумагу лучше не использовать, краски не будут сохнуть совсем.
Единственный недостаток, который мне удалось обнаружить у «Студии» 350 г/м² , это отсутствие взаимопонимания с солью. Соль отказывается изображать на ней красивые качественные узоры.
Но про солёные узоры в другой раз, о них готовится следующая статья.
Видеоролики процесса рисования можно увидеть по ссылкам: