После более-менее подробного рассказа советским читателям о фильме "Челюсти" другой командированный за океан корреспондент агентства печати "Новости" (АПН) замахнулся на киноведческую аналитическую статью об американской кинофантастике (естественно с точки зрения типичных для середины 1970-х идеологем), сопроводив её примерами из других премьерных показов, а также одного популярного в США НФ-телесериала. А опубликовано это было в той же рубрике "Их нравы" нашей областной газеты, только уже в одном из февральских номеров за 1976 год... Откроются плоские стальные цилиндры, а оттуда — щупальца... Помните? Так Герберту Уэллсу представлялось нашествие марсиан на землю, так оно и происходит сегодня в Голливуде. Из плоских железных коробок к зрителю жадно тянутся километры новых кинолент на марсианские темы. Встал в очередь безработных бравый шпион Джеймс Бонд. Уволена белая акула, которая так ловко потрошила пловцов в фильме «Челюсти», этом кассовом триумфе 1975 года. У американского кино
После более-менее подробного рассказа советским читателям о фильме "Челюсти" другой командированный за океан корреспондент агентства печати "Новости" (АПН) замахнулся на киноведческую аналитическую статью об американской кинофантастике (естественно с точки зрения типичных для середины 1970-х идеологем), сопроводив её примерами из других премьерных показов, а также одного популярного в США НФ-телесериала. А опубликовано это было в той же рубрике "Их нравы" нашей областной газеты, только уже в одном из февральских номеров за 1976 год...
Откроются плоские стальные цилиндры, а оттуда — щупальца... Помните? Так Герберту Уэллсу представлялось нашествие марсиан на землю, так оно и происходит сегодня в Голливуде.
Из плоских железных коробок к зрителю жадно тянутся километры новых кинолент на марсианские темы. Встал в очередь безработных бравый шпион Джеймс Бонд. Уволена белая акула, которая так ловко потрошила пловцов в фильме «Челюсти», этом кассовом триумфе 1975 года. У американского кино и телевидения новые герои. Они пахнут не кровью, а техническим вазелином: говорящие роботы, почти мыслящие ракеты и монстры-инопланетяне с гаечными ключами вместо рук.
Если во Вселенной есть иная цивилизация, ей впоpy потребовать процент с доходов американской индустрии зрелищ. Та начала крупный бизнес на научной фантастике, именуемой здесь «сайенс фикшн», сокращенно «СФ». А точнее — на околонаучных фантазиях.
Только вчера Голливуд сворачивал производство так, что кое-кто собирался его хоронить. Сегодня здесь запущено на конвейер не меньше шестнадцати полнометражных фильмов в жанре «СФ».
Киноконцерны чувствуют себя как на аукционе. Пять миллионов долларов за новый вариант телевизионной серии «Звездный путь»! Кто больше? Не успел «Парамаунт» сделать ставку, как «Метро Голдвин Мейер» вложил семь миллионов в киноутопию «Бегство Логана». Кто больше?
Как ни обильно предложение, оно, кажется, не может утолить нынешнего спроса американцев на футурологию в художественной форме. Зависимость проста: чем мрачнее настоящее, тем острее, даже болезненнее интерес к будущему. Общество, где 24 миллиона официально признанных бедняков противостоят 500 гигантским корпорациям, вправе задаться вопросом: долговечно ли такое «равенство возможностей»?
Намеками ее наиболее критически настроенных умов Америка уже признала кризис своей «демократии». Конституционные свободы прострелены здесь пулями ЦРУ, расплющены под тяжестью досье, собранных федеральной охранкой на каждого четвертого американца. Двузначное число официальных претендентов только от двух партий на пост следующего президента США говорит совсем не о единодушии внутри этих партий. Семизначное число безработных — отнюдь не о процветании американской экономики.
В начале XIX веке идеалист Гегель увидел в Соединенных Штатах «землю будущего». В год двухсотлетия страны американский представитель ООН Даниэль Мойнихэн, этот проповедник величия США по чину, вдруг сравнил «демократию американской модели» с... монархией XIX века. «Это то, где мир уже был, а не куда он идет», — вслух затосковал посол.
Подобные вздохи заражают рядового американца зудом любопытства к таинственному завтра своего общества, чьё сегодня, как выясняется, — уже вчера. Телевидение и кино США реагируют на этот спрос, конечно, не серией документальных фильмов по научному марксизму. Крик моды — псевдонаучная фантастика. Марсианские темы хороши тем, что позволяют показать завтрашний день, перепрыгнув через такие щекотливые реальности, как классовая борьба и социальный прогресс.
В результате происходит то, что не снилось и Жюлю Верну. Кажется, пол-Америки прилипло к телеэкрану и глотает одну за другой 79 серий фантастического боевика «Звёздное путешествие»» , снятого... десять лет назад. Сегодня его смотрит неизмеримо больше зрителей, чем тогда. В университетских городках штатов Мемфис, Техас, Орегон за полночь не гаснут окна. Там идут бурные студенческие семинары на тему «Философия «Звёздного путешествия».
Философия действительно примечательна. Космический корабль «Энтерпрайз» не просто болтается меж звезд в поисках приключений. По отзыву того же «Ньюсуика», он пытается навязать инопланетянам американские «демократические идеалы» конца XX века. Телевизионная фантасмагория как бы призвана компенсировать на небе крушение шовинистических доктрин вашингтонской внешней политики на земле. Но космический Вьетнам облагорожен до неузнаваемости, практически вывернут наизнанку.
Вот сюжетец одной серии: «Энтерпрайз» натыкается на планету, где жизнь организован по законам апартеида. Белая раса нежится на облаках, в то время как черные одурманены особым газом и загнаны в шахты. Само собой, бравые парни с «Энтерпрайза» в два счета исправляют положение и оставляют после себя общество расовой гармонии.
Здесь речь об эпизоде "Хранители облаков" из третьего сезона "Звёздного пути", премьера которого состоялась в 1969 года. Однако сам я с этим сериалом считай, что незнаком - только с рядом кинофильмов из этой франшизы, включая самый первый, снятый 10 лет спустя и пока что без всяких подзаголовков...
Как видим, в иных галактиках дела обстоят иначе, чем, скажем, в Анголе, где Соединенные Штаты сотрудничают с южноафриканскими расистами, чтобы удержать страну на коленях перед западными монополиями. Гуманные хлопоты корабля «Энтерпрайз» не имеют ничего общего с заботами одноименного авианосца, который привел эскадру 7-го флота США к берегам Бангладеш в дни кризиса 1971 года.
То есть фантастика фантастикой, а пропаганда пропагандой. Изображая из себя смотровой глазок в завтрашний день, телевизионный экран отбеливает крепко запачканную концепцию глобального американского руководства. Попутно ей выдается пропуск в будущее. «Звёздное путешествие», таким образом, явно полемизирует с теми здравомыслящими американцами, кто считает, что имперским притязаниям США нет места в изменившемся мире.
Голливуд тоже спешит с разработкой новой золотой жилы.
— Кинофантастика — это ковбойский «вестерн» будущего. Помяните моё слово, — утверждает модный режиссёр Майкл Андерсон.
Первый раз американцам придется помянуть Андерсона уже в этом году, когда на экраны страны выйдет его киносказка «Бегство Логана». Мораль фильма: не приведи господь дожить до тридцати в XXIII веке — убьют!
...А я этот фильм смотрел совсем недавно, хотя был наслышан о нём еще в эпоху видеосалонов (!). Ныне подобная кинофантастика лишь ради исторического интереса сгодится, так как спецэффекты наивные даже по меркам НФ 1980-х, а персонажи со строго распределёнными гендерными ролями, что сближает его скорей с трэш-продукцией: банальным приключенческим кино с беготнёй, стрелялками из бластеров и сексапильными девицами. Но несколько эпизодиков всё же напомнили, что это антиутопия, да и робот забавен, хотя даже до Си-3-Пи-Оу тому далековато. Итого 3,5/5...
Андерсон сработал свой киноопус в жанре так называемой фантастики террора. Это направление привлекает сценаристов экономичными затратами интеллектуальной энергии на час зрелища. Надо только придумать, от чего погибнет человечество. Расколется ли планета в результате атомного взрыва или, наоборот, задохнется от перенаселения?
Фантастические киноужасы на так наивны, как может показаться на первый взгляд. По существу они представляют собой популярную иллюстрацию к новейшим теориям буржуазных идеологов о якобы неминуемой экологической катастрофе. Западного обывателя запугивают до состояния бесчувствия к его реальным, земным тяготам.
Дело же, конечно, не в конце света, а а кризисе капитализме. Рассуждениями о «пределах экономического роста» маскируется бессилие системы частного предпринимательства, исчерпавшей свои экономические возможности. Убоитесь будущего, нашептывают Голливуд и западные идеологи, — и ты станешь ценить настоящее, каким бы отвратительным оно ни было.
Американский обыватель чаще всего так и поступает. Он ныряет в зрительный зал и покрывается в темноте гусиной кожей на фильме Роджера Кормэна «Избирательная кампания 2020 года». Оно и понятно: американских президентов меняют там с помощью официально запрограммированных убийств. Естественно, что пара покушений на президента в 1975 году кажется после этого чуть ли не в порядке вещей.
...У Роджера Кормана из хотя бы слегка похожих на упомянутое название и сюжет в его обширнейшем послужном списке нашлись только "Смертельные гонки 2000" (1975) - вроде как ставший культовым боевик с Дэвидом Каррадайном и молодым еще Сильвестром Сталлоне (не видел). Так что спишем всё это на вольности перевода))
ВЛАДИМИР СИМОНОВ (АПН)
с) пролог+комментарии по ходу, OCR и подготовка оригинального текста - Albert Magnus (специально для kin0guru)